电视剧|徐晓鸥谈现实题材：矛盾冲突密度高坡度小，才更生活态( 二 )
比如第一集讲到金钱 ， 95后年轻人对于金钱的态度很坦率 ， “爱财”如今并不再是贬义词 ， 缺钱、想要挣钱、渴望成功并不可耻 。 比如恋爱 ， 剧中关晓彤饰演的梁爽“被分手” ， 或许80后会哭 ， 90后会闹 ， 作为95后的梁爽心里也难过委屈 ， 但她很快就会过去 ， 因为在很多95后心中爱情不是唯一 ， 还有很多东西可以去替代 ， 还有更高的人生追求去完成 。
同样 ， 《二十不惑》还直面“看脸的时代” ， 梁爽颜值高 ， 被生活优待 ， 这也不是一种错 ， 关键在于如何将这种外在优势转化为一种实力和更高的起点 ， 从而更好的朝着自己的梦想去努力 。
这些看似有些争议的话题其实并不特殊化 ， 只是影视剧作品将生活中普遍存在的现象提炼 ， 放在了几个女孩的身上 。
徐晓鸥介绍说 ， 内容团队都是由90后、95后年轻编剧领衔负责输出切身感受和真实故事 ， 毕竟年轻人才最懂年轻人 。 同时 ， 他们在前期还进行了大量的调研 ， 最终选定了梁爽、姜小果、罗艳、段家宝这四位女孩 ， 她们身上的普遍性也是很多年轻观众从中找到共鸣的最重要原因 。
本文插图
电视剧《二十不惑》剧照
现实题材剧必须输出正向价值观
纵观近几年影视剧市场 ， 尽管古装、甜宠、悬疑剧都在发力且各类型都有精品诞生 ， 但现实题材作品依然拥有自己一席之地 。 徐晓鸥及其柠萌影业团队也曾打造过《小欢喜》《小别离》等经典剧作 ， 在她看来 ， 现实题材剧永远是最接近观众的剧种 ， “其他剧种需要观众进入创作者的世界观 ， 理解你的规则 ， 但现实题材剧不需要 ， 观众一秒就能进入你的世界 ， 这是无限接近观众的剧种 。 ”
但也正因如此 ， 太过于贴近生活也成为现实题材剧创作的最大难题 ， “因为观众太熟悉了 ， 所以稍一跳跃 ， 观众就会觉得假 。 ”情节冲突性太强免不了太“狗血” ， 完全照搬生活又显得过于寡淡 。
徐晓鸥介绍说 ， 生活真实和戏剧真实其实是不同的 ， 现实题材作品需要选取最具有“普遍性”的人物、故事、情节 ， 才能让观众找到共鸣 ， 在这其中也免不了各种冲突、矛盾、争吵 ， 而对于这些吸睛点 ， “减弱高度、增加密度”是徐晓鸥和团队摸索出的最佳方式 。
例如在《小欢喜》中 ， 代际关系是一条主线 ， 这条主线中常出现吵架拌嘴的各种小争执小矛盾 ， 但激烈的强冲突几乎没有 。 《二十不惑》也是一样 ， 无论罗艳与母亲的代沟还是几个女生之间的矛盾都是很生活化的 ， “只是我们将生活中矛盾的密度提高了 ， 来增强戏剧冲突性 ， 但坡度其实是降下来的 ， 这样才更接近生活的温度 。 ”徐晓鸥这样解释道 。
此外 ， 徐晓鸥还用《二十不惑》举例表示 ， 现实题材作品必须传递正能量 ， 尤其是向年轻人输出正确的价值观 ， “剧中展示了不少艰难的地方 ， 但归根结底还是鼓励年轻人要勇敢去尝试、勇敢去坚持 ， 哪怕遇到很多挫折 ， 因为这是最好最美的年纪 。 ”（文/杨光）
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