少数真正理解音乐剧的导演之一，再见，艾伦，帕克( 二 )
1996年 ， 艾伦·帕克拍摄了讲述艾薇塔·贝隆（阿根廷前总统胡安·贝隆的第二位夫人）生平的《贝隆夫人》选角前 ， 著名歌星麦当娜给导演艾伦·帕克写了一封长信 ， 信中说她是这个角色的最佳人选 ， 将自己的生活比作贝隆夫人的生活：两人小时候都失去了父母 ， 都很年轻就来到大城市 ， 没有钱也没有朋友 ， 但都成功了 。 信中还附带了一份她的音乐单曲《Take a Bow》的MV拷贝 。 最终 ， 麦当娜如愿成为了“贝隆夫人”在片中换了85次服装 ， 戴了39顶帽子 ， 45双鞋 ， 56对耳环 ， 比1963年伊丽莎白·泰勒在《埃及艳后》中换的次数还多 ， 正因为如此 ， 麦当娜在那一年被列入了《吉尼斯世界纪录》 
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贝隆夫人剧照 。
【少数真正理解音乐剧的导演之一，再见，艾伦，帕克】艾伦·帕克回忆说 ， 当他到达阿根廷首都布宜诺斯艾利斯时 ， 他很快就意识到贝隆夫人对阿根廷人民是多么的重要 。 当地人担心他会玷污贝隆夫人的名声 ， 到处涂鸦着“麦当娜和艾伦·帕克回家吧”不过 ， 该片获得了奥斯卡最佳摄影、最佳原创歌曲在内的5项大奖 ， 也让麦当娜拿下金球奖音乐喜剧类最佳女主角 ， 成为其高光时刻 。 该片的作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯评价艾伦·帕克“是少数真正理解音乐剧的导演之一”
一旦变得昂贵 ， 就必须为那些人服务
20世纪70年代后期 ， 好莱坞正处于制片厂体制崩溃以来最具震撼性的转型之中 ， 当时有一种被广泛谈论的趋势似乎与好莱坞新秩序非常契合—一批英国导演的到来—他们在英国电视广告的精英世界中磨练了自己的技艺 。 与美国同行相比 ， 英国电视广告有着更为高超的技术视觉技巧 。
艾伦·帕克就是从英国广告精英中“杀入”好莱坞的一名“闯入者”另外他的英国广告兄弟还包括雷德利·斯科特、托尼·斯科特、阿德里安·莱恩等人 ， 他们来到好莱坞后都各自发展出自己的风格 ， 《异形》《银翼》奠定了雷德利·斯科特科幻的地位；《壮志凌云》让托尼·斯科特成为好莱坞一线动作导演；《爱你九周半》《致命诱惑》则让阿德里安·莱恩一直探讨男女情感与道德的边界问题 。
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鸟人剧照 。
虽然 ， 几位广告出身的英国导演都有一些共同的视觉特征 ， 比如喜欢雾、漫射光和巧妙地拍摄一些阴暗面 ， 但是艾伦·帕克在这方面似乎走得更远 ， 他更愿意去美学的极限 。 他的经常有一种强有力的技术光泽 ， 一种美丽的手工艺但未被人触摸的品质 。 随着时间的推移 ， 这种品质就越发凸显 。
迷墙的海报是一张扭曲的脸 ， 长着血盆大口仿佛在嘶吼 。 影片叙事手法前卫大胆 ， 跳接、穿插、倒叙等叙事手法颠覆传统 ， 再加上光怪陆离的声光效果 ， 15分钟的动画穿插其中 ， 让观众体会到战争异化、性与暴力、制度禁锢等多义主题 ， 即便放在当下 ， 这部在美学上仍然很前卫 。
1984年的《鸟人》采用环形叙事 ， 讲述了一个憧憬自己能化成飞鸟的少年 ， 因为越战爆发而去参军 ， 最终因在上失去理智而被送进医院的故事 。 虽然是战争题材 ， 但艾伦·帕克一反往常的反战题材 ， 把目光对准战后对主人公造成的心灵伤害 ， 题材处理上不落窠臼 。
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鸟人剧照 。
“我从24岁就开始当导演 ， 无论是和持有不同观点的制片人 ， 还是制片公司 ， 每天都是一场战斗 ， 每一天都很艰难”他说 ， “非常昂贵 ， 一旦它变得昂贵 ， 你就必须为那些人服务”不过 ， 艾伦·帕克一辈子都在为自己的权利而战 ， 以他想要的方式来拍 ， “我对自己的工作有绝对的控制权 ， 尽管我在好莱坞机器中一个非常困难的领域工作 ， 但他们没有干涉我所做的事情 ， 因此如果我的很好或者不受欢迎 ， 那不是别人的错 ， 而是我的错 。 ”
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