三十而已|别被段子手带偏，不设限＋有韧性才是女性的三十而已
2020年7月23日刊|总第2211期
“不管处在什么状况下的女人 ， 都应该拥有追求梦想的权利 。 ”
《三十而已》在东方卫视播出以来 ， 三位女性处境各异的沪上成长史 ， 就引起了诸多热议 。 其中童瑶所扮演的全职太太顾佳 ， 更是凭借十项全能的“主内”与“主外”功夫 ， 成为了观众讨论的焦点 。
年轻时与丈夫共同创业 ， 结婚后为了孩子回归家庭 ， 顾佳将自己磨炼成了文能帮丈夫打理公司 ， 武能为儿子贴身肉搏的“超级主妇” 。
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三十而已|别被段子手带偏，不设限＋有韧性才是女性的三十而已。爱之深则责之切 。 在播出的剧情中 ， 顾佳的一举一动都被拆分、放大 ， 从这个角色的性格、能力 ， 到她的生活节奏、条件 ， 再到她所面对的各色人等 ， 都成为了观众热议的焦点 。
甚至 ， 还引申出了“全职太太算不算独立女性”这样一个社会话题 。
“全职太太只是她人生中的一个阶段 。 ”扮演顾佳的童瑶表示 ， “她思想上是独立的 ， 她的财产是受法律保护的 ， 后期她还会走出家庭 ， 自己创业 。 ”
“我觉得 ， 顾佳是一名独立女性 。 ”童瑶道 。
“我喜欢顾佳身上觉醒的勇气”
在至今为止的剧情中 ， 顾佳的主要社会身份是一位妻子 ， 也是一位母亲 。 受到过良好教育的顾佳为了给孩子提供更好的教育 ， 咬着牙买了一间“学区房” ， 努力让孩子进入所谓的顶级幼儿园 。
为了孩子能顺利入学 ， 也为了缓解丈夫公司的危机 ， 顾佳走入了一个虚幻的“奇观”世界 ， 这个世界看起来并不太在乎她的学识与能力 ， 而更在乎家世、关系和财力 。
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富豪的世界光怪陆离 ， 本来作品是用夸张、谐谑的手法来呈现 ， 以烘托顾佳这个人物的独特性 。 可惜的是 ， 这些物化标签反而成为了社交媒体上的段子、话题 ， 带偏了观众的注意力 。
“一开始 ， 顾佳是窘迫的 ， 但她又要强撑笑容 ， 那种心理真的很微妙” ， 童瑶表示 ， “然后慢慢地 ， 她跟这些太太们熟络起来 ， 她开始一点一点进入这个圈子 ， 这个人物在心态上 ， 也就有了不同层次的变化 。 ”
顾佳是一个优秀的人 ， 而优秀的人大多不缺披荆斩棘的勇气 。
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对于全职太太顾佳来说 ， 社交场就是她的战场 。 一开始 ， 她也相信 ， 这是一个能通过自己的努力 ， 来证明自己价值的地方 。
虽然最初遍体鳞伤 ， 但顾佳很快找到了自己的盟友 ， 并开始了自己的战斗 ， 不仅是为了丈夫和孩子 ， 也是朝着她心目中所设定的“幸福”而去 。
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就像她形容丈夫的烟花生意是“坐在火药桶”上一样 ， 贵妇们的社交场也不过是一个空中楼阁 。 在这里 ， 大家互称“某某太太” ， 就像是忘记了原先属于自己的名字 ， 而与这些人的交往 ， 也无法像顾佳所预期的一样 ， 能够让她和自己的家庭 ， 再上一个台阶 。
“顾佳有过一段短暂的迷失 ， ”童瑶道 ， “但她觉醒了以后 ， 她想要‘退圈’ ， 却也需要很大的勇气 。 ”
从最初因为母亲和妻子的身份“入圈” ， 到最后拒绝这些身份给自己带来的限制而“出圈” ， 选择一条未知的人生之路 ， 这是顾佳的勇气 。 在童瑶看来 ， 这也是她希望透过顾佳这一角色给观众带来的力量 。
世上没有“完美女人” ，
只有不断在“爬山”的女人
《三十而已》的编剧张英姬曾在接受澎湃新闻的采访时 ， 将剧中三个女性的生活状态比喻成三个人在攀爬三座大山 。
王漫妮（江疏影 饰）是见着好山就要爬 ， 钟晓芹（毛晓彤 饰）是跟着别人爬 ， 爬到一个让自己舒服的地方就会停下 。 而顾佳是早早就有了要攀上去的目标 ， 无论身边是否有人 ， 她都要爬上去 。
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这份面对生活的韧劲 ， 也是童瑶在读剧本时 ， 印象格外深刻的一点 。
一个魅力、财力和能力兼具的优雅女性 ， 无疑是许多年轻女性梦想中三十岁的自己 。
然而 ， 即便顾佳承载了大多数女性的幻想 ， 编剧也并没有将她塑造成所向披靡 ， 头顶光环的“完美女主角” 。 她是一个会迷失 ， 会怯懦 ， 会在闷头向前冲的时候 ， 忽略身边人感受的普通女性 。
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在童瑶看来 ， 顾佳最大的特点就是严于律己 ， 也严以待人 。
“因为她非常追求完美 。 这当然会给身边人带来很大的压力 。 她身上会有隐藏的 ， 不完美的一面 。 但是她在别人面前 ， 表现出来的永远是比较完美的状态 。 ”
在读剧本的时候 ， 童瑶便很有些“心疼”这样的顾佳 。 “剧本里好多展现她晚上一个人在阳台独处的场景 。 每次读到 ， 我都觉得这个女人 ， 还是蛮不容易的 。 ”
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顾佳并不是一个冷感的人 ， 只是她的自律和细腻 ， 让她有时不知道如何与身边亲近的人交流 ， 正如她与父亲之间的关系一样 。 父亲一直对顾佳读高中时就坚持去学校寄宿耿耿于怀 ， 却不知道顾佳是因为不知道如何开口告诉父亲自己有了初潮 ， 才一直躲在学校 ， 想避免尴尬 。
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而这些事情 ， 顾佳也是到了三十岁之后 ， 才敢告诉父亲 。
三十而已|别被段子手带偏，不设限＋有韧性才是女性的三十而已。与丈夫之间也是一样 ， 她希望丈夫和孩子能过得更好 ， 而尽其所能地去督促丈夫 。 然而 ， 两人对未来构想和生活态度的不同 ， 使得他们之间的分歧越来越大 ， 以至于顾佳的亲密关系再一次出现了问题 。
在问题出现和解决问题之间 ， 人物的成长线不断延伸 ， 勾勒着人物的弧光 ， 也在不断地改变观众对于角色的判断和认知 。
随着剧情的发展 ， 我们或许可以期待 ， 当身边的矛盾被逐个激化 ， 那个决心不断往山上攀爬的顾佳会摆脱“母亲”“妻子”和“完美女性”的束缚 ， 开始一场属于自己的修行之旅 。
三个女人一台戏 ，
“演”的是幕幕人间真实
看着顾佳、钟晓芹、王漫妮在各自的生活中“乘风破浪” ， 以女性励志为主色调的《三十而已》 ， 也多少让观众看到了现实压力的影子 。
剧中的一些小细节 ， 经常会像一颗子弹 ， 射中观众敏感的神经 。
剧中钟晓芹和丈夫吵架时 ， 把失眠用的耳机甩到丈夫脸上再怒吼的举动 ， 让许多人回忆起了自己曾经在感情中遭遇的挫折 。
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不仅是三位主角 ， 剧中的每一个人物 ， 身上都带着一份由他们职业身份、生活环境所造成的压力 。
顾佳那位不会谈生意让公司陷入困境的丈夫 ， 溺爱孩子却无法和孩子沟通的王太太 ， 拎着水果上门求王漫妮搬家的中介……他们都是如此 ， 在自我预期和现实困境中博弈着 ， 也焦虑着 。
总在片尾出现的卖葱油饼的一家三口 ， 却能在恰当的时候 ， 缓解观众们绷紧的神经 。 妈妈摆摊 ， 爸爸送外卖 ， 儿子在摊上写作业 ， 没有台词 ， 却有着令人羡慕的温暖和默契 。
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故事本身定位于上海 ， 并选择在海派文化氛围浓厚的东方卫视播出 ， 《三十而已》成功地触达其目标人群 。 剧中所涉及到的职业 ， 像柜姐、高级物业管理等 ， 对于在上海生活工作过的观众来说 ， 都不陌生 。
有据可依的生活背景 ， 让观众们能更好地代入故事 ， 讨论与反馈也都更具真情实感 。
在上半年 ， 东方卫视梦想剧场播出的6部剧集中 ， 有5部现实题材 ， 如今这部展现女性自我成长与生活多样性的《三十而已》 ， 在现实题材中别具一格 ， 与东方卫视海派、创新的气质高度契合 。
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播出还未过半 ， 从剧情上看 ， 王漫妮将要在“富二代”的浪漫轰炸中做出选择 ， 顾佳即将面对丈夫出轨的现实 ， 钟晓芹则要独自面对离婚后的成长难题 。 角色的转变才刚刚开始 。
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因此 ， 在这个阶段 ， 就对作品想要呈现的女性形象 ， 甚至是所谓“三观”进行评判 ， 或许有些操之过急 。
对于《三十而已》来说 ， 更有趣的看点不仅在于对不同女性困境的描绘 ， 更是顾佳、钟晓芹、王漫妮如何在对欲望的追求和现实的打击中 ， 找到她们愿意一往无前的道路 。
就像顾佳有句台词说道 ， “生活的本质 ， 就是千难之后有万难 。 ”
认识到生活的本质 ， 并有底气与勇气去面对接下来的千难万险 ， 这才是《三十而已》中“而已”的真义 。
【文/首席采访人员 一树】
责编|久酒 主编|铁皮小鼓 监制|李星文
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