楷书宗师：柳公权与虞世南、欧阳询、颜真卿字对比分
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本文标题：楷书宗师：柳公权与虞世南、欧阳询、颜真卿字对比分
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承接前文 ， 柳公权的用笔和笔画形态的处理也与前人不同 。
楷书笔法自晋至唐有了很大的发展 ， 由初唐欧阳询、虞世南、褚遂良诸家至盛唐的颜真卿 ， 方圆笔法均已完备 。 因此 ， 柳公权在笔法本身并没有什么新的发明创造 ， 如果截取柳体某种笔画分析其笔法 ， 几乎无一不可在他前辈的书法中找到祖本 。
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柳公权用笔的最大特色在于他能够熟练地驾驭各家笔法 ， 随心所欲地为己所用 。
和谨严的结体相对照 ， 柳体的用笔十分灵活 ， 他不是纯用方硬瘦峭之笔来展露筋骨 ， 而是起笔多方 ， 收笔多圆 ， 长画多瘦 ， 短画多肥 ， 竖笔多挺健 ， 横折多圆劲 ， 故显得轻重有致 ， 变化多端 ， 既筋骨坚强 ， 又血肉充实 。
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【楷书宗师：柳公权与虞世南、欧阳询、颜真卿字对比分】由于笔法灵活多变 ， 因此柳体点画的形态也丰富多样 ， 即使是同一种笔画 ， 在不 同的字中 ， 在不同的部位上 ， 其形态也不相同 ， 可以说是随体赋形 ， 不拘一格 ， 极具装饰变化之美 。
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柳体迥异于前人的面貌还表现在笔画的爽利上 。
与中宫紧密、四周舒放、辐射式的结体相配合 ， 柳体的笔画非常爽利 ， 一往无前 ， 笔画尽处 ， 笔势犹张 。
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唐吕总以“惊鸿避弋 ， 饥鹰下鞲”(见《续书评》 ， 此句意为惊鸿避箭 ， 饥鹰捕猎)来形容其笔势的凶猛迅疾 ， 而宋朱长文以为仍“不足以喻其鸷急云”(见《续书断》) 。
特别值得一提的是 ， 柳体如此鸷急的笔势并不是像后世习柳体者那样 ， 以硬毫疾行来求取 。 柳公权用的是软毫长锋笔 。 宋吴曾《能改斋漫录》卷十四载柳公权《谢人惠笔帖》云：
近蒙寄笔 ， 深荷远情 。 虽毫管甚佳 ， 而出锋太 短 ， 伤于劲硬 。 所要优柔 ， 出锋须长 ， 择毫须细 。 管 不在大 ， 副切须齐 。 副齐则波磔有冯(通『凭』) ， 管 小则运动省力 ， 毛细则点画无失 ， 锋长则洪润自由 。 顷年曾得舒州青练笔 ， 指挥教示 ， 颇有性灵 。 后有管 小锋长者 ， 望惠一二管 ， 即为妙矣 。
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用长锋细毛软毫笔书写 ， 运笔必不能疾 ， 疾则墨浮无力 ， 运笔较慢而出如此鸷急之势 ， 确是“非极工于笔者不能” 。
清代梁同书深知此中三昧 ， 他在与友人书中说：“心正笔正 ， 前人多以道学、借谏为解 ， 独弟以为不然 ， 只要用极软羊毫 ， 落纸不怕不正 ， 不怕不着意把持 ， 浮浅恍惚之患自然静矣”(见《频罗庵论书》) 。 这的确是甘苦之言 。
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在《玄秘塔碑》之后 ， 柳公权又创作了大量的书法作品 ， 虽然绝大多数作品已经散佚不传 ， 但把仅存的五幅作品对照观赏 ， 就会发现柳公权后期书法创作的另一个重要特点 ， 即每件作品都有其独特的神韵：
《神策军碑》呈端恭之情；
《司徒刘沔碑》现刚强之态；
《吏部尚书高元裕碑》具儒雅之姿；
《魏公先庙碑》有庄重之气；
《复东林寺碑》充满了超逸之趣 。
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在书法史上 ， 凡优秀的书法作品都蕴含着书法家的真情实感；凡优秀的书法家无不善于在书法作品中抒发自己的真情实感 。
在日常书札、诗文草稿中 ， 流露出的是书法家当时的心情 ， 而在应命书写的文字中 ， 表现出的则是书法家对所书内容的感受 。
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王羲之是如此：“写《乐毅》则情多怫郁 ， 书《画赞》则意涉瑰奇 ， 《黄庭经》则怡惮虚无 ， 《太师箴》又纵横争折 。 暨乎兰亭兴集 ， 思逸神超；私门戒誓 ， 情拘志惨 。 所谓涉乐方笑 ， 言哀已叹”(见孙过庭 《书谱》) 。
颜真卿是如此：“碑刻虽多 ， 而体制未尝一也 。 盖随其所感之事、所会之兴 ， 善于 书者 ， 可以观而知之 。 故观《中兴颂》 ， 则宏伟发扬 ， 状其功德之盛；观《家庙碑》 ， 则庄重笃实 ， 见夫承家之谨；观《仙坛记》 ， 则秀颖超举 ， 象其志气之妙；观《元次山铭》 ， 则淳涵深厚 ， 见其业履之纯 。 余皆可以类考”(见宋朱长文《续书断》) 。
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柳公权也是如此 ， 只不过他所书写的作品多是碑文 ， 而个人情感的流露较少而已 。
如果参照碑文 ， 细品《神策军碑》《刘沔碑》《高元裕碑》《魏公先庙碑》《复东林寺碑》的书法 ， 我们也能领悟到 ， 这些作品分别展现出了圣德、武将、文臣、庙堂、寺院所独具的神韵 ， 表达出了柳公权丰富而深刻的内心感受 。
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尤其值得注意的是 ， 柳公权主要的不是靠字形结体的变异 ， 而是靠丰富的笔法变化、多样的线条形态来表达其内心感受的 ， 这反映出了他书法创作中自觉的艺术追求与精湛的书写技巧 。
正缘于此 ， 柳体的创制取得了巨大的成功 ， 柳公权的书法艺术具有了永恒的生命力 ， 柳公权也成为中国书法史上屈指可数的楷书宗师之一 。
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