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编辑|沈鹏不会写楷书？他做过编辑，见的楷书比一般人多，只是你没见过

对于楷书来说，大致分为魏晋楷书和唐代楷书，魏晋楷书以钟繇和“二王”为代表，这时候的楷书大都是小楷，他们的代表作很多，是很多学习小楷书法的人所师法的对象，而唐代楷书主要是欧阳询、颜真卿和柳公权，分别代表着唐代早、中、晚期的楷书风格，唐代楷书作品大都以碑和拓的形式流传下来。
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但是，在楷书历史上，还有一个非常重要的楷书时期，那就是南北朝时期的魏碑，人们一般把魏碑也划入到楷书系统中，魏碑是由隶向楷书过渡的一种书体，这时分书系统尚未完全被打破，楷书系统尚未完全建立，这时候的书体明显带有分书的隶意和楷书的楷意，因此，有人就认为这时候的楷书在风格上是非常高古的，它有是隶楷融合的书体，在形态上非常有趣自然，是书法所要表现的方式。
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当代书法名家沈鹏本来是写草书的，但他也时有楷书作品出现，如他所写的楷书《千字文》就取法于魏碑书体，从字形上看，得魏碑之精髓，是对魏碑和楷书共性特点的融合所形成的，从笔法上看，也是完成了二者转变和提升，达到了老辣、成熟的笔法，个性特征明显。
然而，当书法爱好者看到沈鹏的楷书后，却并不买账，认为他的楷书是“自作多情”、“根本不懂楷书”、“是哗众取宠”，甚至达到了群体而攻之的态势。那么，沈鹏是不是真的不会写楷书？沈鹏所写的楷书究竟有没有可取之处？或是他的楷书达到了什么境界之上？下面从书法的角度进行一些分析，希望能给大家解开其中之谜。
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沈鹏原本是一位美术编辑，他的见识要远比一般人广深，即使自己不去写稿件，也要去审核别人所写的稿件，时间一长，见识就会多了，认识也就深刻了，加上，即使稿件中有不懂的地方，他也得需要去查资料、去学习，从书法史的角度来讲，他所认识的更为深远。当我们还沉浸在唐楷如何写好字形和一个笔法时，他的眼界可能已经深入到对六朝书法的研究之中，这为他日后书写魏碑奠定了基础。
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清代学者杨守敬在《楷法溯流》中说：“南北朝碑碣所存不过数十通，惟造像不可纪数，乡俗鄙陋，不尽大雅制所，然天真烂漫，风神超逸，良由去古未远，故执笔者皆有篆隶意。”我们不知道沈鹏对这些乡野造像涉及有多深，但从他的楷书作品中可以感受到，他抓住了魏碑书法的精髓，将其和魏碑进行了有机融合，形成了自己风格的楷书作品，这种楷书看起来既有魏碑之貌，又有唐楷之气象，使人觉得“味道”十足。
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在笔法上，沈鹏的楷书看似写得十分随意，这恰恰是他风格成熟的标志。我们注意到，在每一个字中的点画表现上，要么是极力用中段来强化字的厚重感，要么就是在处理提、按、顿、挫的关键环节上力求精致到位，在笔法的矛盾关系上，尽可能地做到“不二”之法，就是说，没有两个用笔是相同的或重复的，这也是书法哲学关系的内在要求，比如相邻两个字“收”的“捺”笔和“张”的“捺”笔处理上，它们都是不同的，前一个是反捺，后一个采用了顿点的处理，避免了字的雷同性，像这样的关系处理中全篇比比皆是。
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在字形上，尽可能地既像魏碑，又像唐楷，介于它们中间，这不能说不是一种巧妙的处理方法，当然要形成这样的风格非一日之寒。在字形的处理上，也尽可能地实现字内、字间的各种矛盾关系，并使得变化于“不经意间”，这是一种大智若愚的书写方法，值得人们思考和学习。
当然，写下这篇小文，并不是赞美于人，而是站在书法尤其是当代书法艺术性的角度来思考楷书的时代性和文化性，是照着前人的楷书抄写还是有所创新，也是值得书法爱好者深思的。
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