李可染|陆俨少和李可染对于章法的理解各有不同，你更认同哪个？
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李可染与陆俨少出于画家对于章法形式的敏感 ， 同时基于追求"中和美"的书法审美观念 ， 注重"大与小""轻与重""浓与枯"等对立的形式要素之间的对比与协调 ， 重对画面"留白"的经营 ， 具有很强的视觉冲击 。 在行势的处理上有能体现出对于碑帖的不同侧重 。
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李可染
李可染对于章法的处理体现出以下几个特点：
行势于平正中见动感 。 李可染书法的行势没有明显的摆动 ， 中轴线接近垂直 ， 这与其横竖多平直的结构处理有关 ， 通过字的重心位置和字势的变化 ， 使得行气贯通 ， 这种方式也是碑学书家常用的手段 。 如作品《中华动地联》 ， 行轮廓基本在一条垂直线上 ， "中"字重心靠上 ， "华"字左密右疏 ， 重心靠左下部 ， "魄"字整体有往右下方倾斜之势 ， 重心偏向右下 ， "力"字撇画伸展 ， 重心在右上方 ， 承接上字之势 ， 左边一联更加明显 ， "动"字撇笔凸显 ， 字势右倾 ， "地"字右部以行书写成 ， 舒展捺笔 ， 与"动"字中撇笔相协调 ， 重心靠左上方 ， "惊"字下部用草书 ， 字势右倾 ， 重心靠右 ， "天"字捺笔拉长 ， 重心在左上 ， 通过字与字重心位置的不断变化协调 ， 牵动观者视觉 ， 使得整个行势平稳中极具动感 。
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重视留白 。 李可染出于画家的敏感 ， 在作品章法上注重整体画面的留白 ， 不做平常处理 ， 如作品《八风吹不动天边月》 ， "天"字另起一行 ， 使得整幅作品中部有大面积留白 ， 两行落款长短错落 ， 左上角、中部、右下方留白呼应 ， 印章位置也悉心经营 ， 整体章法疏密有致 ， 虚实相生 ， 很有巧思 。
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李可染《中华动地联》、《黄秋园作梦游庐山图卷横幅》 ， 正文内容走横势 ， 字距左右紧密不留空 ， 凸显上下两块大面积留白 ， 落款贴近正文 ， 走纵势贯通上下 ， 落款左边留白部分与正文上下大面积留白相呼应 ， 整体章法疏处可以走马、密处不透风 ， 虚实相生 ， 具对比又协调 。
正文与款字的对比统一 。 李可染注重正文与款字的对比协调 ， 如图《东方既白》正文用笔重实 ， 款字用笔较轻 ， 正文强化横势 ， 款字从上到下贯通整幅作品 ， 行气贯通 。 正文宽博疏朗 ， 小字紧凑茂密 ， 款字中多有重墨与正文重实笔画相呼应 ， 具反差又协调 。
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重视墨色、"动"与"静"的对比协调 。 李可染此类条幅式的创作 ， 强调整体字形的大小、收放关系、墨色的轻重对比、以及位置的呼应 。 重墨色对比 ， 整幅作品重实处笔画粘并 ， 如首行"铁""三""屋""如"第二行"牛""东""落"第三行"东"字的处理 ， 密处几乎成为一个墨团 ， 与"笔""农""砚""田""歇"等字的枯笔形成强烈反差 ，
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视觉冲击力强 ， 而且墨色浓、枯互相穿插呼应 ， 协调统一 。 重"动""静"对比 ， 通过书体的融合运用 ， 章法上体现出动静对比明显的特征 ， 如首行上部"铁""三""间"运用行书写法、笔势连贯 ， 与第二行上部"砚""田"的连带 ， 下部"落""日"的连带形成三角呼应 ， 多连带的结构又与"笔""农""牛""东"等偏静态的字形成对比反差 。
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章法局部也具有"动、静"穿插 ， 如"笔""如""农"三字 ， "笔"字上部用行书 ， "聿"部用隶书 ， "如"字"女"部用草书写成 ， "口"部有隶意 ， "农"字整体以隶书写法 ， 最后一笔具行书回收之势 ， 行书具动感 ， 隶书多静态 ， 因书体融合的比例不同 ， "笔""农"整体以"静"为主 ， "如"字整体更具动感且穿插其间 ， 动静相兼 ， 动中有静 ， 静中有动 ， 反差强烈又协调统一 。
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陆俨少
行轮廓跌宕起伏 ， 具有帖学特征 。 陆俨少作品中行的轮廓线起伏较大 ， 行与行之间紧密处相互咬合 ， 疏朗处开阔空灵 ， 使得整个章法上空间感更加丰富 ， 疏密有致 。 如图所示 ， 第二行与第三行的轮廓线起伏都较大 ， 最宽处如"陵"与"猿、声"间距较密 ， 较窄处如上部"千、里、江"与"两、岸"间距较大 ， 较为疏朗 ， 下部轮廓线弧度相互咬合 ， 再如第二行与第三行 ， 上部行轮廓较宽 ， 行间留白较小 ， 中部轮廓均变窄 ， 行间留白凸显 ， 打破通常均等的行距 ， 行与行关系紧密 ， 疏密对比协调 ， 增强整体"画面感" 。
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行势变化大 。 陆俨少在章法上追求不"平" ， 在行势上具有较大的变化 ， 求其气韵生动 ， 这种对行的取势方式 ， 或许来自于其画理对书法的渗入 。 如第二行"千""里""江"三字轴线相对较正中 ， 以"陵"字右部为枢纽 ， "一""日"二字轴线右倾 ， 底部"还"字左倾 。 第二行前四字轴线略有左倾之势 ， 下部"啼"字轴线右倾 ， 第三行前三字稍有右倾之势 ， "舟""已""过"和万字上半部 ， 轴线偏向左方 ， 万字下部再转为右倾 。 行与行之间时而顺势 ， 时而逆势 ， 相避相让 ， 又对比协调 ， 非常具有动感 。
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兼通画理、注重墨色、虚实相生的章法意识 。 陆俨少书法章法受绘画观念影响 ， 重视整体章法的对比 ， 以求其"气韵" 。 重视章法的层次感、块面感、和主次关系 ， 具有强烈的视觉效果 。 其章法多采用"散乱式" ， 字与字、行与行之间相互咬合 ， 牵一发而动全身 。 章法、结构、用笔是一个息息相关的整体 。
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【李可染|陆俨少和李可染对于章法的理解各有不同，你更认同哪个？】如图整幅作品对比反差强烈又非常协调 ， 层次感很强 ， 字形的变化与墨色的浓枯相呼相应 ， 根据作品所呈现的视觉效果来分析 ， 整幅作品浓墨重实部分大体上形成一个"之"字形 ， 以此把作品可以分为四个块面 ， "之"字形部分相对较"实" ， 其余块面相对较"虚" 。 墨色浓枯结合字形大小的变化将"轻""重"层次间隔开来 ， 既有呼应又有对比 ， 这种处理使得观者视觉重心一下集中到了整个画面上 ， 而不是按照逐字逐行的观看方式 ， 具有很强的"画面感"和视觉效果 。
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