米芾|米芾格调最高的一张字
一般一幅作品 ， 气势强则气韵弱 ， 气韵佳则气势弱 ， 二者有机统一起来较难 ， 而米芾的《张季明帖》则是把二者有机统一起来的少有佳作 。 此帖被不少学者认为是米芾作品中格调最高的一件 。
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米芾《张季明帖》
粗观此作 ， 开局的“余”字大开大合 ， 把一个纵势的结体变成横势的结体 ， 第一笔特别长 ， 看起来如长枪大戟入阵 ， 大有“舍我其谁”的气势 ， 可谓势如破竹 。 倘若不明白老米的字“风樯阵马 ， 快剑斫阵” ， 观此帖可以明矣 。 对于书写气势的体现 ， 此作堪称教科书式的典范之作 。
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随后的字 ， 有大有小 ， 有断有连 ， 节奏有急有缓 ， 看下图的“季明”“不审”两个字组错落有致 ， 很容易令人想到王羲之尺牍中的处理手法（见下图得示帖） 。
【米芾|米芾格调最高的一张字】
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注意观察“季明”“不审”细节处理
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王羲之《得示帖》
至第三行“气力复何如也”似高山瀑布 ， 接连翻滚而下 ， 令人震撼 。 此六个字直接取法于他自藏的张季明的《秋深帖》 ， 张季明就是草圣张旭 。
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左张旭《秋深帖》刻帖局部；右米芾拟“气力复何如也”
米芾32岁时在黄州初识苏轼于雪堂 。 东坡劝其书学晋人 。 他便不惜代价搜罗晋帖 ， 日夜摹写 。 当他得到张旭的《秋深帖》之后 ， 喜不自禁 。 看其此帖评价就知：“长史世间第一帖也” 。
据米芾《书史》45则记载 ， 他购《秋深帖》颇费周折 。 此帖中的“气力復何如也”一笔书 ， 可谓直接仿张季明的《秋深帖》（见图2-4） 。 但米芾的模仿可不是机械生搬 ， 而是借鉴、化用 。
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王献之《中秋帖》 ， 疑为米芾书
有人认为此帖老米借鉴吸收了王献之的《中秋帖》一笔书 。 但也有许多论者认为《中秋帖》为米芾临本 。 本人临写《中秋帖》亦深感与米芾诸多书写习惯一致 ， 《中秋帖》的“秋”与张季明帖的“秋”结体几乎完全一样 ， 第一个“不”字的起收笔与结体也完全是老米的 。 这里且不论《中秋帖》是王大令还是米南宫的 ， 我们可以从中学习米芾这种化古为己的手法 。
我们继续看之后的“好戏”：连绵六个字之后 ， 节奏一变 ， 字字独立 ， 大小错落 ， 闪转腾挪 ， 恰似大珠小珠落玉盘 。 如前面一笔书形成明显对比 。
另外 ， 在单字的处理上米芾也变化多端 。 此帖中有三个“帖”字 ， 从左到右 ， 第一个写成行书 ， 用圆笔显得灵动；第二个写得厚重 ， “口”转折用方笔 ， 字带有一点楷意；第三个点画连笔较少 ， 行楷显得端庄 。
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第四行“行相间”三字各有风采 。 “行”和“相”字的左右两部分打破常规 ， 采取左放右收的办法；“相”的右部采取內擫笔法 ， 而下面的“间”字则采取外拓笔法 ， 有颜字味道 。 “余”和“合”字上部都是“人”字头 ， “余”的人字头写得舒展 。 而“合”字的人字头则写得生涩、稳重 。
在空间留白上 ， 很容易令人想到《集王圣教序》中王羲之结字留白的技法 。 如图中的“明”“深”“间”等字的中空留白 。
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这种气韵根在何处？根在“二王” 。 此帖书于元丰七年（1084） ， 一说元祐元年（1086年） 。 时米芾35左右岁 。 在杭州推官任 ， 是米芾写自己所购张季明《秋深帖》的感受 。 此时期的米芾 ， 大量从晋帖中汲取营养 ， 此帖很多地方具有二王风格 。 如第一、二行 ， 特别是“不審”二字 ， 直接脱胎于大王行书 。 在取法“二王”的同时 ， 增加了“势”的笔法 ， “沉着痛快 ， 风樯阵马”米氏书法风格脱颖而出 。
一张39个字的手札 ， 能蕴含着如此丰富而又和谐的技法和神韵 ， 当不输于右军 。
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