|一颗“火红的星”
人与人之间真的会有感应吗？这次，我信了。
作者：马誉炜
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李迪长篇小说《花自飘零》疫情再度暴发，重返宅家生活的我，从书柜里抽出两本书：一本是作家出版社2013年出版的李迪的长篇小说《花自飘零》；一本是人民日报出版社出版的《2013年散文精选》。
《花自飘零》已读了大半，我被李迪笔下刻画的菊儿的悲剧命运深深打动，心情有些起伏；《2013年散文精选》读了几篇，尤其对李迪写的《寻找绮罗》印象颇深。为寻找那个极富文化底蕴又藏着许多故事的绮罗，作者改变了原来的采访计划，费尽周折找到后，却得知出于经济效益此地即将更名的消息，我的心情和作者一样，不免有些沮丧。
就在这个当口，李迪竟然病逝了！那位阅历丰富、刚步入古稀之年，一向乐观幽默、豁达开朗，总着一袭红衣的李迪，怎么突然走了？
是的，他确实走了，走得很匆忙。去年秋冬季节，为了写一部反映湘西扶贫攻坚生活的长篇纪实文学作品《十八洞村的十八个故事》，他一头扎进大山，每日爬山串寨、伏案疾书，致使腰部受寒水肿，诱发腰椎颈椎旧疾，疼痛难忍，坐立不安。他强忍病痛完成了采访任务，一回到北京就住进医院。在病床上，他始终惦记着自己的写作计划，病情稍有好转就一个劲儿地写，到六月初，终于在出版社的重点图书出版合同上签下他的名字。但没想到他手术后药物过敏，一直处于昏迷状态，最终没能醒过来……
李迪兄，你就这样走了？我还想让你在我正在看的这本书上签名，更希望向你讨教更多写作经验呢！
认识李迪兄之前，我一直以为他是位年轻作家，因为他写的作品多是公安题材和边远地区的生活，故事情节细腻入微，人物刻画生动感人。《丹东看守所的故事》里对犯人心理活动的描写，对人民警察工作、生活境况的述说，没有扎扎实实的“卧底”功夫，是无论如何也写不出来的。《004号水井房》的故事发生在塔克拉玛干沙漠地带，没个好身板无法抵达，更难了解得那么细、那么实。后来在安徽芜湖西河渡的一个采风活动中，我认识了李迪兄，一袭红衣的他戴着一副茶褐色眼镜，于沧桑中透着干练。深入交谈，才知道他已年届耳顺，下过乡、当过兵、留过学、做过生意、当过编辑，是作家队伍里的“拼命三郎”。早在上世纪七十年代初，他就以一部短篇小说在文坛崭露头角；三十多年前，他又以一部长篇推理小说《傍晚敲门的女人》独占公安文学鳌头，成为全国公安文联首批签约作家。记得那次他给我介绍写作经验时，用了一个十分形象的比喻：“我自己就是粘知了的胶，只要听见树上有知了叫，上去就粘，粘住就别想跑，你就在我这胶上飞吧，我要把你所有振翅的声音全部录下来，成为我的故事。”
现在回想起来，李迪兄就是我身边“人民作家”的榜样，他很鲜明地回答了这样三个问题：第一个是新时代作家的位置问题，即写什么、为谁写？李迪兄始终坚持“以人民为中心”的创作导向，把笔触伸进人民之中，发现新时代大潮中的亮点，歌颂祖国的建设者和劳动者。第二个问题是作家应该具备怎样的作风，即怎样写、如何做？为了写出人民群众喜闻乐见的好作品，李迪兄坚持深入生活、坚持扎根人民；涉深水者得蛟龙，他一直在用生命写作，笔管里流淌着自己的血！第三个问题是作品的表现形式问题，即如何才能写得更好、更耐看？读李迪兄的作品，的确有妙笔生花、引人入胜的感觉；他用写小说的手法来写纪实文学，特别重视语言的凝练和鲜活，特别重视谋篇布局和细节描述。如他自己所言，一部成功的文学作品就是要追求“好看”，没有泪、没有笑、没有美，一定不会好看。为了做到这一点，他不知下过多少不为人知的深功夫、苦功夫。
著作等身的李迪兄过早地离去了，实在可惜；灿烂的星河里，从此多了一颗“火红的星”。
来源：北京晚报
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