仙女|她带走了我的仙女梦
_原题是：她带走了我的仙女梦
她是95版《武则天》里的徐惠、《康熙王朝》里的容妃 ， 她是电视剧《唐明皇》的服装设计师 ， 她参与设计的壁画《沃土》《宝藏》被列入人民大会堂甘肃厅……在美人辈出的90年代 ， 她独占一份美感 ， 她就是李建群老师 ， 一位才貌双全的女子 。
来源：柳飘飘了吗（ID：DSliupiaopiao）
作者：柳飘飘
“一代人的芳华逝去了 。 ”
看到这条消息时 ， 飘突然想到这句话——
服装设计师、演员李建群病逝
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李建群是谁？
《武则天》里的徐惠 ， 《康熙王朝》里的容妃 。
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她的名字 ， 其实没有角色红 。
角色又没有剧红 。
或许称不上是一代人的记忆 。
她更象征的 ， 是一代美人的芳华 。
也是那个打开电视 ， 衣香鬓影 ， 名伶云集的国剧黄金时代 。
和没赶上的人 ， 一起去领略一下——
01
即使在千人千面的旧时光美人里 ， 李建群的气质也是特别的 。
眉目含情 ， 神态忧郁 ， 出场自带雾气感 。
唇边一点痣 ， 极具辨识度 。
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有貌 ， 更有才 。
她是个多面手 ， 13岁考入武汉歌舞剧院 ， 因为伤病无法再跳 ， 弃舞从画 。
对绘画也有天分 ， 不仅考入上戏舞美系 。
25岁参与设计的壁画 ， 还被列入人民大会堂甘肃厅 。
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看外表 ， 或许还有人get不到她这清苦出尘的款 ， 更喜欢甜美一派 。
但 ， 作为服装设计师的李建群 ， 毫无疑问 ， 是无数美人的加持者 。
1990年的《唐明皇》 ， 几百套服饰 ， 由她一手设计 。
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李建群手稿
为了还原大唐风韵 ， 她四进敦煌、七下西安 ， 临摹了无数壁画 。
虽然这些细节 ， 都是后来剧组人员爆出来的 。
不多说 ， 看成果 。
算是老一辈国剧人做事的准则 。
像演杨贵妃的林芳兵 ， 超级大美女 ， 为这个角色 ， 短期内增肥了30斤 。
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好吧 ， 事实证明美女咋样都是美女
配合李建群的服饰设计 ， 她活脱是簪花图里走出的贵妃 。
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而之后的几年 ， 由李建群、毛戈平、杨树云组成的“梦之队” ， 成了国产古装剧的审美标杆 。
这三位 ， 平时出手 ， 已是神来之笔 。
三人合一 ， 更是神仙炫技——
超梦幻阵容 ， 95版《武则天》 。
毛戈平化妆 ， 杨树云造型 ， 李建群设计服装 。
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李建群的服装设计 ， 有鲜明的特色 。
一来 ， 考究 ， 但不拘泥 。
她把传统服饰的留白之美和戏服所需的鲜亮抓眼综合得很好 。
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在尊重制式的前提下 ， 又能做到上镜美观 。
《武则天》里梁丽饰演的太平公主 。
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头戴道教莲花冠 ， 这个扮相就很有门道 。
因为太平公主8岁时 ， 以替已经去世的外祖母荣国夫人杨氏祈福为名 ， 出家当了女道士 ， 太平这个名字 ， 其实是她的道号 。
虽然说是出家人 ， 但这姐一直住在宫里 ， 且深受娇宠 ， 该泡帅哥、抢面首都不耽误 。
所以这莲花冠设计得也带些花样 ， 衣裳素白 ， 却纹绣精美 ， 不失身份和美观 。
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飘以前说过 ， 逐渐厌烦国产剧吹服化还原了 。
主要因为 ， 大多都是半吊子 ， 在鸡贼地掩盖剧情上的干瘪虚乏 。
正经大师 ， 哪怕功夫做得细致到家 ， 也会自谦一句“戏服” ， 而不是什么完美还原 。
毕竟 ， 戏服的搭配和放量以及用材 ， 还是以上镜漂亮为首要目标的 。
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李建群的服装设计 ， 对演员塑造角色也有大功劳 。
她的设计构思 ， 甚至精准到人物、情节、场次 。
苗乙乙演的贺兰氏 。
从少女兰儿到魏国夫人 ， 地位性格的变化 ， 在服装上就看得分明 。
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茹萍演的上官婉儿 。
才女的端秀 ， 女官的威仪 ， 也都兼顾 。
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郑爽演的王皇后 ， 和于慧演的萧淑妃 。
出场 ， 永远是一个梳正髻戴正凤 ， 一个梳偏髻戴偏凤 ， 这些细节爆炸就不提了 。
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一个性格直率 ， 不懂伪饰 。
服色鲜亮符合皇后之尊 ， 却死板无趣 。
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一个在服装饰物上 ， 都小心机挺多 ， 更显宠妃的妖乔 。
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再看刘晓庆的武则天 。
服装用色大胆却衬气色 ， 配合杨树云参考唐代人佣梳的发髻 ， 再加上毛戈平的神级化妆术 。
说晓庆阿姨这时已经40岁了 ， 你敢信？
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而人物一路走来的境遇高低 ， 也都写在衣服里——
在后宫干了N年的才人 ， 陷入事业瓶颈期的武媚娘 ， 低调素雅 。
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从感业寺还朝的俏尼姑 。
虽然头发还处于尴尬期 ， 但因为正得宠 ， 服色十分鲜妍 。
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刚封后的一身 ， 杏黄底色 ， 草绿滚边 。
绣着夏虫和合欢花 ， 显出这时和李治感情比较融洽 。
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夜劝上官仪 ， 打扮素净 ， 一头银饰 。
猛拗“无人懂我”的贤后人设 。
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至于眼界和欲望的不断攀升 ， 更是随服饰变化彰显 。
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一部戏看下来 ， 全员绝色就不说了 。
全套高定仙衣 ， 飘都想要 。
02
做幕后 ， 李建群既是全剧美人的托底 ， 也是衣襟上最耀眼的花 。
走到荧屏前 ， 虽然很少演女主 ， 但她的角色 ， 也总能被人记住 。
《唐明皇》里的武惠妃 ， 超会抓尖拿错 。
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没错抱着的是大幂幂
《康熙王朝》蓝琪儿的母亲容妃 。
却又是不争不抢 ， 人淡如菊 。
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而李建群的角色 ， 飘最喜欢的 ， 还是她在《武则天》里的徐惠 。
戏份不多 ， 却很有大才女的风仪 。
徐惠出场的一段戏 ， 编排很妙 。
这本是武媚娘第一次侍寝之夜——
因为等了太久才接到侍寝消息 ， 她有些抱怨 。
却不忘打点御前的公公 。
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跟着 ， 是媚娘洗澡、着衣、梳妆一系列让人涨见识的工序 。
少女叽叽喳喳了一路 ， 连“去了势”的太监也觉得她可爱 。
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最后等不及 ， 跳下轿子 ， 引得内侍们满长廊追她 ， 画面俏皮香艳 。
这长长的铺垫 ， 很有女主排面了 。
似乎也该她这个大唐截胡者闪亮登场了？
不 ， 远远地又抬来一位佳人 。
是前半夜陪驾的徐惠 。
春山作骨 ， 秋水为魂 。
戴一头的点翠 ， 据说是剧组借来的真古董 。
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媚娘这才知道 ， 原来自己只是帝王后半夜的替补队员 。
她一向自恃貌美 ， 之前动不动把“徐才人有我美吗”挂在口边 。
但尚未长成的一朵春花 ， 在满轮秋月面前 ， 还是有点自卑 。
满脸的“姐姐你好美” 。
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刚从轿子上跳下来的腿 ， 也顿时不嗨了 ， 蔫蔫地回了轿子 。
下意识也学起了姐姐的风姿仪态 。
徐惠这出场 ， 夺主了 。
却不喧哗 。
而像这种没女主光环的事 ， 还一件接一件 。
媚娘因为冲撞了皇上 ， 很快失宠 。
但她很有上进心 ， 你不就比我得宠么 ， 我就来学习你的邀宠法门 。
穿得红艳艳的 ， 上门去请教 。
第一次搭话 ， 姐姐不理她 ， 只顾写字 。
眼力见很强的媚娘 ， 帮着研墨添水 ， 姐姐康康我 。
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第二次搭话 ， 姐姐嘴角轻蔑 。
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第三次姐姐终于开口了 ， 却是教训阿武——
以色侍人 ， 能好几时？
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简短的八个字 ， 暴击了年少的媚娘 ， 从此明白了人要多读书的道理 。
初遇、请教、指点 ， 几段连着的戏 ， 把一个暂时缺乏大见识 ， 但渴望提升、行动力强、又很懂人情世故的少女媚娘 。
和颇有头脑的高冷贤妃 ， 都描画出来了 。
而回到徐惠的主场——
她这不以脸蛋邀宠的贤妃人设 ， 倒也不是乱编 。
历史上的徐惠 ， 本就大有才名 ， 四岁熟读经诗 ， 八岁就能写文章 。
入宫后 ， 还曾劝过唐太宗不要大兴干戈 ， 避免百姓受流离之苦 ， 太宗很敬重她 。
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但 ， 这姐姐也不是一味高冷 ， 有时也很有小女儿情趣 。
有一次 ， 太宗召见徐惠 ， 徐惠却不像一般嫔妃 ， 听了君命就赶着去侍奉 。
反而久久不至 ， 太宗生气 。
徐惠就写了一首《妆殿答太宗》给他——
我早上起来对镜梳妆 ， 化完后还要照影徘徊一番 。
想来古人千金才买得美人一笑 ， 陛下传召我一次 ， 我就要来么？
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老傲娇了 。
而95版《武则天》也在媚娘的故事里 ， 简单带过了这段小插曲 。
李建群写完了诗 ， 先是不动声色 ， 缓缓读来 。
到后面急拐弯地反问皇帝 ， 飞吊的眉眼 ， 带点戏谑的笑容 ， 娇俏但不轻浮 。
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十来秒的戏 ， 一个外能谏告君王 ， 内有鲜活气息 ， 不屈己 ， 不谄媚的绝代佳人就出来了 。
可惜 ， 像这样一个在男人的青史堆里 ， 尚且有才有志有情的女子 。
到后来的国产剧里 ， 就都变成衬托白莲花女主的恶毒女二了 。
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《武媚娘传奇》
扯头花、拿腔拿调、栽赃嫁祸、下药堕胎……为了争宠 ， 什么抓马事件都干得出来 。
虽然 ， 乱编也是改编 。
但这种立意 ， 不得不说 ， 有些编剧是有些狭隘在脑子里的 。
03
一路看下来 ， 是不是觉得现在的国产剧 ， 在服化设计和人物塑造上 ， 都一路滑坡？
很不幸 ， 这感觉没错 。
妆发？
简单对比一下 ， 眼睛伤害太大——
95版苗乙乙的贺兰氏 ， 和马思纯版的 。
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厚重锅盖头+美瞳一字眉+死亡芭比粉 ， 就问你怕不怕 。
服装？
和风床单了解一下 。
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人设？
那飘就要跟你唠多一点了 。
还是先看看前面说的徐惠——
历史上的徐惠 ， 虽被太宗特赦 ， 不用去感业寺出家 。
但太宗驾崩后 ， 她哀慕成疾 ， 拒绝吃药 ， 年纪轻轻就去世了 。
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95李建群版的徐惠之死 ， 不仅尊重史实 ， 还注入了一些编剧的思想 ， 使人物更完整耐品 。
弥留之际 ， 徐惠替即将出家的媚娘和时间不多的自己叹恨——
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又能怎么样？
徐姐姐对媚娘来说 ， 一直就是一个启蒙式的人物 。
她的死 ， 填补了媚娘虽然笃信“上天既容不得女人 ， 又为何造出女人” ， 但一直困宥在如何争宠小格局里的空白 。
那空白叫做——其实我们 ， 不止于此 。
我们或许能 。
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而到了张钧甯版 ， 恶毒版徐惠 ， 就彻底成了反衬白莲花女主宽容大度的工具人 。
因为她中途黑化 ， 作了很多妖 。
最后想有个善终 ， 还得求被她残害过的塑料姐妹原谅 。
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女主果然不计前嫌 ， 流了几滴泪 ， 想要帮她完成心愿 。
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但我寻思武媚娘这会应该都自顾不暇了 ， 还能决定你葬在哪里？
这些过于低能的情节 ， 往大了说 ， 是国剧在立意和考究上的失落 。
而往细了看 ， 光在女性角色塑造上 ， 国剧的滑坡也是明显的——
老版武媚娘 ， 初入宫就很懂世故 ， 渴望变强 ， 情节设定她在侍寝第一夜 ， 撞到了龙袍 。
她能坦然表现出好奇 ， 和忍不住对权力象征的触摸 。
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而后来 ， 国剧吹来吹去的所谓大女主呢？
她们总是因为男人的伤害 ， 以及女人之间的友情太过塑料 ， 才不得不被迫“黑化” 。
放弃了自己爱的男人 ， 再被一群备胎推着 ， 不情不愿地走向巅峰 。
反正 ， 不能是她自己想要的 。
编剧好像阳痿一般 ， 避讳女人能够渴望变强这件事 。
于是我们看到 ， 就连一代女皇 ， 也能被写成傻白甜 。
而阿武内心的真实愿望 ， 是做一个贤妻良母 。
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阿武：朕没有 ， 朕不是
【仙女|她带走了我的仙女梦】所以说 ， 我们不舍才女 ， 最不舍的是什么？
不只是一个人 。
而是她所代表的匠心精魂 。
是她和老一辈艺术家们 ， 为我们、为国剧创造的那个精美绝伦的梦境 。
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周洁舞蹈 《霓裳羽衣曲》李建群设计服饰
而我们总提及老剧 。
想提的 ， 又是什么？
是虽然夸它“人均绝色” ， 但一眼望去 ， 各不相同的美丽 。
是原来一堆女人的戏里 ， 也不止有傻白甜和恶毒蠢两种女性 ， 不只有撕x 。
而是各有性格 ， 各有命运 ， 各自成全 。
是在一堆男人的戏里 ， 也能为一个女子另编结局 。
不是让她爱上被她摆弄过的谁谁 ， 也不是因为“红颜祸水”被谁斩于月下 ， 单写一首角色歌 ， 饱含对她的敬意和祝福 。
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《貂蝉已随清风去》
我们想提的 ， 是那种真正深刻的思想和广博的立意 。
而不是 ， 吹着大女主 ， 却拍着牌坊精们 。
而当飘刷个老《三国》 ， 看到老一辈艺术家冒险为貂蝉拍的隐退归去的结局 ， 被很多年轻人取笑“从良了”“找老实人接盘去了” 。
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当李建群老师如此高度的大才女去世 ， 有人却还是着眼于她有没有结婚 ， 有没有生小孩 。
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我突然感觉——
牌坊 ， 已经盖进了很多人心里 。
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