方士庶|清代标准文人画样式，密笔山水《碧溪春深》
在山水画中有一类作品被称为“密笔山水” 。 这个名字很好理解 ， 看上去构图饱满 ， 细节繁密工细的作品都可以这么称呼 。 在清代画家中 ， 王原祁很擅长画密笔山水 ， 在他之后擅长创作这类作品的画家叫方士庶 。 所以也有人把方士庶称为“王原祁后山水第一” ， 这样的称号 ， 说明了他在山水画方面的成就已经有了大师的水准 。 这幅《碧溪春深》就是他画的密笔山水 ， 整幅作品保持了工笔画般的精细勾勒 ， 无论从哪个角度看上去 ， 都细腻华美 。
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方士庶 碧溪春深
元代画家王蒙的作品繁密纵横、莫可端倪 ， 但又能表现出文人的种种雅逸情怀 。 他在作品中注入的这种意趣让后代画家无比向往 。 清初四王有很多作品都是学习王蒙的这种表现手法 。 但是有一点需要注意 ， 元代画家经常表现空无一人的山水 ， 或者描绘独居离群的隐居生活 。 到了清代乾隆年间 ， 画家们不需要这种孤独感了 ， 他们还要保持住高雅的意蕴 ， 所以在创作中也进行了一些调整 。 有人垒石成山 ， 有人积墨渲染 ， 都是注重视觉感受上的变化 。 方士庶加入了宋人巨嶂式山水的格局 ， 从气势上夺得先机 ， 在技法上强调古韵 。 有的时候 ， 看方士庶的作品跟同时代的画家比较显得更加古香古色 。
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方士庶 碧溪春深 局部
方士庶长期定居在扬州 ， 他和扬州画派的画家生活在同一个地区 ， 同一个时期 ， 扬州画派的名家对他也有影响 。 最大的影响就是注重画中的生命力 ， 画有灵魂的山水 。 山川草木 ， 造化自然 ， 这一切本身就有强大的生命力 ， 方士庶只不过通过合适的技法表现出来 。 首先方士庶摒弃了循规蹈矩的章法 ， 他力求描绘出高山深壑的雄伟霸气 ， 他在画中描绘了几组奇峰峻岭 ， 在极远处用淡墨扫出石林状的山峰 ， 都在强调山势的高大险峻 。 其次 ， 他很重视对比 ， 无论是笔墨的虚实还是留白的运用 ， 都是烘托气氛 。 第三 ， 草木华滋的景象契合暮春时节的景色 ， 通过草木的繁茂增加画面的明净润泽 。 现有气势 ， 再有精神 ， 而后还有情感 ， 这就是山水画中的生命力 。
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方士庶 碧溪春深 局部
方士庶在创作中很重视虚实之间的关系 。 他画《碧溪春深》稍加了一点浅绛色彩 ， 也是为了让作品层次看上去更加清楚明白 。 这幅画是标准的清代文人画样式 ， 方士庶把他的情感注入画中 ， 让画面变得有灵气 。 他要极力展示出岁月静好的一面 ， 通过闲适悠然的情绪去引导欣赏者产生共情 。
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方士庶 碧溪春深 局部
方士庶画的是人间胜景 ， 表达的是太平乐事 ， 所以他在画中添加了很多山村屋舍 。 这样的创作思路只有生活在富贵之乡的画家才有感受 ， 通过他的画作 ， 可以想象出他的生活可以温饱 。 这也是他在画中不经意间留下的一点个人信息 。
拓展阅读
我用我法 ， 无法而法 ， 石涛绘《寒山君独行》
冷冷清清 ， 孤傲不群 ， 弘仁绘《家在山水间》
照顾大多数人的欣赏习惯 ， 锤炼自身的技法 ， 唐岱绘《仿古册页》
【方士庶|清代标准文人画样式，密笔山水《碧溪春深》】价值上千万的荷花 ， 就在这里 ， 张大千绘《秋水芙蓉》
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