武则天|《武则天》《康熙王朝》中一代美人逝世，带走了国产古装剧的审美( 三 )
徐惠就写了一首《妆殿答太宗》给他——
我早上起来对镜梳妆，化完后还要照影徘徊一番。
想来古人千金才买得美人一笑，陛下传召我一次，我就要来么？
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老傲娇了。
而95版《武则天》也在媚娘的故事里，简单带过了这段小插曲。
李建群写完了诗，先是不动声色，缓缓读来。
到后面急拐弯地反问皇帝，飞吊的眉眼，带点戏谑的笑容，娇俏但不轻浮。
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十来秒的戏，一个外能谏告君王，内有鲜活气息，不屈己，不谄媚的绝代佳人就出来了。
可惜，像这样一个在男人的青史堆里，尚且有才有志有情的女子。
到后来的国产剧里，就都变成衬托白莲花女主的恶毒女二了。
《武媚娘传奇》
扯头花、拿腔拿调、栽赃嫁祸、下药堕胎……为了争宠，什么抓马事件都干得出来。
虽然，乱编也是改编。
但这种立意，不得不说，有些编剧是有些狭隘在脑子里的。
一路看下来，是不是觉得现在的国产剧，在服化设计和人物塑造上，都一路滑坡？
很不幸，这感觉没错。
妆发？
简单对比一下，眼睛伤害太大——
95版苗乙乙的贺兰氏，和马思纯版的。
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厚重锅盖头+美瞳一字眉+死亡芭比粉，就问你怕不怕。
服装？
和风床单了解一下。
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人设？
那飘就要跟你唠多一点了。
还是先看看前面说的徐惠——
历史上的徐惠，虽被太宗特赦，不用去感业寺出家。
但太宗驾崩后，她哀慕成疾，拒绝吃药，年纪轻轻就去世了。
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95李建群版的徐惠之死，不仅尊重史实，还注入了一些编剧的思想，使人物更完整耐品。
弥留之际，徐惠替即将出家的媚娘和时间不多的自己叹恨——
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又能怎么样？
徐姐姐对媚娘来说，一直就是一个启蒙式的人物。
她的死，填补了媚娘虽然笃信“上天既容不得女人，又为何造出女人”，但一直困宥在如何争宠小格局里的空白。
那空白叫做——其实我们，不止于此。
我们或许能。
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而到了张钧甯版，恶毒版徐惠，就彻底成了反衬白莲花女主宽容大度的工具人。
因为她中途黑化，作了很多妖。
最后想有个善终，还得求被她残害过的塑料姐妹原谅。
女主果然不计前嫌，流了几滴泪，想要帮她完成心愿。
但我寻思武媚娘这会应该都自顾不暇了，还能决定你葬在哪里？
这些过于低能的情节，往大了说，是国剧在立意和考究上的失落。
而往细了看，光在女性角色塑造上，国剧的滑坡也是明显的——
老版武媚娘，初入宫就很懂世故，渴望变强，情节设定她在侍寝第一夜，撞到了龙袍。
她能坦然表现出好奇，和忍不住对权力象征的触摸。
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而后来，国剧吹来吹去的所谓大女主呢？
她们总是因为男人的伤害，以及女人之间的友情太过塑料，才不得不被迫“黑化”。
放弃了自己爱的男人，再被一群备胎推着，不情不愿地走向巅峰。
反正，不能是她自己想要的。
编剧好像阳痿一般，避讳女人能够渴望变强这件事。
于是我们看到，就连一代女皇，也能被写成傻白甜。
而阿武内心的真实愿望，是做一个贤妻良母。
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阿武：朕没有，朕不是
所以说，我们不舍才女，最不舍的是什么？
不只是一个人。
而是她所代表的匠心精魂。
是她和老一辈艺术家们，为我们、为国剧创造的那个精美绝伦的梦境。
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周洁舞蹈 《霓裳羽衣曲》李建群设计服饰
而我们总提及老剧。
想提的，又是什么？
是虽然夸它“人均绝色”，但一眼望去，各不相同的美丽。
是原来一堆女人的戏里，也不止有傻白甜和恶毒蠢两种女性，不只有撕x。
而是各有性格，各有命运，各自成全。
是在一堆男人的戏里，也能为一个女子另编结局。
不是让她爱上被她摆弄过的谁谁，也不是因为“红颜祸水”被谁斩于月下，单写一首角色歌，饱含对她的敬意和祝福。
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《貂蝉已随清风去》
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