荧屏“30+”女性形象频出：还需更高创作视角( 二 ) 女性群像|女性题材|女性故事|荧屏|女性

　　尽管《三十而已》已经出圈，但也存在角色设计和剧情逻辑上的瑕疵。设定为销售精英的王漫妮，并没有展现出其胜任岗位的机智和才干，而是一味以鞠躬和微笑突出态度好，使她扎根上海、阶层跃升的梦想显得更加虚妄可笑。近期播出的电视剧《爱之初》以女主角勇敢追爱的故事为主线探究30多岁女性不同的婚恋观念。然而，事业有成才貌双全的女主持人被人骗到国外追爱、为拿到绿卡而找人结婚等不符合逻辑和当下现实的剧情设计，不仅无法让观众共情，还引来一众指责。综艺节目《乘风破浪的姐姐》播出之后一直是瞩目的焦点，近期观众口碑却逐渐走低。一开始， “30+”姐姐们在舞台上的魅力绽放让观众感叹“突然觉得不再害怕变老” ，然而当表演的方向转变为迎合市场、模仿年轻女团的风格时，观众直呼可惜。

　　在中国传媒大学传播研究院副教授黄典林看来， “当下的部分女性题材存在着输出强烈观点和口号的偏好，时髦的话题搅动线上线下，狗血的剧情掀起高潮，观众一哄而起宣泄情绪。然而，剧作的文学性和内涵大打折扣，这类剧或能成为一时热剧，但难成经典。同时，一些作品观察女性的视角单薄且守旧，这一点上，应该多听一听现实中女性的真实心声” 。

　　纵观近年来女性题材作品的得与失，可以看出，影视作品讲述“女性故事”不该止于制造“爽点”、挖掘“痛点” 。支撑品质和口碑的，还得是站得住脚的价值立场和有深度的核心表达。

　　避免套路化创作，在反映现实中实现价值引领

　　从《欢乐颂》开始，不同性格、背景和人生经历的青春女孩彼此依靠、共同成长的故事便开始流行。《欢乐颂》里合租在“欢乐颂”小区的“沪漂”女孩们在繁华都市里寻找美好爱情和事业；《青春斗》里相识于大学的年轻女孩们也开启了在北京追寻友情、爱情和事业的征途；《三十而已》提炼出当下社会女性的典型形象，配合能够引爆舆论的社会议娱乐新闻题，再加上符合当下观剧审美的剧情设定，也将成为未来女性群像剧的创作范本之一。

　　翻看女性群像剧未来片单的剧情简介，同质化问题更加凸显：几位社会不同阶层、不同性格的女性均来到人生岔口，遭遇婚姻、家庭、事业乃至思想的困境，携手并进共同成长。故事梗概上显示的创作模式几乎是一脉相承。

　　同质化作品扎堆播出，难免会给观众造成审美疲劳，尤其在《三十而已》这样不俗品质的热播剧之后，想要再度突出重围，接下来的女性群像剧就需要另辟蹊径，更新创作模式。

　　在福建师范大学青年教师黄华看来，这类剧在角色设定上视野需更加宽广。职场白领只是中国女性的一种身份，还有在社会各个岗位上发光发热的女性群体值得去发现、去书写。其次，人物情感要有逻辑、要符合人物的经历和背景。另外，在婚姻、生育和职业之外，需要给女性更多讨论个体价值、展现个人魅力的空间。与此同时，青年编剧王婧也认为， “30岁左右的女性或许要面对婚恋、育儿、养老等问题，但这些绝不该成为女性必须经历并且为之奋斗的一切。荧屏需要更多人格独立、思想进步的女性角色，需要更多走入人物内心世界、关注个体生存困境的女性题材” 。

　　未来一段时间，女性题材将会是创作的热门。在洞察女性生活现实、展现当代女性风采之外，还需从更高的创作视角出发，以精耕细作扣准观众审美，以正向价值观引导纾解女性群体的现实焦虑。