三十而已|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
《三十而已》大结局了 。
一个意料之中的大结局 。
因为 。
不知从第几集开始 ， 所有对于剧集的讨论 ， 都集中在Sir最讨厌的两个词：
“渣男” ， “绿茶” 。
讨厌并不在于角色本身 。
而是它又一次暴露出国产剧顽固的“懒” 。
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《三十而已》无疑今夏最火国剧 。
专辑播放量36亿 。
18天 ， 近150个热搜 ， 日均9个 ， 全网追剧 。
一周前 ， Sir才刚夸过 。
现在 ， Sir也必须承认——
前半部分 ， 《三十而已》的确描绘出一个有模有样的女性群像 ， 讲述了一个充满野心的成长励志故事 。
但从中段开始 ， 剧有点变味了 。
从一部坦诚欲望 ， 咬牙奋斗的女性剧 。
咔嚓一下 。
跳成俗套的八点档 。
三十而已|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多。一个显著特征是——
所有“渣男渣女”像商量好了似的 ， 一个接一个亮相抢戏 。
三十而已|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多。于是 ， 骂渣男、打小三、撕绿茶……
全民狂欢 。
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终于 。
三个即将步入中年的浪姐迎来了各自人生中的“难关” ， 也是《三十而已》的三个大高潮 。
结婚的 ， 离婚了 。
美满的 ， 出轨了 。
浪漫的 ， 破碎了 。
生活的共鸣慢慢演化成同仇敌忾地讨伐 。
一个个角色算“渣”出风采 ， “渣”出特色 。
直男癌型的 。
钟晓芹丈夫陈屿 ， 人送外号“陈养鱼” 。
养鱼、工作、生活都是如此 。
有问题不沟通 ， 不解决 。 惯用冷暴力 。
孩子没了 ， 妻子流产 ， 丈母娘来照顾 ， 不小心拔了陈屿的水箱 。
陈屿大怒 ， 还在饭桌上摆脸色给俩人瞧 。
两人大吵一架后离婚 。
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闷骚型的 。
顾佳丈夫许幻山 ， 外号许放炮 。
住上海高级公寓 ， 过着中产生活 ， 背后离不开妻子顾佳为他解决后顾之忧 。
结果 ， 他却在一次北京出差后 ， 遇上年轻的林有有 。
还在俩人关系一般时做出“送烟花”这种暧昧举动 。
在对方一番攻势后 ， 没能抵制诱惑 ， 开始了中年反叛之路 。
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最后 ， 海王型 。
王漫妮艳遇梁正贤 ， 有钱有闲有品位 。
擅长用浪漫的话术和砸钱让爱人开心 。
可惜 ， 他不仅是个不婚主义者 ， 还有个交往了7年的未婚妻 。
脚踏两只船不说 ， 被发现了还理直气壮 。
“你们两个一南一北 ， 互不干涉
她都能接受 ， 你有什么不愿意啊”
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三位渣男 ， 连带着插足者林有有 ， 成了全网公敌 。
这不正是国产剧一贯的解题思维——
冲突不够 ， 渣男来凑 。
效果还真不错 。
顾佳打小三 。
光是一个非正式的片段流出 ， 就在微博乐得一片解气 。
一个巴掌被做成循环反复的3秒视频 ， 无数次循环 。
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凭借这些角色的亮相 ， 三位女主终于如愿完成所谓的“成长” 。
王漫妮 ， 学会与物欲和解；
钟晓芹 ， 开始尝试独立；
顾佳 ， 重新审视家庭 。
没问题？
其实有的 。
不知从什么时候开始 ， 国产剧中的女性形象似乎就只能通过跨过一个又一个的“渣男”“渣女”来完成成长 。
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《三十而已》不是特例 。
不夸张地说 。
国产剧绝大多数打上女性标签的作品 ， 都是这套路 。
——把渣男塑造成女性角色成长的唯一假想敌 。
都市剧 ， 像《我的前半生》 。
富太太罗子君 ， 如果不是丈夫出轨 ， 压根不会觉得自己的生活有什么问题 。
自认家庭美满 ， 生活幸福 。
直到丈夫出轨 ， 才开始反思自己30多年的人生 。
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宫斗剧 ， 《延禧攻略》 。
重要配角纯妃的黑化 ， 又从“渣男”开始 。
原本以为自己和傅恒情投意合 ， 因此甘心远远相望 ， 甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好 ， 成为闺蜜 。
就因为傅恒冷漠的拒绝 ， 让她陡然黑化 。
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家庭剧《回家的诱惑》 ， 初代“大女主剧” 。
品如从家庭主妇变身都市干练女强人 ， 创造逆袭神话 。
也是从遭受丈夫和闺蜜的双重背叛 ， 被赶出家门 ， 身心俱伤开始 。
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即便是玄幻剧 。
《三生三世十里桃花》中 ， 被四海八荒尊称一句“姑姑”的白浅 ， 在渡劫飞升上神 ， 原因还是情伤 。
被夜华的渣行为逼得跳了诛仙台 。
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太多太多 。
我们离真正的女性独立还有多远？
从前 ， 国产剧被诟病所谓的女主逆袭 ， 其实都靠男人 。
现在Sir才发现 。
国产剧中连女主“失败” ， 也要靠男人 。
为什么？
其一 ， 懒 。
渣男小三易上头 ， 出轨撕逼爆点足 。
用最简单粗暴的方式 ， 制造冲突 ， 燃起观众情绪 。
而当所有剧都进入这样的模式 ， 它就不只是懒 。
是坏 。
一个又一个类似的作品出现 ， 分贝叠加 ， 意识固化 。
逐渐形成一套默认的“情感成功学” 。
它用成长、独立、自强等闪着金光的词语把自己镶成一部“女性宝典” 。
你翻开仔细一看 。
不过是早就烂在生活里的一地鸡毛 。
人生 ， 不是将渣男们斩落马下就能成功的通关游戏 。
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Sir知道看到这里很多人会反驳：
可是生活中 ， 我就是被渣男伤过了 ， 才成长了呀 。
对 。
Sir绝不否认现实中有许多这样的人存在：自私、不负责任 ， 并以控制和索取为乐 。
我们应该警惕“渣男”的存在 。
我们更要警惕——
“渣男”作为一个标签 ， 粗暴的传播方式 。
Sir想举几个正面例子 。
许多曾经让我们动容的故事 ， 都是“渣男”创造的 。
比如Sir前几天才重温过的 ， 《志明与春娇》 。
张志明“渣”吗？
太渣了 。
花心、浮躁、不负责任 。
一个细节是 ， 听到余春娇说把手机服务商转到跟他一样的公司（这样两人通话可以省话费） ， 他下意识抗拒 。
他怕余春娇粘人 ， 他怕安稳的关系 ， 玩心重 。
但彭浩翔并没有把张志明描述成一个单纯的“渣男” 。
张志明身上有让人羡慕的孩子气 。
脑洞大 ， 思维快 ， 心思细密 。
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余春娇同样因他而变化 。
两句台词 。
开始 ， 她和朋友聊天时感叹：
一辈子这么长 ， 总会遇到几个人渣的
后来 ， 她自言自语：
我很努力摆脱张志明
却变成了另一个张志明
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在Sir看 ， 这才是成年人真正的成长 。
——带着苦涩和无奈 ， 说不出庆幸还是不幸 。
如果你说用电影和剧比 ， 不公平 。
《傲骨之战》 ， Sir心目中最好的“大女主剧” 。
主角同样是三位女性 。
60岁的黛安（克里斯汀·芭伦斯基 饰） ， 30多岁的卢卡（库什·珍宝 饰） ， 20多岁的玛雅（露丝·莱斯利 饰） 。
可比《三十而已》狠多了 。
它敢把所有女角色逼到绝境 ， 再向死而生 。
年轻的玛雅众叛亲离 。
父亲潜逃 ， 庭审证据指向她 ， 连多年女友（她是同性恋）也出庭作证 ， 大义灭亲 。
年中的卢卡上气不接下气 。
自己的烂事 ， 朋友的烂事 ， 让她越来越倦怠 ， 她提议：我们干脆止损认输吧 。
最年长的黛安 ， 她的麻烦更大 ， 被死亡困扰 。
收到“律师去死”的恐吓信 ， 导致她职业信仰开始动摇 ， 不得不服用致幻剂逃避 。
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这是第二季《傲骨之战》的开场 。
狠就狠在——
它屏蔽长相 ， 屏蔽运气 ， 最终 ， 屏蔽性别 ， 塑造出一个个超越性别的个体 。
这里不是没有“渣男”出现 。
黛安破产失业 ， 孤立无援 ， 她忍不住哭了 。
这时 ， 出过轨的丈夫安慰她：“我是你的朋友 。 ”
呵呵 。
这简直渣男金句嘛 。
戴安什么反应？
没撕 ， 没骂 ， 也没服软 。
她擦干眼泪 ， 站起来 ， 坚定地要求离婚 。
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为什么？
她不想拖累老公 。
尤其在对方和自己感情破裂的情况下 ， 那他施恩也好 ， 同情也罢 ， 都是不能承受的人情 。
这才是成年人应有的权衡和清醒 。
《傲骨之战》中 ， Sir印象最深的台词之一：
知道吗 ， 人是可以撒谎的同时说真话的 。
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Sir越来越觉得 ， 一流好剧 ， 它的气质应该是暧昧的 。
什么批判啊 ， 赞颂啊 ， 善良啊 ， 邪恶啊 ， 这些情感的优点是清晰、精到 ， 但也因为清晰精到 ， 失去了人生该有的厚度 ， 最终 ， 走向僵化和虚假 。
但暧昧不是 。
暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界 ， 在黑与白 ， 错与对 ， 算计和权衡中 ， 赋予人性生长、蓬勃的空间 。
“渣男”同理 。
它与这个时代衍生的许多“网红词”一样 。
“绿茶”“直男癌”“白富美”……
这些词听上去爽口而富有攻击性 。
但也往往片面粗暴 。
就渣男来说 。
百度对“渣男”的解释 ， 只有短短一行字：
渣男是一个流行词语 ， 是指不负责任、用完就丢的男人 。
按照这标准——
某些国产剧把“渣男”当靶子 ， 将复杂的个体浅薄化 ， 刻板化 。
不正正“不负责任” 。
再任由观众在其构建的纸片世界中 ， 宣泄情绪 ， 却从不尊重真正的现实生活 。
不正是“用完就丢”？
谁是真·渣男？
“‘渣男’这个词最不好 ， 人本身是非常复杂的东西 ， 这个也渣男 ， 那个也渣男 ， 你把这么复杂的人性变化 ， 用这么低能的一句话 ， 去涵盖它 ， 太幼稚 ， 太可怜了 。 ”
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△ 金宇澄《十三邀》
不是的 。
这不是我们应该理解的世界与人性 。
回到《三十而已》 。
回到许幻山跟顾佳的婚姻 。
某音上传播最广的片段 。
来来去去无非是鸡飞狗跳的情绪——
小三急赤白脸 。
渣男唯唯诺诺 。
老婆怒气冲冲 。
但 。
一段惨败的婚姻 ， 真的只有打 ， 撕 ， 闹么 。
不是的 。
在这 。
Sir不得不提一个可能更接近当今成人婚姻的真实片段 。
来自《一一》 。
那天 ， MJ深夜回家 ， 看到太太下山回家了 。
她一个坐在床边啜泣 。
MJ的反应什么？
他既没有口头安慰 ， 也没有向前拥抱 ， 就这么默默地 ， 默默倚在床边看着她 ， 然后说了一段似是而非的话 。
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可以想象 。
他正在经历着一样孤独且注定无解的生活 。
这是《一一》最绝望 ， 也是最温柔的片段之一 。
绝望在于它道穿了人与人之间无处不在隔阂的宿命 。
但也正因为有了这层绝望 。
它没有苛责任何人 。
甚至让我们试着代入到“仇人世界”里 ， 思考他的思考 ， 感悟他的感悟 。
这才是艺术的目的 。
不为复仇 。
为理解 。
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