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【】阿里影业和中国电影的短视频“恐慌症”？2020-07-28 23:25:170阅( 二 )


如果要对比腾讯和阿里在短视频的渗透力 ， 阿里确实要弱一些 。 而腾讯那边有入股快手 ， 不过 ， 对猫眼或者腾讯影业而言 ， 也不会完全忽视抖音——对电影的制作和发行公司而言 ， 是不愿意陷入平台之间的斗争而忽视用户群体的分布的 。
更何况 ， 在过去半年多时间里情况也是有了更大的变化 ， 短视频不再局限于宣发 ， 开始大手笔的买版权 ， 《囧妈》等头部电影作品改为线上发行 ， 对中国电影行业的冲击 ， 对阿里影业和腾讯影业的冲击 ， 可能都比现在表现的更深刻——从纸面上来看 ， 除了线下院线和电影院的软件系统之外 ， 字节跳动其实已经打通了从宣发到发行的半个产业链 ， 从这个层面上来说 ， 确实抢了阿里影业和腾讯影业在宣发和发行的“蛋糕” 。
如果说 ， 互联网影业对短视频确实要提高警惕和戒备 ， 那么对电影人和院线而言 ， 更需要关注的是短视频对娱乐内容消费模式潜移默化的改变：
年轻人是真不愿意进电影院 ， 还是电影内容本身的吸引力不够？
是需要追随年轻人的口味 ， 还是引导他们的观影需求？
对院线而言 ， 如何提供更好的体验 ， 让观影的仪式感更强？这些 ， 都需要电影人重视和研究的 。
3
在互联网发展之初 ， 很多人担心互联网会毁灭文学、影视和音乐；
在网络文学流行后 ， 很多人担心出版行业会彻底被击溃；
在流媒体平台成长的时候 ， 很多人担心电视台会被湮灭 ， 也担心线下的娱乐方式会被彻底改变；
但后来发生了什么 ， 电视台的日子虽然难但还在维系；唱片公司的日子虽然不好过了 ， 但歌手的其他表演机会似乎更多了 ， 线下的演出接受程度也更高了……改变确实在发生 ， 但总是有人受益有人受损 。 所以 ， 当短视频平台不仅赚影视宣发预算的时候 ， 也可以真金白银买版权和支付艺人费用的时候 ， 短视频和长视频的关系也不是泾渭分明的敌对和侵袭关系了 ， 更多的还是在相互磨合中 ， 希望给用户更好的体验 ， 从而占据主要时间 。
综上 ， 对李捷发言的误解 ， 可以解读为行业的集体意识爆发 ， 也可以理解为互联网影业两强在产品线的忧虑 ， 更可以理解为磨合中的暂时的不理解 。
其实 ， 对中国电影产业来说 ， 不管短视频还是长视频 ， 谁能让观众走进院线、能够消费内容 ， 能够刺激创作者的创作欲望和激情 ， 就是好平台 。
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