天净沙·即事|难得见到心上人，大文豪一开心写篇奇文，28字全是叠字，叹为观止
提到爱情诗词 ， 不少人想到的基本上都是一些哀怨之作 ， 比如李清照的相思词 ， 李商隐的无题诗等 。 或许大家会问 ， 咱们的大文人们为何谈个恋爱总是这么惨兮兮的？笔者是这样想的：首先 ， 真的你侬我侬时 ， 哪有时间写诗填词？其次 ， 与喜剧相比 ， 悲剧往往更能打动人心 ， 这一点文人们是知道的 。
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所以 ， 如果平时若是遇到欢喜的古典作品 ， 一定要且读且珍惜 ， 确实是少得很 。 本期笔者就和大家说一首元代的小令 。 自唐诗、宋词后 ， 元曲成了绝对的主流 。 不过今人往往偏爱诗词 ， 却忽视了元曲的魅力 ， 甚至不愿读元曲 。 但元曲中真的就没有精品吗？非也 。 让我们看看这首小令：
《天净沙·即事》
莺莺燕燕春春 ， 花花柳柳真真 。 事事风风韵韵 。 娇娇嫩嫩 ， 停停当当人人 。
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此令的作者名叫乔吉 ， 号惺惺道人 ， 是元代著名的杂剧家 ， 一生作品不少 ， 颇有影响力 ， 在当时是妥妥的大文豪一个 。 这首小令是乔吉与心上人久别重逢后所作 ， 长年漂泊在外 ， 难得见到心上人 ， 他一开心便写下了这篇奇文 。
大家一口气把它读完是什么感觉？是不是会觉得特别朗朗上口 ， 一气呵成？这就是叠字文的特点 。 叠字文又叫重言文 ， 最早见于《诗经》 ， 不过先秦文学中用叠字是因为那时候的文学基本来自民间 ， 多是口语化的传唱 。 到了唐宋后 ， 文人们写叠字文 ， 多数是游戏之作 ， 目的是炫诗技 。
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【天净沙·即事|难得见到心上人，大文豪一开心写篇奇文，28字全是叠字，叹为观止】一般来说 ， 叠字文可分为单叠式、多叠式、混合式等 ， 其中多叠难道最大 。 乔吉这首小令一共28个字 ， 通篇都是叠字 ， 无任何单字 ， 这在文坛是非常少见的 ， 令人叹为观止 ， 这也是其能流传600多年的原因 。
首句“莺莺燕燕春春”写得是眼前的春景 ， 一看这6个字就知道乔吉心情不错 ， 草长莺飞的季节 ， 终于与心上人重逢了 ， 看眼前的什么都是美好的 。 之所以会写莺和燕 ， 是因为在古典文学里 ， 它们往往是喜庆的代名词 。
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“花花柳柳真真”看似是在写花和柳树 ， 实际上心上人已经出场了 ， 玄机就在这“真真”二字上 。 这两个字用的是唐代的一个典故 ， 据《松窗杂记》记载：唐代有个名叫赵颜的进士 ， 得到了一张名画 ， 上面有位名叫真真的佳人 ， 只要呼其名一百天 ， 她便能从画中走出 。 虽然这只是传说 ， 但后世便把“真真”当成佳人的代名词 。
“事事风风韵韵”等后几句 ， 显然夸对方 。 看起来作者的视眼应该离得挺远 ， 是在远观眼前的美景佳人 ， 所以夸人并没有写细节 ， 重点在吹捧对方的气质 。 她是一位有风度 ， 举手投足间雅致非凡的女子 。 作者心中的那股自豪感 ， 跃然纸上 。
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这首作品最大的特点有两个：首先 ， 通篇都是叠字 ， 这一点若非对汉字有很强的运用能力 ， 是很难做到的 。 其次 ， 通篇都以景衬人 ， 以景抒情 。 作者并没有用任何与欢喜有关的字眼 ， 但他内心的快乐已全部写在字里行间 ， 这是很高明的 。
其实千年文坛中 ， 像这类叠字作品还有很多 。 不过需要注意的是 ， 如果没有乔吉这样的笔力 ， 一般都不建议这样通篇叠字 ， 因为往往很难把握全篇的水平 ， 很容易成空洞的炫技文 。 真正好的叠字句 ， 除了乔吉这首外 ， 还有李清照的：寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。 14个字也是无一单字 ， 放在《声声慢》一词的开篇 ， 后世鲜有能达到这样的水准 。
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不管是李清照的《声声慢》 ， 还是乔吉的《天净沙·即事》 ， 都在告诉我们一个道理：非凡的文字 ， 一定是心有所感才能写出来的 。 当年乔吉若非是心中无限欢喜 ， 也很难写出这么牛的作品；李清照若非心中愁苦化不开 ， 也写不出这样的经典 。 情 ， 才是这些作品的灵魂 。
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