黄公望|黄公望：简逸朴拙的题跋书法
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【黄公望|黄公望：简逸朴拙的题跋书法】文丨柳沣圃
有一天 ， 一位画家“偶遇”了陆明本的好纸 ， 于是画兴骤起 ， 随即用大陀石砚和郭忠厚的好墨开始信手作画 ， 不一会儿便是满纸诗意 ， “几日邻村桑柘 ， 梦中烟雨江南” ， 真是“无意于佳乃佳” ， 一幅名为《溪山雨意图》的水墨山水画便初见雏形了 。 只可惜 ， 这幅画还未画完 ， 便被“好事者”迫不及待地取走了 。 数年之后 ， 这幅画辗转流落到了一位名叫“世长”的收藏者手中 。 在机缘巧合中 ， 画家再一次见到了自己当年的兴起之作 ， 于是在画上题了一段文字：
此是仆数年前寓平江光孝时 ， 陆明本将佳纸二幅 ， 用大陀石砚、郭忠厚墨一时信手作之 。 此纸未毕 ， 已为好事者取去 。 今为世长所得 ， 至正四年十月 ， 来溪上足其意 。 时年七十有六 ， 是岁十一月哉生明识 。
款识之下 ， 钤有“黄氏子久”和“黄公望印” ， 这位画家 ， 便是黄公望 。
黄公望工书法 ， 通音律 ， 善诗词散曲 ， 名列“元四家”之首 。 其流传的画作居多 ， 但没有专门独立的书法墨迹作品或者刻本流传 ， 因此世人所知甚少 。 其墨迹多见于书画的款识和题跋之中 ， 流传可见的有《题溪山雨意图》、《题富春山居图》、《跋赵孟頫行书千字文》、《跋赵孟頫临黄庭经》、《群山雪霁图》等 。 《溪山雨意图》的款识 ， 题于至正四年（1344） ， 此时黄公望已经七十六岁了 ， 其早年的书法难知全貌 ， 他此幅晚年书作 ， 虽只有短短的三列 ， 但气息古朴 ， 多有唐宋遗风 ， 呈现出了百家之态 。 其字字之间几乎是独立的状态 ， 表现出了干脆爽利之感 ， 可气脉连贯 ， 平缓安静 ， 倒与此画是极为搭配的 。
这种平缓安静的书风 ， 很大程度上受到了赵孟頫的影响 。 黄公望早年与赵孟頫相识 ， 于不惑之年拜于赵孟頫门下 ， 在书法和绘画上都有承袭赵孟頫之处 ， 他的《跋赵孟頫行书千字文》就很能见出两者前后相承的关系 。 《跋赵孟頫行书千字文》全文如下：
经进仁皇全五体 ， 千文篆隶草真行 。 当年亲见公挥洒 ， 松雪斋中小学生 。
黄公望稽首谨题 。 至正七年夏五月书于龙德通仙宫松声楼 ， 时年七十九 。
此题跋也只有几列 ， 但不管从结字还是章法上 ， 都比《溪山雨意图》更为放松自然 ， 反映出黄公望除了承袭赵孟頫的清秀之风之外 ， 更有晋人的风流韵致 。 这与赵孟頫提倡“学书须学古人” ， 溯源晋唐的观点也极为契合 。 上述题跋虽然都只有寥寥数字 ， 但不难发现 ， 黄公望的书法有着自己的意趣 ， 结体与章法上多有向右倾斜的欹侧之态 ， 为整体增添了很多动感 ， 这与赵孟頫中正含蓄的风格大不一样 ， 这一点更明显的体现在黄公望于至正七年（1347）所作的《跋赵孟頫临黄庭经》中：
近世人学书,自少小涂抹成形,至长大方解事,乃习书法,由是不得不为俗笔所紊,雪松翁髫龀时习字时,便自黄庭始,不知其临几千百本矣 。 中年收得钟绍京墨迹,笔意遒劲,不拘楷法 ， 暨“特健药”本 ， 又与绍京本不同 ， 于时德琏皆亲见之 ， 此本盖是老子所临得趣者 ， 宜其它本不能及也 。 至正五年三月十二日 ， 因访元诚出示 ， 辄题其后 ， 大痴黄公望稽首再拜谨识 。
这可能是黄公望流传墨迹中字数最多的一段题跋 ， 内容和品相均相对比较完整 。 就书法而言 ， 如果不仔细观察 ， 很难看出他曾拜于赵氏门下 。 题跋中的欹侧更为明显 ， 意态多姿 ， 比如“书”、“世”、“黄”、“年”、“百”等字 ， 横画十分突出 ， 因此很多结字虽然上紧下松 ， 但却不显拘谨之感 ， 更为开张大气 ， 一放一收 ， 也形成了特殊的视觉效果 ， 疏密空白的对比 ， 与赵孟頫结字平整均匀的面貌大不一样 。 其墨色变化也十分丰富 ， 枯湿感十分明显 ， 使得整体灵活跳跃 ， “如飞鸟依人 ， 翩翩可喜” 。 笔意连贯 ， 偶有“时习”、“自少”这样以牵丝为映带的字组 ， 笔力劲健扎实 。 章法也是十分自由的 ， 长短不齐 ， 开合分明 ， 更呈现出了一种难得的朴拙自然之态 。
黄公望这种古朴的书法面貌在其晚年的款识画跋中体现得更为明显 。 至正七年（1347） ， 78岁的黄公望开始创作《富春山居图》 ， 此图历经数载完成 ， 如今在“无用师卷”上 ， 留有黄公望至正十年时书写的自款：至正七年 。 仆归富春山居 。 无用师偕往 。 暇日于南楼 ， 援笔写成此卷 。 兴之所至 ， 不觉亹亹 。 布置如许 ， 逐旋填剳 。 阅三四载 ， 未得完备 。 盖因留在山中 ， 而云游在外故尔 。 今特取回行李中 ， 早晚得暇 ， 当为著笔 。 无用过虑 ， 有巧取豪夺者 ， 俾先识卷末 。 庶使知其成就之难也 。 十年 ， 青龙在庚寅 。 歜节前一日 ， 大痴学人书于云间夏氏知止堂 。
这段款文的书法艺术趣味很足 ， 体现出成熟老练的味道 ， 有几分迟涩之感 。 结字张弛有度 ， 其中虽“笔”、“正”、“所”等字有一长竖或一长横 ， 但并非一划而过 ， 而是有多种方向的变化 ， 更为持重沉着 ， 耐人寻味 。 款中诸多撇和捺的写法 ， 都是如此 ， 细细品读 ， 仿佛可见笔与纸摩擦配合的状态 。 此款与前面的山水笔墨交相呼应 ， 毫无违和之感 ， 其中勾皴点染 ， 笔法亦与款中用笔相合 ， 所谓“人书俱老”、“书画相融”不过如此 。
题跋在时间与《富春山居图》的自款仅有数日之差的《群山雪霁图》 ， 晚年朴涩又自然的书风更可见一斑 ， 对比两款 ， 《群山雪霁图》的结字上也出现了很多古拙的处理 ， 尤其值得一提的是“淡有摩”几个字 ， 连续的长撇 ， 更加潇洒率意 ， 悠然自如的畅游在纸墨之间 。
黄公望的书法简逸朴拙 ， 不落赵之樊篱 ， 呈现出更为前卫的审美意趣 ， 一方面是由于其晚年入道 ， 隐居山林之中 ， 心向自然 ， 性情所感自是与繁华市井不同 ， 更结交杨维桢、倪云林、陆居仁等元末诸多隐士书画家 ， 他们率性恣意 ， 潇洒自如 ， 很大程度上成为其书画道路上的“催化剂” 。 而另一方面 ， 黄公望始终沿袭着赵孟頫学习古人经典的书学观念 ， 在法度之中抒发性情 ， 寄托情怀于笔墨山水之间 ， 不落俗流 ， 为后人留下了元代书法之中独具特色的面貌 。
