童瑶|《三十而已》终于带火了女性题材剧
_原题是：《三十而已》终于带火了女性题材剧
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文 | 首席人物观 ， 作者 | 殷万妮 ， 编辑 | 江岳
01 “她题材”的电视剧和综艺在2020年扑腾出了很大的水花， 有媒体统计 ， 在现有的待播剧中 ， 女性题材占了13部 。
《三十而已》聚焦了三个即将三十的女性 ， 童瑶饰演全职妈妈顾佳 ， 毛晓彤饰演上海本地女孩钟晓芹 ， 江疏影饰演在上海打拼多年的外地女孩王漫妮 。
这部剧最先是靠顾佳全职妈妈这一角色火出了圈：“人间过绿器”、“用铂金包混入太太圈”频繁登上热搜 。 网友甚至用“顾学”去定义顾佳的言行举止 ， 即指在当主妇的修行、御夫育娃、语言艺术等层面 ， 做到TOP级体面和满分舒适度 。
单看视频片段 ， 很容易形成一种主角开了光的错觉 。
此前 ， 国产剧塑造全职妈妈和家庭主妇的形象 ， 非常同质化 ， 有的甚至因过度戏剧化而被加工成笑料 。 远一些的是《回家的诱惑》里的林品如、《贤妻》里的韩大芸 ， 近一些的是《我的前半生》里的罗子君 。
这些女主角的角色的套路化模式就是——被抛弃、离婚、重生 ， 男性贵人更是女主浴火重生的必备宝藏 。
独立人格似乎成了全职妈妈不具备的特质 。
《三十而已》里童瑶饰演的顾佳一角 ， 与此前荧幕上的全职妈妈形象截然不同 ， 她游刃有余地经管着自己作为人妻、妈妈、公司实权管理者的角色 ， 有品位、有自我 。
“顾佳”一角最开始定的是佟丽娅 ， 佟丽娅还同另外两位女主演出席过该剧的推介会 ， 但后来粉丝撕番、对角色人设不满起了风波 ， 佟丽娅辞演 ， 当时剧方给出的解释是“档期不合” 。
童瑶确实更适合这个角色 ， 她的气质很独特——大气稳重又温婉柔软 ， 与“顾佳”这一角色很契合 。 顾佳是一个有格局的女性 ， 在社交时会察言观色 ， 随机应变 ， 但这个过程很巧妙 ， 多一分显得世故老成 ， 少一分又显得钝感笨重 ， 童瑶在这一点上就处理得很好 。
酒桌这一场戏 ， 顾佳来挽回被丈夫气走的老客户老万 ， 而老万的订单占公司一年利润的百分之五十 。 开席前 ， 双方的对话就已经有试探、交锋的意味了 。
老万先是埋怨顾佳约的晚饭时间不早不晚 ， 暗示晚饭后的第二场 。 顾佳咂摸出了老万暗示潜规则的意思 ， 强调了“人妻人母”的身份 。 在对方表示不愿体谅时 ， 顾佳又再次点明来意 ， 道歉可以 ， 但只愿正式道歉 。
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这场重头戏 ， 童瑶选择用更细致的表演方式呈现出来 。 即便不看嘴角弧度 ， 童瑶眼睛也一直含着笑意 ， 道歉的姿态不做作 ， 也不强势 。 童瑶在说“我今天是正式来跟您道歉的”这句台词时 ， 有停顿、有缓和 ， 说到“正式”时 ， 又加了重音 。 这样的处理 ， 可以让观众更便于理解角色动机 ， 也更便于认识角色——看得出顾佳放得下身段 ， 但也有原则和底线 。
这样的细腻还贯穿了很多场戏中 。 比如在得知丈夫弃了这场大订单时 ， 丈夫因对方不懂设计而怼天怼地时 ， 童瑶的处理是抿嘴、轻点了一下头 ， 手上没有停下整理文件的工作 。 丈夫在抛出“我还是不是这公司拍板的人”时 ， 童瑶没有急着回复 ， 而是先是笑了一下 ， 连连点头 ， 再笑着回复“是啊” 。
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两次点头 ， 意味全然不同 ， 前者表示对丈夫情绪化的包容 ， 后者是对丈夫事业的认可 。 这样的表演既有层次又有节奏 ， 人物也更立得住 。
回到全职妈妈这一社会角色上 ， 剧中在家庭内部 ， 无论是丈夫还是儿子 ， 对“顾佳”全职妈妈的身份是表示认同的 ， 同时在情节设置中 ， 也没有“丈夫在外应酬的价值高于妻子照料家里”的俗套剧情 ， 双方处于平等、互相尊重的关系 。
当然也有另一种声音认为这样的人设过于完美 ， 会让更多丈夫和家庭以此为标准 ， 过度要求全职妈妈 。 事实上 ， 一口难吃一个胖子 ， 打破对全职妈妈的刻板印象是第一步 。 迈出这一步 ， 渐渐也会有更多种类型的、更立体的、也更贴近现实的全职妈妈被创作出来 。
02
《三十而已》在刻画两性关系上 ， 尤其是夫妻关系 ， 也很符合当下很多年轻人面临的困境 。
比如钟晓芹和丈夫陈屿之间存在的种种矛盾 ， 钟晓芹是本地小康之家的乖乖女 ， 婚后在情感上依旧很依赖父母 ， 而陈屿则不满上一代介入生活太多 。
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夫妻双方各有所好 ， 一个爱养鱼一个爱养猫 ， 一个沉默不语一个爱刷剧 ， 日常生活里很少沟通 ， 双方的情感破裂不是因为第三者插足 ， 也不是因为争吵 ， 但感情却实实在在地于平淡中不断损耗 。
单身的王漫妮这一条感情线 ， 也参照了当下年轻人被快餐爱情、暧昧不定围绕的现状 。 王漫妮渴望爱情 ， 但始终保持理性、冷静 ， 面对已婚男士、非理想型男士的追求 ， 都能体面、迅速地拒绝 。 可等到真正遇到喜欢的人了 ， 王漫妮又在感性投入和理性防备之间摇摆不定 ， 患得患失 。
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虽然是女性题材的剧 ， 但剧里的女性并不是十全十美 ， 她们每每做出选择时 ， 都能看出人物背后的思考和缘由 。 相应的 ， 男性角色也并非是扁平的、功能性角色 。
杨玏饰演的陈屿 ， 因担心无法更好地承担父亲的责任 ， 想让意外怀孕的钟晓芹打掉孩子 。 但陪妻子做产检 ， 听到胎儿心跳的声音时 ， 也会为之动容 ， 同时转变想法 。 嘴上说着家里没地方放婴儿床 ， 半夜也会偷偷拿尺子量鱼缸的大小 ， 确认是否能替换成婴儿床 。
许幻山后期出轨背叛了家庭 ， 但前期在顾佳短暂沉迷太太圈 ， 希望借此走捷径时 ， 他反而一直保持清醒 ， 并适时提醒妻子 。
《三十而立》更耐心地去展现了价值观和生活方式有出入时 ， 伴侣双方如何面对困境 ， 而不是用非黑即白的对立手法去塑造人物、制造冲突 。
在职场的刻画上 ， 《三十而已》也比较贴合现实 。 王漫妮是奢侈品牌的金牌销售 ， 关于她遇到的形形色色的顾客、岗位竞争和职业进阶 ， 是编剧和主创团队做了不少深度采访后还原出来的 。
江疏影在扮演这个角色前 ， 还提前去了商场的奢侈品店 ， 观察柜姐上下班的状态 。 江疏影发现柜姐们在服装上的差别 。 大家在店里上班时穿着制服 ， 配着非常精致的妆容 ， 到了下班 ， 几乎都会换上运动鞋 ， 或者舒服的夹脚拖鞋 ， 反差很大 。
江疏影把这一观察也用到了剧里 。
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03
尽管制作精良 ， 真实性上也比以往同题材剧集好一些 ， 但《三十而已》在制作上仍存在现实题材剧里的通病 。
主创在设计角色时 ， 提炼的“全职妈妈”、“恨嫁的沪漂女青年”、“已婚却没有方向的乖乖女”都是现实里讨论度极高的人设 。
在谈及这一点时 ， 主创的阐述是 ， “从创作角度来讲 ， 我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体 ， 而是希望截取她们身上的多个侧面 ， 在个体故事中寻找情感共鸣 。 ”
当截取的多个侧面集中在一个人物身上 ， 不免让观众产生过于戏剧化的观感 。 比如顾佳遇到的丧偶式育儿、丈夫婚内出轨、阶层流动焦虑 ， 王漫妮碰上以不婚为托辞的暧昧对象、被老家的父母催婚、年龄焦虑、金钱焦虑等等 。 无论是哪一点 ， 单拎出来都是当下热议的话题 。
阶层和物欲仍是不变的轴心——它成了剧中多数人的困境 。 除此之外 ， 为了扣题 ， 剧集在台词设计上也时不时出现关于“三十岁”的讨论 ， 甚至强行升华 。
这样的设计意图自然是引发关注 ， 企图以更清晰、简洁的方式击中女性观众的共鸣 ， 但包装的刻意感 ， 或多或少会影响到聚集的整体观感 。
主创也曾用“现实题材剧创作的初衷就是直面问题不粉饰”当挡箭牌 。 好的影视作品要根植于现实 ， 但艺术创作不等同于消费现实、彻底贴合现实 。
留白有时恰恰是更妥帖的方式 。 怕是担心引发此类争议 ， 剧集在片尾设置了小剧场 ， 把镜头聚焦在煎饼摊位的一家三口 。
幸福快乐与金钱的多少不成正比 。 一处细节是 ， 煎饼摊位家的小朋友有一本简易版蜗牛画 ， 蜗牛是用铅笔画的 ， 小小一只 ， 在每一页白纸的位置不同 ， 快速翻动纸张 ， 便成了一个关于蜗牛的小动画 。
这里也和许幻山给儿子设计的漫画书形成一处对比 。 但即便是这样的简易版漫画 ， 也能吸引到两个孩子 ， 并让他们成为朋友 。 阶层、虚荣、标签反而在小孩子这里被打破 ， 彼此都是平等的 。
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电视剧创作在迎合大众取向和主流价值观这一点上 ， 并未改善 。
从2016年的《欢乐颂》到2019年的《都挺好》 ， 再到2020年的《安家》 ， 关于贫困女性的原生家庭一直是舆论焦点 ， 电视剧的制作团队甚至会刻意安插相关角色 ， 制造出圈话题 。
当下关于女性新的讨论点在于年龄 ， 单是柠萌影业就推出了系列剧《三十而已》《二十不惑》 ， 这自然不是什么问题 ， 只是创作者有没有可能成为引领者 。
《三十而已》的总制片人陈菲在媒体采访中提到 ， “许幻山最终是出轨的 ， 在我们的立场 ， 对出轨零容忍 。 ”
当“我们”同“观众”彻底重合 ， 那么拓宽可能性的渠道只会越来越窄 ， 创作者的处境也会越来越被动 。
细数种种 ， 《三十而已》终归是瑕不掩瑜的 。 它展现的女性、两性关系 ， 都在打破以往大众的刻板印象 ， 同时它呈现的女性力量是掷地有声的 ， 她们各有各的迷茫和窘迫 ， 却仍彼此欣赏 ， 彼此扶持 ， 并挣扎着前行 ， 这一姿态自是动人 。
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