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陇原|于敏中夫妇书画留陇原

_原题是：于敏中夫妇书画留陇原
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俞光蕙落款
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于敏中画像
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于敏中临摹的《儿女帖》
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俞光蕙花鸟画作品
传说乾隆皇帝的一个女儿 ， 聪明伶俐 ， 端庄俊秀 ， 深受乾隆帝的宠爱 ， 只是脸上长了一颗黑痣 ， 后经相师说这“主灾” ， 须嫁给比王公大臣更显赫的人家才能“免灾” 。 乾隆思来想去认为只有山东曲阜的孔府 ， 才是世代公认的大贵族 。 可是孔氏乃汉人 ， 当时有满汉不通婚的禁令 。 于是乾隆想出一个办法 ， 就把这个女儿送到文华殿大学士于敏中家里 ， 做于敏中的干女儿 。 这样 ， 公主就“成为”汉人 ， 名正言顺地嫁给了孔子第七十二代嫡孙衍圣公孔宪培 。 现在 ， 到过山东曲阜孔林的人都会看到 ， 在孔子墓东北 ， 有一个豪华墓坊 ， 名为“于夫人坊” ， 这就是乾隆女儿的坟墓 。 其实这只是一个传说 ， 但足可见于敏中身居高位 ， 受到乾隆皇帝的青睐 。
于敏中何许人也？于敏中(1714年—1780年) ， 字叔子 ， 一字仲常 ， 号耐圃、重棠 。 于敏中是清乾隆二年（1737年）丁已恩科状元 ， 时年23岁 ， 可谓春风得意 ， 坦途一片 。 因其诗文书画的才华 ， 颇受乾隆帝的赏识 ， 屡屡擢升 。 乾隆十五年（1750年）入上书房 ， 一度升迁到内阁学士 。 乾隆二十五年（1760年） ， 又任军机大臣 ， 成为乾隆的股肱大臣 。 于敏中能以汉人的身份入主满清朝廷的高官 ， 其能力和手段都是不可低估的 。 乾隆三十年（1765年） ， 于敏中又任户部尚书 。 乾隆四十一年（1776年） ， 于敏中因平定金川 ， 受到乾隆帝的褒奖 ， 除了赏赐黄马褂之外 ， 还命人为其画像一帧悬挂于紫光阁 。
甘肃收藏家、画家邱希高先生在其出版的《明清百名进士墨迹》一书中收录有一幅于敏中临摹王羲之《儿女帖》的墨迹 。 《儿女帖》又名《同生帖》 ， 是王羲之《十七帖》丛帖第十九通尺牍 ， 王羲之以草书写给他的朋友益州刺史周抚 。 内容为：“吾有七儿一女 ， 皆同生 。 婚娶以毕 ， 唯一小者尚未婚耳 。 过此一婚 ， 便得至彼 。 今内外孙有十六人 ， 足慰目前 ， 足下情至委曲 ， 故具示 。 ”王羲之在帖中叙及他共有七儿一女 ， 一待小儿王献之办完婚事 ， 就可去益州见老朋友周抚 ， 并游历蜀地 。
于敏中的这幅临摹作品落款极简洁 ， 只有“淳化阁帖一版”六个字和署名 。 对于临帖 ， 清代书家包世臣在《艺舟双楫》中说：“先能察 ， 后能拟 。 察进一分 ， 拟近一分；拟近一分 ， 察进一分 ， 终身不复止 。 然察总在拟之先 。 ”也就是俗话所说的“意在笔先 ， 字居心后” 。 我们品评于敏中所临《儿女帖》全篇结构 ， 丝毫看不出有刻意雕琢的痕迹 ， 可谓气、韵、神俱佳 。 从中我们也可以领略出其扎实书法功底的线条痕迹之美 。 观其笔势 ， 如涓涓流水 ， 似淙淙小溪 ， 恰似魏晋时从茂林深山间缓缓流出 ， 惬意而畅达 。 或许正因其书法的才华使乾隆帝对其青眼有加 。
于敏中权倾一时 ， 因此引来一些下级官吏的逢迎、献媚 。 据昭梿《啸亭杂录》一书中写到：于敏中任文华殿大学士兼军机大臣时 ， 翰林等无不奔走其门下 。 有一名汪姓探花 ， 让其妻曹氏拜于敏中的妾为干妈 。 于敏中一死 ， 人走茶凉 。 这位探花见梁瑶峰掌权 ， 又命其妻拜梁为义父 ， 还馈赠梁珊瑚朝珠 。 后来纪晓岚作诗讽刺：
“昔曾相府拜干娘 ， 今日干父又姓梁 。
赫奕门楣新吏部 ， 凄凉池馆旧中堂 。
君如有意应怜妾 ， 奴岂无颜只为郎 。
百八牟尼亲手捧 ， 探来犹带乳花香 。 ”
“牟尼”即朝珠 ， 据说冬日上早朝时 ， 这位探花妻子怕“干爹”挂上这串冰冷的朝珠 ， 就先在自己怀中焐热 ， 故“探来犹带乳花香” 。
其实这位探花妻子所拜的干妈为于敏中的小妾俞光蕙 。 俞光蕙（？—1750年） ， 字滋兰 ， 海盐人 。 清康熙间户部侍郎俞兆晟孙女 。 《国朝画徵续录》记载：“（俞光蕙）年七岁写折枝花於壁 ， 其祖见而异之 。 长受业於陈书 ， 自是画益进 ， 笔致清颖古秀 ， 布置大雅 。 ”
俗话说“名师出高徒” ， 从中可以看到俞光蕙“长受业於陈书” 。 陈书（1660年—1736年） ， 字南楼 ， 号上元弟子 ， 晚号南楼老人 ， 秀水（今浙江嘉兴）人 。 她善画花鸟、草虫 ， 笔力老健 ， 风神简古 ， 其用笔类陈道复而遒逸过之 。 山水人物亦擅长 ， 间绘观音、佛像等 。 陈书早年丧夫 ， 家境清寒 ， 后以卖画自给 。 陈书虽为女流 ， 但却可称得上画品人品俱优 ， 她待客热情周到 ， 有时家里拿不出现钱 ， 只好典了衣服招待客人 。 《清稗类钞》中有记载:“陈太夫人节艺双绝 ， 鬻画养亲 。 ”于敏中曾扈从乾隆皇帝第二次巡幸江南时 ， 乾隆闻知嘉兴著名女书画家陈书知书工画 ， 就想欣赏陈书的画作 。 此时 ， 陈书已去逝多年 ， 陈书之子钱陈群已任刑部侍郎 ， 于时他在于敏中的陪伴下向乾隆帝进献了《夜访授经图》、《陈太夫人画册》等画作 ， 乾隆赏罢御题“嘉禾欲续贤媛传 ， 不愧当年画荻人” ， 以褒奖之 。
俞光蕙早年拜在陈书门下 ， 可知其出手不凡 。 兰州市博物馆藏有一幅俞光蕙所绘的《上林春色图》手卷 ， 该手卷绘于1748年 ， 纸本设色 ， 长128厘米、高27厘米 。 画面上杏花嫣红 ， 柳枝碧绿 ， 燕子斜飞其间 ， 一派春光明媚、鸟语花香的景象 。 画中题有长款:“审渊孝廉贤世侄台将付春闱 ， 且偕淑配入都行有日矣 ， 索画制别 ， 因仿明人画意 ， 为《上林春色图》赠之 。 首画柳者 ， 当古人折柳赠行之意也；红杏春燕者 ， 豫卜得捷之兆也；殿以棠梨者 ， 借曰别离亦借祝利试也 。 图中景物各有取义 ， 焉不必论画之工拙矣 。 乾隆戊辰新春东海俞光蕙并记” 。 从落款可见 ， 俞光蕙书法也有相当高的造诣 。 因清代康熙、乾隆二帝对于赵孟頫和董其昌书法的偏爱 ， 使这二人的书法在清初被捧为书学楷模而成为书坛正宗 ， 这也构成了后来作为科举答卷所盛行的馆阁体 。 因此俞光蕙的书法在时代书风的影响下 ， 也师承赵、董 ， 浓润圆熟 ， 豪纵奇古 ， 通篇志气平和 ， 墨迹古雅 ， 苍茫之意溢于褚墨之间 。
□高羔
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