果味仙女|电影《这个男人来自地球》：跨越永恒，直面生死，方可顿悟( 四 )
无尽的欲望投射在方方面面 。 本片讲探索欲和求生欲 ， 讲艺术和科学的历程 。 在约翰的讲述中 ， 知识成为一个整体 ， 文学理工相互验证 。 不设限 ， 是本片的关键词 。
【 "反好莱坞式的科幻浪漫" 】本片的价值不只局限于对观众的思维引导的内在意义 ， 也在于改变电影创作模式的外在意义 。 艺术创作的形式各异 ， 电影类型五花八门 ， 但故事内核永远是电影创作的地基 。 科幻片可以是可视的数字技术 ， 也可以是虚拟的想象空间 。 资本的力量可以决定影片的华丽程度 ， 但无法衡量影片所留下的印记 。
以往提到科幻片 ， 必然想到充满特效的好莱坞影片 。 但即使是一直占据主流地位的好莱坞影片 ， 近年来的风格也开始逐渐发生改变 。 在依靠技术手段呈现更好视觉体验的同时 ， 也逐步注重影片的内涵 。 本片有着科幻片的标签 ， 却丝毫不使用数字技术 ， 但冲击力却丝毫没有消减 ， 这种"反好莱坞"式的影片让人眼前一亮 。
日韩作为最早沿袭好莱坞制作模式的国家 ， 在此基础上已经摸索出本土化的发展方式 。 其中韩国电影的表现尤为抢眼 。 无论是《汉江怪物》《雪国列车》还是《釜山行》 ， 都传递出浓厚的本土化气息 。 而我国科幻片觉醒较晚 ， 即便《流浪地球》有着亮眼的票房成绩 ， 但客观来说 ， 也只能算是勉强及格的成绩 。 如果只被票房迷住了双眼 ， 那我国的科幻片也只能代表着科技的进步 ， 和电影人的成就根本不沾边 。
【 "电影演员主要的危险就是就是所谓的舞台表演" 】普多夫金的提出的这个理论在片中似乎说不通 。 本片用独立电影的方式 ， 使用谈话式的叙事手法 ， 以颠覆性的手段重新定义科幻片 。 伴随着壁炉的柴火声 ， 约翰磁性的嗓音 ， 听众的聚精会神 ， 使观众迅速进入属于影片的时空 。
这种浸入式的观影体验在电影院关闭大半年的情况下实属难得 。 电影是氛围的艺术 ， 气息的流动 ， 光影的转换 ， 以及音响的配合 ， 缺一不可 。 没有特效和场景的加持 ， 演员的表演在本片中尤为重要 。 "把话剧搬入荧幕" ， 是看完影片后浮现出的第一个想法 。 我们都知道话剧演出需要演员在舞台上放大自己的表演效果 ， 才能为观众传递饱满的情绪 。 而在本片中 ， 狭小的空间营造出一个自然的舞台 ， 中近景镜头代替观者的眼睛 ， 拉近了观看距离 。 这种情况下 ， 最完美的表演是不表演 ， 舒适的松弛感 ， 反而更容易引导听众和观者的思维 。
艺术工作者的敏感细腻来自于凝视 。 创作者对万物的观察 ， 理解 ， 再创造 ， 使得艺术作品具有吸引力并且值得思考 。 片中提到 ， 新的科学概念 ， 往往最先通过艺术的形式假设出来 。 这是对艺术的赞誉 ， 也是对不同思维的肯定 。 毕竟艺术家总是异想天开的代名词 。 时间倒退五年 ， 异想天开是个贬义词 ， 现在它就变成了褒义词 ， 甚至像一种肯定他人有趣的方式 。 因为在充满条条框框的世界上生活 ， 花时间去奇思妙想是会被打击的 ， 没什么好处 。 如果说现在依旧有人愿意奇思妙想 ， 还愿意把探索的过程拍成电影 ， 引发大家的集体思考 ， 那我们就更应该尊重这样的作品 。
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