范冰冰|娱论场丨从刘晓庆到范冰冰到秦岚，中国女明星独立宣言进化史娱论场丨从刘晓庆到范冰冰到

女星都免不了被催婚催育，最近女演员秦岚在腾讯新闻《星里话》专访时给出了一个特别刚的回答：“我使不使用我的子宫跟你有什么关系？”立即赢得一片鼓掌。（星里话丨面对催婚催生压力，秦岚：我的子宫使不使用，关你什么事？）

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在此之前，也曾有人说没有儿女是杨丽萍一生最大的失败，杨丽萍答得客气得多：“只要自己认为过得好，没有伤害其他人就可以” ，相形之下，秦岚的这句回答硬气多了。

道理人人都懂，少的就是这份硬气。我的身体我做主，哪用你这外人指手画脚多管闲事，估计无数单身女子内心默默翻过许多个诸如此类的白眼，但是理直气壮地说出来并不容易。除了碍于情面，还在于势单力薄，现在，秦岚帮大家毫不含糊地说了出来，真是太好了。

这是女性的进步，也是时代的进步，不能怪杨丽萍太温吞，在此前的很多年里，女性没有畅所欲言的空间。即便她们美丽富有，但她们发言时，也无法忽略，这是一个男权为主导的时代。

记得十几年前，看一个女演员接受访谈，说起择偶标准，她说就两个，一得是男的，二是不打我。像她这样事业有成经济独立的女明星，还会把不家暴当成男人的美德？让人无法相信自己的耳朵，然而，对面的男主持人已经在一个劲儿地夸她接地气了。

这其实是讨好男性社会的一种方式，正是因为她已经处于食物链顶端，她才更加害怕引起男性世界的敌意，男性不只占据半个世界，在当时，这世界也许只有两种人，男性，和站在男性的利益角度去思考的女性。她一旦冒犯了男性就是冒犯了全世界，她无法不低到尘埃里，假装标准很低，似乎人人有份，抵消她的优势处境带给男人的不适感，以示弱的方式，换得更多生存空间。后来发现这套话术被一些网红借用。

更多的女明星没有这么极端，但她们也喜欢在公众面前呈现男性世界欢迎的“美德” 。结过婚的喜欢打造贤妻良母人设，未婚的，就着意表达恨嫁之心。比如刘若英在扮演了“结婚狂”这个角色之后，就把恨嫁狂的人设推到极致。

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刘若英饰演的结婚狂让不少人印象深刻

演唱会上男歌迷对她大喊“我爱你” ，刘若英便知情识趣地问：“那哥们在哪里？请他一会儿到后台来找我。 ”有歌迷要她“嫁给我” ，她便开玩笑让大家“看牢他” 。唱《孤单一辈子》时，她问观众：“我真的会孤单一辈子吗？我还有可能结婚吗？”她甚至还在演唱会上扮演了一个“恋人结婚了新娘不是我”的落寞女郎。

事后她也笑说这种角色是虚构的，但她的感情是真的。那么，为什么要虚构这种角色，还是因为这种“怨女”形象大有市场。后来林心如接过她的衣钵，新闻里说她拍摄出嫁的戏份时忍不住飙泪，问自己到底什么时候才能嫁出去。

这么说吧，在十年前，女明星基本人设有两种，要么是贤妻良母，要么是欲做贤妻良母而不得。当然，也有反其道而行之的，比如刘晓庆，她倒不要做什么贤妻良母，而是大张旗鼓地表示，我一直有人追，一直有男人要。表面上看够嚣张，但那种良好感觉，依然建立在男性的肯定上，并不能真正地独立。

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这几年，风向渐渐有所扭转，曾经标榜恨嫁的女明星纷纷改口，连复出时发誓要将“贤妻”二字贴到自己身上的刘涛，也尝试着换个标签叫“攻气十足” 。独立女性的人设越来越好使，即便像郎朗的妻子吉娜这样将郎朗捧上天，她的立足点也还是爱，而不是服从。

原因很简单，拥有继承权的一代女性长大了，越来越多的女性，有了受教育的机会，就业率也在增加，女明星可以不用在男性凝视的框架下自我塑造，她们的观众，成为已经觉醒的女性，而不是那些住在女性躯体里的男性。

尽管如此，秦岚的这个回应能够引起这么大反响，还是跟这句话是从秦岚口中说出有关。明星人设炒得多了，观众也有戒心了。比如范冰冰的崛起，不是因为演了多少好角色，而是因为她擅长说金句，比如“万箭穿心，习惯就好” ，比如“我不嫁豪门我就是豪门” 。这些说法淡化了她原本的妖艳气质，获得更多同性的认同。

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然而，听其言观其行，如果没有像样的作品，单靠口吐莲花或是写小作文，时间久了，也会显得色厉内荏，暴露出底气不足的真相，让瓜众怀疑，这些明星们，不只是在真人秀里有脚本，一言一行里都是生意。

秦岚让人觉得可以信任的原因，是她向来不爱输出价值观。尽管从她的活法看，她是一个很有想法的女演员，但是她从来无意于向大众贩卖自己的想法。面对腾讯《星里话》的采访，她甚至有点丧地说自己属于讨好型人格，迎合型，和谐型，听起来是不是不够铿锵？却有她的一种真实，这种真实，也许正是秦岚平平无奇地度过这许多年，错过颜值巅峰之后，还能翻红的缘故。

秦岚以《还珠格格》里的知画为大众熟知，后来又演了《一帘幽梦》里的绿萍，尽管那时她的美貌惊艳了琼瑶，但角色的不讨喜，注定她没法借此红得起来。好在秦岚似乎没有那么在意红不红，她不勉强自己，不追问命运，正是这种淡然，让她最终能够跟《延禧攻略》里的富察皇后严丝合缝地契合，成为广大观众心头的白月光。

再者，许多年之后，大家再回看绿萍与知画，发现她们并非悲剧的制造者，同样是这个男权社会的受害者，她们的挣扎，是作为不被男性疼爱庇护的女性的挣扎。

在《一帘幽梦》里，面对费云帆“你失去的是一条腿，紫菱失去的却是她的爱情”的呵斥，绿萍反唇相讥：“伟大啊伟大，你得到她的躯壳，楚濂得到她的灵魂，你们三个就是奇特的共同体” 。对于爱情至上的催眠，她毫不买账，当楚楚可怜的灰姑娘让观众心生倦怠，当然更愿意站绿萍这后妈式的尖锐与真实。