书法苑|非篆非隶，即篆即隶，12届书法国展这件作品满是时风
【书法苑|非篆非隶，即篆即隶，12届书法国展这件作品满是时风】在全国第十二届书法篆刻展上 ， 河南书法家张永刚的篆书作品入展 。 张永刚是书坛的老将了 ， 全国第七届国展 ， 第六届、第七届中青展 ， 隶书展、行草书大展等等 ， 获奖、入展作者名单中 ， 他都名列其中 。
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张永刚12届国展入展篆书作品
张永刚的十二届国展入展作品为篆书 ， 但打眼一看 ， 这件作品无论是用笔还是字的结体上 ， 都保留着很多隶书的写法 。 在近些年的书法创作领域 ， 这种篆书杂糅隶书的写法比较流行 ， 也是一种创作趋势 。 我们下面就来看看这件作品水准如何 。
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非篆非隶 ， 考验的是作者化合多种书体的能力
张永刚先生作品为八尺整张 ， 整体浑朴大气、开张 ， 气势雄浑 。 取法篆隶之间的《天发神谶碑》《禅国山碑》《裴岑纪功碑》及秦汉铜铭、砖铭进行杂糅 ， 作品中还有《祀三公山碑》与《好大王碑》的影子 。 非篆非隶 ， 即篆即隶 ， 因其篆法比重大 ， 仍归于篆书 。
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张永刚作品在国展展厅
书法在秦向汉代转变的时候 ， 尤其是西汉早期的石刻 ， 很多隶书的写法还保留着篆书的痕迹 。 这是书体发展必然的经历阶段 ， 这一时期的隶书 ， 因为在变化之中 ， 所以各个碑刻的差异性很大 。 但也正由于差异性的明显 ， 以及篆隶转化过程中的不确定性 ， 为我们带来更多变化的可能 。 也就是说 ， 将这些书法遗迹作为取法对象 ， 在由临摹到创作的转换中 ， 能够给我们更多创变的可能 。 这是很多达到完美的书法经典作品所不具备的 。
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张永刚书法作品
张永刚这件作品就是将很多元素整合在一起 ， 形成了自己的笔墨语言 。 作品的章法 ， 明显吸取了那一时期的碑刻的章法特点 ， 竖成行、横无列 ， 利用字的大小、线条的粗细、运笔的快慢 ， 造成强烈的点线面的对比 ， 增强了节奏感的变化 。 正文沉雄而不失灵动的布局与三行落款很好地呼应、协调 ， 使得整体非常和谐 。
用笔上同样如此 。 用笔凝重又不失灵动 ， 多个方折垂笔或斜线 ， 中间既有篆书的篆引线条 ， 又有隶书线条的沉实直接 。
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张永刚书法作品对当代的借鉴 ， 容易沾染时风
张永刚的作品能够明显看出对当代隶书先锋人物的笔法、结字的借鉴痕迹 。 这件作品的风格在国展展厅中不算少见 ， 即使放眼任何一个全国性大展 ， 这样的隶书作品都有类似的“孪生兄弟” 。 这就是隶书的时风 ， 也就是我们口中常说的“展览体” 。
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张永刚临《西狭颂》
《乙瑛碑》《曹全碑》《史晨碑》《礼器碑》那样的经典 ， 因为没有个性 ， 已经被很多热衷参展的书法创作者抛弃；转而那种带着粗放、稚拙气息的碑版受到很多人的热捧 。 所谓的“展览体”也并非一日产生的 ， 它也是在一些先锋人物的引领下 ， 逐步成型并成为一种创作趋势的 。
对于个性的书法 ， 我们应该这样看待：开始的人是有开创之功的 ， 但跟随者过多 ， 让整个创作氛围陷入其中 ， 会越来越禁锢人的创作思维 。 这也是人们对时风需要警惕的地方 。
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张永刚书法作品
在十二届国展举行的论坛上 ， 有评委就明确提出：当代篆书、隶书创作越来越弱 ， 已经成为弱势书体 。 这一问题值得所有书法人深思 ， 如何突破这一弊障？其实还是要向经典看齐 ， 一味追求时风 ， 会让创作越来越萎缩 。 结语
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张永刚书法作品
从书法创作的水准来看 ， 张永刚的这件篆书作品无疑是具有国展水平的 。 略有不足之处是正文很多字的横向线条运笔过于平铺 ， 缺少提按与起伏 。
此外 ， 过于现代手法的变形夸张 ， 也会影响作品的格调 。 学当下人的作品 ， 不如学经典遗迹 。 正如我们取法要溯源 ， 而不要仅仅盯着末流 。
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