多鱼是只猫|韩国再出爆款丧尸片，全靠刘亚仁和朴信惠撑场面( 三 )
而且剧情发展方面也很分配不均 ， 主要部分给了刘亚仁发挥 ， 作为青龙影帝 ， 年纪轻轻的他把一个宅男在灾难来临过程里 ， 最初的震惊 ， 后来家破人亡的伤痛 ， 被困在家里的战战兢兢和困顿疯狂都展现出来了 。 但是确实节奏没有控制好 ， 刘亚仁的情绪表现得尽可能自然还是不能避免剧本单薄造成角色情绪不连贯的问题 。
而朴信惠的角色更加潦草 。 金宥彬的设计是勇敢直爽 ， 敢于上手拿小斧头砍的性格 。 但是 ， 剧情为了制造矛盾 ， 把她设计得勇猛而无脑 ， 她不主动关窗户 ， 虽然热心助人但细节处会给自己留一些潜在的威胁——和吴俊宇交换食物 ， 却把之前的连接线留在了地上 ， 结果被消防员丧尸发觉 ， 直接通过这根线爬到了她窗口 ， 逼得吴俊宇牺牲了无人机拖延时间 ， 要不然金宥彬的小屋就提前被突破了 。
这该死的主角光环！而且 ， 从头到尾 ， 有一个问题很明显 ， 《活着》前面对于刘亚仁完全是一种情绪的书写 ， 而朴信惠出现以后 ， 就变成了事件的叠加 ， 展现方式被偷换了概念 。
这样的转变 ， 使得编剧只顾着给男女主角制造危机和麻烦 ， 潜意识里 ， 其实编剧已经放弃了对人物内心的刻画 ， 准备转入用事件推进剧情发展的例行划水过程 。
在完全没有支援的情况下 ， 男女主角要迅速成长并且抵御一波接一波的攻击 ， 甚至很多情况下他们的“对手”就在眼前却丝毫奈何不了他们 ， 这样强行施加的“主角光环”也是影迷们感到不满的源头之一 。
于是 ， 事件里 ， 主角不再内省 ， 而开始外放的行为模式 ， 就需要大量的追逐戏来凸显两个人的勇猛无畏 ， 而太多追逐戏会造成节奏的加快 ， 为了避免太过于急迫的剧情发展 ， 编剧拍着脑袋 ， 加了一个同样是逃亡者的大叔 。
然后 ， 节奏彻底毁了！
大叔的戏份很突兀 。 编剧原意可能是用这个侵占他人生存资源的大叔来刻画人性之恶 。 毕竟 ， 吴俊宇和金宥彬两个人的协作进行得太过于顺利 ， 两个人在互帮互助 ， 团结一心的过程里完全没有展现出任何迟疑和犹豫 ， 这不符合人类在绝境里自我保护的下意识心理 。
所以 ， 大叔的出现 ， 就是编剧在剧情还有十分钟没法结尾的情况下 ， 强行冒出来深化人性主题的一出败笔 。
大叔的出现 ， 剧情节奏彻底崩塌 ， 还给金宥彬增添了一层更加牢不可破的“主角光环”——被大叔关在狭小的育儿室里 ， 和大叔已经丧尸化的妻子对峙 ， 最后毫发无损的脱身 。 以前是金宥彬有点莽撞 ， 这里 ， 就完全是主角属性护身 ， 金刚不破了！
所以 ， 编剧在开始撰写剧情的时候忘记的东西 ， 在最后临时捡起来 ， 结果把结构彻底搞崩塌了 。
感觉 ， 《活着》就是为了半路狙击《釜山行2：半岛》的一家独秀而刻意赶工出来的作品！要不是刘亚仁和朴信惠这样具有国民度和号召力的主演阵容 ， 整体就完全无法成立 。
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