爱德华·马奈|女神游乐厅的吧台 马奈
女神游乐厅的吧台 Un bar aux Folies Bergère
爱德华·马奈douard Manet
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女神游乐厅的吧台 / 1882 / 布面油画 / 96 x 130 cm
这幅图创作于马奈晚年 ， 是他生前最后一幅大型作品 。 背景是在当时巴黎第一家大型卡巴莱 ， 主角是一位酒吧女招待 ， 她的面容显示的是从自己的工作中的超脱、忧郁、精力分散 ， 沉思在另一个世界里；而酒吧里其他人反映在她背后墙上的镜子里 ， 我们能看舞厅里的人都是欢快、喜庆的 ， 活力四射的 。 这与女招待的状态形成了很大的对比 ， 使画作流露出疏远孤立之感 ， 同时也表达了当时巴黎空洞夜生活 。
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两手撑在大理石台面的女侍穿着极合身的七分袖黑色绒质礼服外套 ， 镂空敞开的领口呈钟形状 ， 露出前胸营造卡巴莱的欢乐气氛；颈部戴着黑色丝带系起的金色锁坠 ， 胸口上方别着饰花 ， 钟型领口和七分袖口镶有白色蕾丝织边 ， 作用类似玫瑰花束周围的满天星 ， 衬托女侍迎宾的喜气 。
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三角形标识经常出现在这幅作品中 ， 例如女招待黑色外套的下摆形状、她面前苦艾酒酒瓶的三角形腹部 ， 及两瓶在分别在她的左侧及右侧的巴斯淡啤酒都印着独特的红色三角形标识 ， 这个标识是当时英国首个商标 。 同时 ， 马奈把自己的签名签在左侧红色的酒瓶上 ， 他的意图是：欣赏这件作品的人 ， 应该把大批量生产的商品附着的那些没有灵魂的商标 ， 等同于人类身份的建构 。
跟我一起到马奈的作品如何改变当时的画坛吧(▽` )
爱德华·马奈douard Manet
写实派与印象派之父
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douard Manet / 1867 / 布面油画 / 117.5 x 90 cm
爱德华·马奈（ douard Manet）1832年1月23日出生在法国巴黎的写实派与印象派之父 。 他的画具有传统绘画坚实的造型 ， 又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩 ， 可以说他是一位承先启后的重要画家 。 他把现代性带入了法国画坛 ， 除去了古典绘画中的中间色 ， 取而代之是鲜艳明亮、对比强烈、近乎平涂的概括的色块 ， 但这做法不被主流官方学派接受 。 因此 ， 可以说是他开启了一个艺术的新时代 ， 从他开始 ， 艺术变得更加自由、恣肆 。
吹笛少年
Le Joueur de fifre
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吹笛少年 / 1886 / 布面油画 / 160×98 cm
这是他用了两年时间才完成的一副作品 ， 也是他新颖风格的典型画作 。 这只短笛的声音是尖锐的木质小笛子 ， 作用是引导着士兵们投入战斗中去 ， 画中的男孩神情专注、谨慎 ， 在演奏笛子时身体自然向左倾斜 ， 双手在笛子上操作着 ， 由此可见这首曲子的悠扬曼妙 。 这与马奈之前在军营里生活过有关 ， 因为当时的生活既严厉而辛苦 ， 使他同情这男孩并且有些许敬佩 。
在咖啡馆
At the Café
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在咖啡馆 / 1879 / 布面油画 / 47.3×39.1 cm
这幅画的背景是在林荫路上卡巴莱参观中的一个酒吧音乐会 ， 戴高帽子的男子和身旁的女人各自愣着神眼睛朝向远方 ， 画中的女招待也非常自在 。 此时正正是马奈开始对巴黎都会生活的描绘 ， 特别是当时时尚巴黎的咖啡厅 ， 他清楚地描绘了中产阶级在巴黎社交生活的点点滴滴 ， 捕捉了巴黎人生活的情绪和感觉 。
奥林匹亚
Olympia
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奥林匹亚 / 1863 / 布面油画 / 130.5×190 cm
画中裸体的女人是一名风尘女子 ， 她同洁白的床、黑奴的衣服还有手中的棒花一起 ， 在深色的背中显得明亮而突出 。 这幅画在首次展出时 ， 立刻遭到媒体挑衅的批评 ， 乃至于被封杀 。 尽管这之前很多人都画过裸女 ， 但马奈把维纳斯画成了娼妓 。 所有画中女子的装饰 ， 如头上插的兰花、身上的首饰都暗示着她是一名妓女而非女神 。
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【爱德华·马奈|女神游乐厅的吧台 马奈】
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