新剧观察|优爱腾芒抢滩女性剧，涵盖宫廷、时尚、民国、悬疑等元素？
作者 / 灵樨
近两年 ， 随着“她经济”的崛起 ， 市场上涌现出一大批女性剧集 ， 尤其是女性群像剧居多 。从《欢乐颂》、《逆流而上的你》到《青春斗》、《谁说我结不了婚》 ， 再到如今正在热播的《二十不惑》、《三十而已》 ， 女性群像剧的风潮一浪高过一浪 。
在这样的红利之下 ， 优酷、爱奇艺、腾讯、芒果TV四大网络视频平台也开始关注“女性题材剧集” ， 无论是操刀自制还是购入版权 ， 四大平台已然做好了分羹之战的准备 。
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10多部女性剧已杀青
2020年度的爱奇艺悦享会已于7月9日在上海举行 ， 会上公布了爱奇艺片单 ， 其中便有四部女性题材剧 。
李一桐、金晨主演的双女主剧《了不起的女孩》已于上半年杀青 ， 改编自美剧《绯闻女孩》 ， 讲述两个性格迥异的姐妹成长与相守的故事 。
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宋茜、张佳宁、卢靖姗、李纯主演的《他其实没有那么爱你》则是一部女性群像剧 ， 去年年底杀青 ， 目前处于待播状态 。
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刘诗诗、倪妮主演的《流金岁月》由新丽出品 ， 沈严导演 ， 也是一部双女主剧 ， 根据亦舒的同名小说改编 ， 讲述两个姐妹一路扶持的友谊和成长故事 。该剧将于今年登陆爱奇艺播出 。
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在悦享会上 ， 爱奇艺还透露冯小刚将亲自操刀 ， 执导原创都市女性群像剧《北辙南辕》 ， 讲述五名女性携手创立“北辙南辕”餐厅的故事 。
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腾讯影业出品了《涩女郎》 ， 是对《粉红女郎》的翻拍 ， 但目前还未定播出平台 。腾讯视频没有刻意布局女性群像剧 ， 而是以“女性”作为切入口 ， 推出了两部“女性+”剧集 。
《摩天大楼》是企鹅影视出品的网剧 ， 由郭涛、杨子姗领衔主演 ， 杨颖特别出演的都市女性悬疑剧 。虽然是一个警匪探案剧 ， 但剧集却是以杨子姗饰演的女刑警视角切入的 ， 同时Angelababy饰演的被害女店长也引发出围绕她展开的一系列人物关系 ， 剧集中也包含着与女性有关的诸多话题 。
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《旗袍美探》原名《爱思小姐探案集》 ， 导演是邓科 ， 也是腾讯自制的剧集 ， 由马伊琍、高伟光领衔主演 ， 董璇、卜冠今主演 。该剧也是一部年代探案悬疑网剧 ， 马伊琍、董璇、卜冠今三人组成探案小组 ， 联手破获一系列离奇案件 。
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优酷自制剧《刺》是一部18集网剧 ， 预计7月28日登陆优酷【悬疑剧场】播出 ， 这也是一部女性群像剧 ， 由苏青、李感、施诗、包文婧主演 。
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此外 ， 优酷购买了两部于正剧《传家》和《玉楼春》的版权 ， 两部剧都是女性群像剧 ， 分别展现了近代和古代的女性命运 。
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五百执导的《盛装》由宋佳、袁咏仪、陈赫出演 ， 展现互联网冲击之下 ， 女性如何在男性职场中立足的励志故事 。
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芒果TV也有三部女性群像剧即将与观众见面 ， 由华策和芒果TV联合出品的都市情感剧《我和我们在一起》由孙怡、张彬彬、姜妍、李泊文主演 ， 聚焦了四位女性从大学到工作过程中的成长和蜕变 。
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《亲爱的自己》由四川广播电视台、华视娱乐和星空影视出品 ， 确定在湖南卫视播出 ， 网络平台将登陆芒果TV ， 由刘诗诗、朱一龙、阚清子主演 ， 讲述都市青年在经历事业、家庭、爱情等种种困境下的拼搏改变和成长 。
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腾讯影业出品的《外滩十八号》将与芒果TV合作 ， 目前正在筹备阶段 ， 还没有投入拍摄 ， 也没有官宣主演 ， 不过有知情人士透露 ， 孙俪将出演这部剧集 。
除此之外 ， 新丽出品的《小舍得》和《玫瑰之战》也属于女性群像剧 ， 不过目前还未确定播出平台 ， 正在筹备阶段 。
同质化严重 ， 面临创新困境
从以上提及的女性群像剧故事梗概中不难发现 ， 除了人名和主人公数量存在差异以外 ， 故事剧情都大同小异 。
首先是话题性 。
似乎女性群像剧总是逃不出要与现实生活中的话题息息相关 ， 比如热播的《三十而已》就引发了许多社会性思考 ， “父母为了孩子上学有多拼”、“全职太太算不算独立女性”、“做妈妈有多不容易”、“什么时候意识到自己30岁了”这些话题瞬间充斥着微博热搜排行榜 ， 似乎引发了女性的集体共鸣 。
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女性群像剧总逃不出从不同性格色彩、不同原生家庭、不同人生经历的女性身上挖掘共鸣点 ， 聚焦她们在家庭、婚姻、职场方面遇到的困境 。比如《欢乐颂》里关雎尔就是“毫无主见、被父母安排得明明白白”的代名词 ， 樊胜美的家庭虽然极端但与《安家》里的房似锦又如出一辙 ， 《逆流而上的你》中马丽饰演的刘艾面临家庭与职场的平衡问题 ， 《三十而已》里的沪漂王漫妮不正是远离家乡、在外地打拼的我们吗？
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话题性是这些剧集的共同特征 ， 女性群像剧的创作初衷也是为了能够引起更多女性的共鸣 ， 因此这类题材也往往归类于现实主义 ， 通过共鸣性来达到图破圈层的目的 。
其次是故事套路 。
没有困境就不能彰显成长吗？这似乎也不是女性群像剧的通病 ， 是所有影视剧的通病 ， 因为所有的影视剧都需要戏剧冲突 ， 但女性群像剧的戏剧冲突似乎总要通过“离婚”、“被小三”、“被骗钱”、“失业”、“流产”才能实现 。
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《三十而已》里的顾佳、钟晓芹两个已婚妇女的婚姻都走向了尽头 ， 而单身沪漂王漫妮却总是遇人不淑 ， 好不容易遇到了钻石王老五却是个“不婚族” ， 终于 ， 三个女性都认识到了“男人的不可靠”、“婚姻的短暂性” ， 变成了各自绽放、彼此取暖的独立女性 。
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《二十不惑》中不可一世的梁爽也面临被骗 ， 罗燕心目中优秀骄傲的妈妈竟然成为了别人家庭的第三者 ， 家境最好的大宝职场上被开除、友谊上也面临了翻车 ， 所有的冲突都是由于困境造成的 。
《青春斗》里的丧是蔓延在每个人身上的 ， 向真被男友莫名其妙分手、创业又面临失败 ， 丁兰本来成绩优异却被迫在家里做个铁饭碗工作和不喜欢的人结婚 ， 于慧最能折腾、空有梦想却被男友欺骗 ， 晋小妮年纪轻轻就成为了单亲妈妈 ， 这部剧的全部冲突都是极端落寞推进的 ， 似乎把普通人身上发生的所有惨事都用在了剧集里 。
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剧中女性在职场中总是会被质疑“打算什么时候结婚、什么时候生孩子” ， 结婚后又会面临被两家父母催婚 ， 强行贴合生活关注点也会让观众们产生审美疲劳 。
最后是人设标签化 。
既然是女性群像剧 ， 几位女性的性格特色总要显示出差异化 ， 那么“贴标签”是最便捷的方式 。
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比如总要有一个女性是压倒一切的强悍 ， 类似《三十而已》里的顾佳 ， 双商在线、时间管理达人 ， 类似《二十不惑》里的梁爽 ， 天生丽质、高冷孤傲 ， 类似《欢乐颂》里的安迪 ， 事业有成、人财两全 。
还要有一个傻白甜调味剂 ， 类似《三十而已》里的“便利贴女孩”钟晓芹 ， 类似《欢乐颂》里没心没肺的“小蚯蚓” ， 类似《谁说我结不了婚》里的美容院老板丁诗雅 ， 类似《青春斗》里的爱哭鬼晋小妮 。
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在这些女性当中总有一个人代表了“平庸” ， 比如《欢乐颂》里的关雎尔 ， 《二十不惑》里的姜小果 ， 《不完美的她》中的林果之 。
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也总有一个人代表了“叛逆” ， 比如《不完美的她》里嫉妒心很强的林亦之 ， 《二十不惑》里的罗艳 ， 以及《青春斗》里不甘于平凡的丁兰 。
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当然 ， 随着“北上广”打工浪潮愈演愈烈 ， 关于“北漂”、“沪漂”话题也逐渐受到关注 ， 2018年的“女子图鉴”系列就聚焦了“北漂女”和“沪漂女”的话题 ， 而女性群像剧中也免不了会贴上这样的标签 。《欢乐颂》里的樊胜美就是典型代表 ， 《三十而已》的王漫妮也是沪漂典范 ， 《二十不惑》里的姜小果也着重交代了她老家东北的背景 。
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人物单一化、类型化的标签很容易使观众们产生同质化的错觉 ， 但这在影视剧创作中却是不可避免的 。
女性剧未来的创新方向
虽然女性群像剧最近火热 ， 但并不代表这种题材具有长足发展的动力 。实际上早在2002年播出的《粉红女郎》就是一部女性群像剧 ， 但而后市场上并没有狂热发展这一题材 ， 直到最近才陆续播出了几部 。
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“她”时代的到来带火了女性题材剧集 ， 而女性群像剧是最便于展开话题性的题材 ， 因此颇受市场欢迎 。大女主剧、双女主剧也同样是女性剧的表现形式 ， 目前仍然是市场上的主流 。
为了避免同质化压力 ， 各影视作品必然要发展创新路径 ， 从人物塑造、故事情节和风格样式上都要布局创新 。
其实在优爱腾芒布局的女性剧中就已经给行业提供了一些可以借鉴的经验 。
首先 ， “女性+”模式便能够兼顾社会性和创新性 。用悬疑、古装、谍战、职场等子类型包装女性题材 ， 更能体现不同领域、时代下的女性差异 ， 古装剧中的女性题材也能够起到借古讽今的作用 。
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其次 ， 在演员的选择上也要注重搭配 。女性群像剧往往聚焦年龄圈层 ， 演员的表演很容易形成类型化、固定化 ， 这也会让观众产生审美疲劳 ， 比如童瑶主演的两部女性群像剧《谁说我结不了婚》和《三十而已》先后播出 ， 虽然角色性格背景大相径庭 ， 但演员的代入感过强也会让观众产生疲劳感 。
因此在演员的选择上尽量采用“老演员+新人”的模式 ， 比如《二十不惑》中的董思怡就是新面孔 。
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【新剧观察|优爱腾芒抢滩女性剧，涵盖宫廷、时尚、民国、悬疑等元素？】近两年 ， “内容为王”一直是被业界反复强调的评判标准 ， 但时至今日 ， 市场上真正优秀的剧集并不多见 ， 但大部分都是贴近现实、贴近时代、贴近人民的作品 。因此 ， 无论是女性剧还是其他题材的剧集 ， 长足发展的唯一出路便是立足当下、扎根现实 ， 情与事都具有时代特性、引发共鸣 ， 在深入把握受众需求的基础上进行创新性探索 ， 在竞争中把握主动权 。
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