辛弃疾|“我见青山多妩媚”为何要用“妩媚”写山？读懂才知辛弃疾有多牛
南宋朝廷的羸弱 ， 遮不住文人们的风华 。 岳飞、文天祥、陆游等一批能文能武的硬汉 ， 在这段历史里抒写了属于自己的传奇 。 在这群人中 ， 笔者总会想起当年那个率50多人勇闯数万人营地的少年：辛弃疾 ， 那一年他22岁 。
敢打敢拼、果敢勇猛 ， 让辛弃疾一战成名 。 所以哪怕他自小生活在金人属地 ， 宋高宗还是重用了他 ， 当上江阴签判时 ， 他才25岁 。 本以为从此便能建功立业 ， 但让他没想到的是 ， 朝廷是这么胆小怕事 。 在一片主和声中 ， 辛弃疾被一贬再贬 ， 最后直接罢官赋闲在家数十年 。
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放下手中的剑 ， 拿走笔杆子 ， 辛弃疾在词曲的世界里 ， 成就了另一番事业 ， 被后世誉为词中之龙 。 辛弃疾一生存词600余首 ， 词作数量为两宋之最 。 他写词很有个性：爱用典故 ， 经常用得没点水平的人都看不懂；写得很狂 ， 嬉笑怒骂皆可成文 ， 他幽默起来甚至有点儿无厘头 。 除此以外 ， 辛弃疾用词也和一般文人不同 ， 有时候甚至有点儿怪 。 举个例子 ， 大家请看这首《贺新郎》：
甚矣吾衰矣 。 怅平生、交游零落 ， 只今馀几！白发空垂三千丈 ， 一笑人间万事 。 问何物、能令公喜？我见青山多妩媚 ， 料青山见我应如是 。 情与貌 ， 略相似 。
一尊搔首东窗里 。 想渊明《停云》诗就 ， 此时风味 。 江左沉酣求名者 ， 岂识浊醪妙理 。 回首叫、云飞风起 。 不恨古人吾不见 ， 恨古人不见吾狂耳 。 知我者 ， 二三子 。
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词的名气不用笔者多说 ， 两宋经典词作之一 。 此词写到公元1198年左右 ， 此时辛弃疾已闲居好几年 。 有人说这是辛弃疾平生最狂的词 ， 毕竟“恨古人不见吾狂耳”何等霸气 。
作为一个一线老师 ， 近日笔者有位同仁却为这首词伤透了脑筋 。 原来他们班上一个高中生 ， 读完此词问了她一个问题 。 她自己答不上来也就罢了 ， 她问教研室的其他几个老师 ， 也都表示从来没有想过这个问题 ， 学生到底问了什么？能难住不少语文老师 。 他的问题是：“我见青山多妩媚”中为何要用“妩媚”写山 ， 这怎么看也不太合理呀？
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对于这个问题 ， 或许很多朋友会觉得 ， 这有什么难的 ， 不就是一种拟人写法吗？妩媚形容青山 ， 就是将青山喻作佳人 。 青山对词人有情 ， 词人也对青山有意 ， 它们正好是后一句中的“情与貌 ， 略相似” 。 是的 ， 这种理解方法确实没错 。
但是问题来了 ， 既然是拟人 ， 把青山喻佳人 ， 为何不能是其它同义词？很显然 ， 辛弃疾这个词并不是乱用 ， 他是有深意的 ， 真的读懂了它才知辛弃疾有多牛 。
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【辛弃疾|“我见青山多妩媚”为何要用“妩媚”写山？读懂才知辛弃疾有多牛】唐、宋时期 ， 除了辛弃疾几乎鲜有人用这个词来形容山水等 ， 真正爱用它的是陶渊明 。 陶渊明在《闲情赋》一文中 ， 用“妩媚”二字来写一位女子弹曲 ， 他是这样写的：
曲调将半 ， 景落西轩 。 悲商叩林 ， 白云依山 。 仰睇天路 ， 俯促鸣弦 。 神仪妩媚 ， 举止详妍 。
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形容这位佳人所弹的曲乐声 ， 说曲调如山路旁曲折 ， 如白云依山般飘逸 。 辛弃疾眼前没有佳人 ， 于是直接将青山喻此佳人 。 同时在词的下阕中 ， 辛弃疾也提到陶渊明的诗作 ， 他希望自己能有陶公之风 。 最后提到的“古人”和“二三子” ， 虽然没有明说他们都是谁 ， 但结合上下文 ， 很显然这些人里有陶渊明 。 仔细这样一推敲 ， 大家就明白了 ， 其实从上阕中用“妩媚”形容青山开始 ， 他就已经在向陶渊明致敬 。 这才是他偏偏要用这个词写山 ， 最深层次的原因 。 只有真正理解了这一层意思 ， 才能懂辛弃疾有多牛 。 这种写法 ， 早早地暗埋伏笔 ， 使词作内容上前后呼应 ， 很值得推敲 。
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辛弃疾的很多作品 ， 在用词时都会显得有点儿“怪” ， 但事实上都是他的精心安排 ， 都很有讲究 。 比如曾有人对“七八个星天外 ， 两三点雨山前”提出过质疑 ， 认为下雨天很难看到星星 。 但事实上这也是仿用先贤的写法 ， 用的是唐代诗人卢延让在《松寺》中的“两三条电欲为雨 ， 七八个星犹在天” 。 且不说下雨天是有可能看见星星 ， 就算没有 ， 以辛弃疾爱用典故、爱化用先贤诗作的风格 ， 他也会这样写 。
读辛弃疾的词 ， 咱们一定要注意典故和化用的情况 。 词中之龙对字句的斟酌 ， 远非两宋一般文人所能比 ， 哪怕是看似再简单的句子 ， 都有可能饱含深意 ， 这就是他的实力 。 有人说这是他在炫技 ， 以致他的很多词作都不太好理解 ， 但这就是他的个人风格 。 大家喜欢辛弃疾的词吗？欢迎讨论 。
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