贵港日报|宫崎骏笔下的少女与老妪
梁爽从平凡的千寻、苏菲到身为“公主”的娜乌西卡、小桑，宫崎骏笔下的少女似乎一直都很超脱，她们既不是杂志封面上的时髦女郎，也并非冷淡系、低物欲的佛系青年，她们的眼神清澈而有力，透着对生活的笃定 。每每看到这些并不漂亮的脸蛋儿出现在如此生动的作品中，我的内心就生出一百个欣慰来，为创作者的善意深深感动 。舍弃对精致妆容与标准身材的展现，女性便不再以“被看”的对象存在，而成为自己和宽更广的天地的一部分——这便是宫崎骏动画世界的格局 。当少女的特殊身份抹平了无谓的两性差别，种种品质便可作为人性共通的标尺与信条，支撑整部影片的灵魂 。在《风之谷》中，娜乌西卡是英雄式的 。虽然只是年少的公主，却有着惊人的本领和号召力，男女老幼都因她而凝聚，听从她的吩咐决断 。生下女儿的妇人祈祷孩子像娜乌西卡一样健康成长，就连备受敬仰的犹巴大师也要靠她及时营救才捡回一条命 。在她身上，领袖式的才能不仅是指挥若定，更是一种智慧的善良 。身处腐海蔓延、虫族肆虐的家园，冒着风险带迷路的玉虫回家，和为使狐松鼠感到爱与信任而忍下一口撕咬，在她心里同样值得，也同样自然 。这种果决与独立，是少女自主意识的觉醒 。即便只是小孩子，也有双手，也有智慧，也有属于自己的梦想 。《侧耳倾听》中，起先在中考前无所事事、在繁重的学业压力下茫然无措的月岛滴滴，正是少年宫崎骏的写照 。据宫崎骏回忆，上了高中还在看漫画、画漫画是一件颇为同龄人所不齿的事儿 。而自己从小为当“好孩子”，在与父母的相处中自卑懦弱、言听计从，也使宫崎骏在后来深深为此感到悲哀 。影片中，喜爱文学的滴滴整日泡在图书馆“看闲书”，虽得朋友浮夸赞美，自己心里却知道，并不是什么真正的作品 。这时，一位叫天泽圣司的少年闯入月岛滴滴的生活，与之结下友谊、萌生爱情，却又突然因为想去意大利学做小提琴而离开 。但真正刺痛月岛滴滴神经的倒不是感情的别离，而是这下才猛然发觉，相比勇敢追求个人理想的人来说，自己按部就班地混日子有多么无趣！故事中，滴滴铆足劲头日夜创作的样子，一如动画路上宫崎骏的灵魂画像 。他们都发誓要好好试炼自己，等待好作品来临的那一天 。作为某种对照，老妪形象在宫崎骏的作品序列中也有其范例：她们无论邪恶还是善良，都长得特别吓人特别丑，几乎有着过目不忘的惊悚 。《霍尔的移动城堡》中，荒地女巫即便浓妆艳抹也盖不住狰狞的肥肉；《借物少女艾莉媞》中，阿春姨面容纠结如癞蛤蟆；《千与千寻》中，主管“汤屋”的汤婆婆大得失调的脑袋上长着同样硕大的鹰钩鼻子和朱砂痣；就连《风之谷》中德高望重的大婆婆也是位身材矮小、帽檐低垂的尖下巴盲者——如此种种一度让人怀疑，宫崎骏是否与老婆婆们有过什么过节，千方百计不让她们有一张温柔可亲的脸 。但静心想来，却不免深感创作者的良苦用心 。难道老妪与少女真有什么分别？如果宫崎骏世界的少女不必是为悦己者容的美少女，那么老妪也就不必是养别人眼的老妪 。倘使一人之好坏善恶仅凭相貌就可以辨别，这样的角色设计也未免太过老套和类型化，让人失去探索的兴趣 。所以，在《霍尔的移动城堡》中，因咒语而变老的苏菲哪怕已满脸皱纹、直不起腰来，衰老本身所能带来的反差却并没有想象中那么大 。或许是因为苏菲从一开始就没有继妹蕾蒂那般姿容华贵，引人注目；又或许是因为她始终保留着未老的童心，以至于当这颗心逐渐适应了新环境，且凭着一如往昔的乐观善良获得了更多人的关爱时，苏菲感受到的竟是比从前更多的快乐与满足 。即便在对救命恩人霍尔的爱情里，她也从未因衰老的相貌自卑畏缩；相反，苏菲较从前的温吞随顺，有了更强的行动力 。无论是对城堡自作主张的清洁打扫，还是对宫廷魔法师莎莉曼的勇敢控诉，都体现出她内心中逐渐苏醒的独立意识 。正是这份对真实自我的珍视与回归，使她重新掌握了生命的主动权，并最终让爱情与生活都有所回馈 。这样的女子，无论老少，无论美丑，都是宫崎骏对这世界温柔的奖赏 。正如《红猪》中飞行员罗森对“好孩子”菲奥说的：“我看着你，就觉得人类还有救” 。新闻推荐
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