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《三十而已》主演都不完美，为何男性角色缺点更受热议？

《三十而已》开播后口碑人气双丰收 ， 全面的刻画视角引发大量观众点赞 ， 国剧中难得丰满的女性形象共情能力也颇佳 。
《三十而已》主演都不完美，为何男性角色缺点更受热议？
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然而 ， 当观众点赞剧中的女性角色之时 ， 《三十而已》的男性角色却一步步走入话题中心 ， 从最初的剧情讨论 ， 到当下又引发了“贬低男性”、“渣男荟萃”争议 。
部分观众（尤其是男性） ， 认为《三十而已》为突显女性角色的优秀刻意“贬低”异性 ， 导致剧中四位与女主产生感情纠葛的男性皆是“渣男” 。
陈屿自私、许幻山靠妻子支持实现事业成就却出轨年轻姑娘、梁正贤“海王”人设注定会让王漫妮受伤 ， 三个官配一个比一个让人糟心 。
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【《三十而已》主演都不完美，为何男性角色缺点更受热议？】即使年轻开朗的小奶狗钟晓阳 ， 完美情人外表之下也充满不安全感 ， 稍微有点阅历的观众都能意识到他并不是一个能立刻适应适合柴米油盐生活的男人 。
直观来看 ， 《三十而已》中的男性角色的确“全军覆没” ， 没有一个完美的存在 ， 然 ， 这并不是刻意贬低 ， 而是更现实的呈现了当代人共性问题 。
剧中男性角色的确不完美 ， 但他们并没有被塑造成毫无可取之处的脸谱渣男 。
以陈屿、许幻山为例 。
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把婚姻当成避风港的陈屿率先暴露了自己的性格缺陷 ， 也收获了观众第一波怒火 ， 但除了性格缺陷外 ， 陈屿并不存在原则性问题 。
陈屿婚内外都坚持不给他人添麻烦、离婚主动分割财产、私生活干净工作努力 ， 这样的角色在现实中与钟晓芹妈妈夸赞的一样 ， 是一个抢手的优质男人 。
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编剧对陈屿缺点的刻画并不是想呈现他有多“渣” ， 而是揭露现实中很多婚姻走入坟墓的原因 ， 角色没有好坏定性 ， 只有当下的对与错 。
相对而言 ， 出轨的许幻山渣男形象更加浓郁 ， 但他也不是一个如《回家的诱惑》中洪世贤般纯粹的渣 ， 编剧给了他足够的“成长”线 。
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在出轨之前他对顾佳的爱与尊重观众有目共睹 ， 对家庭责任心很强且愿意牺牲自己的理想向妻子妥协 ， 前期他可以算是一个完美丈夫 。
后续出轨的原则性问题没得洗 ， 但角色的闪光点客观存在 ， 编剧并没有将他塑造成天生渣男 ， 而是借他侧写一个好男人是如何在诱惑中偏离正轨的 。
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编剧给了男性角色更立体的形象 ， 用问题来激化矛盾却不偏激 ， 这种情况下质疑故事“贬低”男性角色太过武断 ， 而且剧中三个女主也同样不完美 。
王漫妮生活积极努力 ， 三观看起来很正直 ， 但编剧一步步展现出了她的虚荣心 ， 如普通人一样 ， 拥有道德观的人并不代表不渴望物质 ， 她不是一个完美“圣母” 。
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人气最高的顾佳其实是三个女主中缺点最明显的 ， 原生家庭的问题导致她过度依赖金钱 ， 不断向上流社会靠近的执着看起来很帅却也很让身边人疲惫 。
开朗可爱的钟晓芹是一个被保护太好的“孩子” ， 她与陈屿婚姻的失败两人都有责任 ， 钟晓芹这个角色注定是走的先扬后抑路线 。
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三个女主有闪光点也有槽点 ， 她们身上的问题如男性角色的问题一样具有普遍共性 ， 折射了现实生活中人们的常见缺点 。
正因为所有角色都“不完美”才让《三十而已》中的人物与故事拥有极高的共情能力 ， 这是作品的闪光点 。
如果这种写实的刻画方式是“贬低”的话 ， 那只能说编剧“贬低”了所有人 。
男女主皆不完美 ， 但《三十而已》中明显男性角色的槽点更易受讨论 ， 无论是前期激怒观众 ， 还是部分观众觉得被贬低 ， 槽点型话题都集中在男性角色身上 。
这个问题直接原因是《三十而已》题材决定 ， 这是一个女性题材作品 ， 三个女主是核心角色 ， 观众对故事中的主角会抱有先天好感 ， 容易忽略她们的缺点 。
但 ， 引发《三十而已》男性角色先受集体吐槽再产生“贬低”争议的根源 ， 其实是受国剧遗留的角色创作倾向性问题影响 。
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过往国剧习惯性让女性角色承担负面、奇葩设定 ， 往往会将现实中小群体女性出现的缺点放大到角色身上 ， 比如女性角色全员智商感人的《三叉戟》 。
偶像剧里最常见的标签也是“恶毒女配” ， 很少出现“恶毒男配”这样的称谓 ， 对女性角色的缺点进行浓墨渲染已经成了国剧常态 。
男性角色也有很多“奇葩”存在 ， 但大部情况下男主角会按完美走向递进 ， 会引发观众吐槽的缺点往往都会由配角或反派（如常见出轨渣男）来承担 。
这种创作倾向下 ， 能激起观众怒火的女性角色已经是恶劣或奇葩的人设 ， 《三十而已》女主们相对客观写实的缺点不仅不会让观众产生抨击欲 ， 反而会感到欣慰 。
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因为男性缺点不能得到更客观、广泛地荧屏呈现 ， 所以当影视剧中出现真实侧写男性缺点时 ， 更容易引发观众共鸣 ， 就像《我的前半生》中的陈俊生 。
《三十而已》男性角色更受讨论也是如此 ， 如今部分观众觉得编剧“贬低”男性 ， 一定程度上也是受习惯认知影响 。
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他们习惯看到奇葩夸张的女性人设 ， 当女性缺点不奇葩 ， 男女性优缺点都被客观呈现时 ， 会产生女性被美化、男性被诋毁的观感 。
一部剧某个群体有没有被诋毁其实很好判断 ， 关键在于他们的能不能让观众共情 ， 优缺点有没有普遍性的现实支撑（类型片除外） 。
以《三叉戟》受争议的女性角色为例 ， 这些人的缺点现实生活中的确存在 ， 却不是普遍性存在 ， 而且一种缺点出现在同剧多个角色身上 ， 便易显得超现实了 。
《三十而已》各个角色的缺点都有普遍共性 ， 王漫妮对物质的渴求很多人感同身受 ， 顾佳的焦虑中产家庭普遍存在 ， 每个人身边也几乎都一个天真的钟晓芹 。
陈屿的缺点更是不用说 ， 即使再给他的行为恶化一样也让观众共情 ， 许幻山事业家庭美满后又希望重拾“理想”的中年叛逆 ， 几乎是所有好男人变渣男的真实写照 。
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人物刻画不偏不倚 ， 优缺点在现实基础适当艺术化 ， 《三十而已》分寸感在当下国剧里属于优秀存在 ， 委实不必过度敏感 。
这部剧未来会不会有虚浮、片面的角色我们难以确定 ， 当下剧中人却值得创作者们借鉴 ， 能共情有温度的角色与故事 ， 一定是会成功的 。


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