王勃|王勃《滕王阁序》后的《滕王阁》诗，连七律都不算，有没有水平？
如果没有《滕王阁序》 ， 坐落在赣江东岸的滕王阁是否还能火这么多年？这是笔者经常在想的一个问题 。 当然如果我说“不能” ， 多半是会被江西的朋友们打的 。 但是 ， 咱们不可否认的是 ， 王勃这篇700多字的骈文 ， 其价值远非一座楼所能比 。
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1000多年前 ， 年轻的王勃路过滕王阁 ， 看见都督阎公大会宾客 ， 让自己的女婿写记文 ， 夸一夸自己重修的滕王阁 。 王勃的到来 ， 打乱了他的计划 ， 冲着他的名气 ， 大家让王勃写一首 ， 于是他挥笔写下了这篇序文 。 据说当时王勃是文不加点 ， 顷刻而就 ， 令满座大惊 。 此序700多字 ， 光是成语和典故就用了几十个 ， 后世有人称其为“天下第一骈文” 。
然而正因此序文太过盛名 ， 往往让人忽略了序后56字的《滕王阁》诗 。 与序言相比 ， 这首诗真的就这么差吗？让我们来读一读：
《滕王阁》
滕王高阁临江渚 ， 佩玉鸣鸾罢歌舞 。
画栋朝飞南浦云 ， 珠帘暮卷西山雨 。
闲云潭影日悠悠 ， 物换星移几度秋 。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流 。
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这首诗题写在序言之后 。 据说王勃当时和阎公开玩笑 ， 最后一句“空自流”的“空”字他故意没写 ， 后来阎公花了1000两才换得他这一个字 。
不过后世对此诗最大的质疑是这首诗虽然是56字 ， 但却连七律都算不上 ， 只能算是一首七言古诗 。 多年来 ， 很多人以是否能写一首格律工整的律诗 ， 来判断诗人们的水平 。 唐代后众人把杜甫捧为诗圣 ， 和他在律诗格律上完美表现不无关系 。 而王勃这首诗 ， 粗看上去确有七律之风 ， 但细品下多处出律 ， 所以怎么也算不上是工整七律 。 明代文人胡应麟 ， 也曾对此提出过质疑 。 本期我们就来讨论一下这个问题 。
一：唐初时 ， 律诗还没有流行
王勃是初唐四杰之首 ， 他对唐诗的贡献恰恰在于对诗的内容、写作方式上的创新 。 这首《滕王阁》诗 ， 正是早期律诗的雏形 。 王勃之后 ， 李白、王维、高适等人开始尝试写七律 ， 到了杜甫则发展得更加成熟 ， 这一切后来的发展 ， 和王勃这首《滕王阁》诗不无关系 。
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所以我们看待这个问题 ， 要放在诗史的发展中去看 。 不知大家是否还记得杜甫的那句“尔曹身与名俱灭 ， 不废江河万古流” ， 诗圣之所以发这么大火 ， 就是因为当时很多人说初唐四杰的作品没水平 。 这些唐人之所以这样说 ， 就是以他们当时的诗技 ， 来评判唐诗发展之初的诗 ， 这是不科学的 。
二：律诗和普通古诗相比 ， 并没有高下之分
律诗一定强于普通古诗 ， 这是很多人的观点 ， 所以很多人写诗 ， 刻意追求工整度 ， 对此笔者不敢苟同 ， 这一点咱们以李白为例 。 李白是较早尝试写律诗的文人之一 ， 但他的律诗多有失律之处 ， 这一点李白迷也无法否认 。 但个人觉得 ， 正是因为不顾格律 ， 才成就了他的诗名 。
【王勃|王勃《滕王阁序》后的《滕王阁》诗，连七律都不算，有没有水平？】
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大家看李白的千首诗作 ， 最有名的《将进酒》、《蜀道难》、《秋风词》、《梦游天姥吟留别》等 ， 其实都没有讲究这些 ， 但却一样成为经典 。 大家想想 ， 如果李白写这些诗作时想的是工整度 ， 那哪来的“君不见黄河之水天上来 ， 奔流到海不复回”这样的奇语 。 李白的例子足以证明 ， 律诗与普通的五古、七古相比 ， 并没有高下之分 。
三：作为一首七言古诗 ， 王勃这首作品是成功的
了解了上面两点 ， 我们就该明白 ， 用“连律诗都算不上”来批王勃的诗 ， 显然不合适 。 而作为一首七言古诗 ， 王勃的作品是成功的 ， 甚至可以说是唐诗的巅峰之作 。
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首先 ， 如清代文人周容在《春酒堂诗话》所言 ， 这首诗“俯仰自在 ， 笔力所到 ， 五十六字中 ， 有千万言之势” ， 它妙就妙在一个气势上 。 全诗有听觉 ， 也有视觉 ， 有近景也有远景 ， 有眼前之景也有想象 ， 有咏今也有抒古 ， 所以有意象都点到 ， 却又没有说透 ， 这是唐代的古法手笔 ， 大气而又苍凉！
其次 ， 概括力极强 。 这首诗其实是对序言的一个整体概括 ， 序言写了700余字 ， 而诗只有56个字 ， 但基本上序中提到的重要意象 ， 诗里都一笔勾勒了 ， 这是一般文人达不到的水平 。 如果说序言是华美的 ， 那诗则是雄健与婉丽兼有的 ， 与序言相得益彰 。
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总有朋友说 ， 王勃的作品读一读《滕王阁序》就行了 ， 通过此文 ， 笔者想告诉大家：别只痴迷《滕王阁序》 ， 序后56字的《滕王阁》诗也是唐诗巅峰之作 。 它是不是七律不重要 ， 人家王勃也从没有说过它是 ， 重点是在初唐他就已经能写出这样的七古 ， 影响了后来杜甫等一批文人 。 大家觉得这首诗写得如何？欢迎讨论 。
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