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电视剧|“唱戏”与“演戏”之区别：唱实在是更难

电视剧|“唱戏”与“演戏”之区别：唱实在是更难
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（《立言画刊》1943年第256期）
按一般的解释 ， 则“演”包括“唱” ， “唱”只是“演”的一部分 。话剧自不必言 ， 即以旧剧而论 ， 苟其他条件具备 ， 没有“唱”也不妨成为一出戏 ， 仍然能收到戏剧整个的效果 。若是没有“演” ， 则观众最多只能读读剧本 ， 不能收到戏整个的效果（习惯上 ， “演戏”与“唱戏”用得无别 ， 正如“上学”与“念书”用得无别一样 。也又当别论） 。以此言之 ， “演”的意义重于“唱” 。假若把“演”解作“唱”、“念”、“做”、“打”四项中“唱”以外的三部分 ， 则又是“演”难于“唱” 。通常一个人乍学戏 ， 总是先学会了唱 ， 然后再会其余的 。这正是因为“唱”有尺寸可凭 ， 比较着易于入手之故 。至于“做”直有“可以意会 ， 不可以言传”之感了 。
以上只是极浅近的说法 ， 试进一步 ， 将“唱戏”解作“用唱工把剧情充分地表现出来”的话 ， 那么 ， “唱实在是更难 ， 难得很” 。上述“唱戏”之意义 ， 不但非随便一个演员所能做到 ， 便是已经成大名的演员 ， 也很难以都做到好处 ， 乃至有的人于此不甚注意 。
其缘故是要想做好 ， 必须具备许多条件 ， 略言之：
其一 ， 剧本情节好 ， 有强烈动人的剧情 。例如《探母》、《杀家》等剧 ， 容易讨好即在于此 。
其二 ， 唱词选择得好 ， “意义”与“声音”都“适合”于剧情 。例如：《探母见娘》“千拜”二字 ， 能使四郎一腔热情由双唇间磅礴而出 ， 《杀家》“年迈苍苍”四字能描绘出一个暮年烈士叹息等等都是选字选得好 。
其三 ， 腔调安排得好 ， “适合”于用那个“词” ， 表那个“词” ， 表那个“情” 。例如：上述“拜”字必须翻高、着重 ， 否则失去效力 。“苍苍”必须平出 ， 二字中间只能垫字不能夹腔 ， 否则点金成铁（词与腔关系至密 ， 二者必须“和谐”） 。
其四 ， 演员的本钱好 ， 有充分发挥之能力 。所谓本钱好 ， 也不见得对于各路戏全都相宜 ， 例如谭宜于衰派戏 ， 汪宜于王帽戏之类 。
其五 ， 演员的本钱“运用”得好 。唱者不卖气力 ， 固使听者失望；而卖得不得其方 ， 也是徒然的努力 。昔听某伶唱《朱砂痣》 ， “暗地里”三字运用丹田气力唱得剑拔弩张 ， 虽也相当好听 ， 但未恰剧情 ， 所以未能感人 。又有一次 ， 听他唱《浣纱记》“未曾开言泪难忍”一句 ， 唱出以后彩声绝不相同 ， 当时他实在是“感动”了听者 。仿佛是他把伍子胥无处发泄的悲愤 ， 用这几个字团成了一颗炸弹 ， 在听众心里爆炸开来 ， 是那样的“沉重”而又那样的“响亮” 。当时不但觉得台上的是伍子胥（不是演员了） ， 并且觉得自己是伍子胥（不是听者了）了 。但 ， 这幸运也只有一次 ， 前后听他《浣纱记》至少十余次 ， 往往毫无印象而过 ， 遑论余子 。可见唱者即使肯卖 ， 本钱也在家 ， 而临时“运用”的结果 ， 自己却未必就有把握 。
其六 ， 演员有相当的修养 。例如能够了解剧情及其故事的背景 ， 以及懂得文字声韵之类 。昔某伶演《空城计》 ， 唱至“武乡侯”“武”字时 ， 伸出五个手指 ， 观众大笑 。此可谓“心有余而力不足”了 。
其七 ， 听众的欣赏 ， 不肯忽略这一方面 ， 对于演员的“电波”能够尽量地“感受” 。听众若是忽略了这一方面 ， 结果必使苦心孤诣的好演员感到寂寞之苦 ， 因而退步 。
这七条中 ， 有三条要求于编剧者 ， 一条要求于听众 ， 要求于演员的只有三条 。所以说要做到好处是很难 ， 且不能完全诿责于演员也 。有一篇题作《虫声》的小品文云：“一到夜半 ， 照例就醒 ， 醒了不觉就悄然 。窗外有虫叫着 ， 低低地颤动地叫着 。仔细一听 ， 就是每夜叫的那个虫 。——我不知于什么时候哭了 ， 低低地颤动地哭了 。忽而知道 ， 这哭的不是我 ， 仍是那个虫 。”寥寥数语 ， 曲尽声音感人之至理 ， 真乃绝纱好词！


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