在金融市场翻云覆雨如此简单，你很难让自己不疯狂( 二 )
这出沉浸式戏剧模糊了与现实的边界 ， 观众不由自主地成为戏剧的一部分 ， 可以尽情参与其中 ， 和同伴们享受操纵金融市场翻云覆雨 ， 每分钟缔造亿万价值的快感 ， 也可以做一个旁观者 ， 观察周围人群的反应 。 在不断膨胀的金融世界 ， 谁是保守投资人 ， 谁又是不断增大投资额度的激进投资人 ， 《金钱世界£¥€$》试图通过对金融系统运行规则的展示探讨着金钱、欲望与人性的关系 。
警示下一次金融海啸
《金钱世界£¥€$》的命名实际上由四种货币符号构成 ， £¥€$——英镑、人民币、欧元和美元 。
“所有人都认为金钱至关重要 ， 但大多数人对它背后的运作方式不求甚解 。 ”在创作《金钱世界£¥€$》之前 ， 亚历山大并不了解金融的运作方式 ， 认为金钱不过只是一种实体存在 。 为了创作这部金融背景的戏剧 ， 他参考了大量的书籍、电影和纪录片 。 尼尔·弗格森的《货币崛起》和韩国经济学家张夏准的《经济学用户指南》 ， 反映金融危机的纪录片《监守自盗》和商战片《商海通牒》给他带来了最初的帮助 。
在参阅大量资料之后 ， 他意识到 ， 金融实际上并没有想象中那么复杂 ， 它很简单 ， 金钱不只是现金 ， 它富于魅力 ， 给人以幻想 ， 而本质上是人与人之间达成的协议 ， 一切基于“信任” 。 在《金钱世界£¥€$》中 ， 信任是被反复强调的词汇 。 它邀请陌生人在两个多小时的戏剧中逐渐建立相互信任的合作关系 ， 帮助市场获得更大的飞跃 。
当金钱一旦成了信任的象征 ， 会很容易变成用来操纵的手段工具 ， 就像虚幻的梦中情人 ， 它并不真实 ， 所以这个意义上 ， 钱也会欺骗人们 。 “钱是谎言吗？我该相信它吗？我好像不得不信 ， 我控制不了它 ， 没人能真正掌控它 。 ”
在亚历山大看来 ， 这正诠释了金钱本质的矛盾与复杂 。 “我唯一确认的一点 ， 这部戏所要表达的核心：金融系统就像一头不受控制的野兽 ， 而这个野兽正是人类创造的 。 ”
在这场沉浸式戏剧中 ， 人们不由自主地渴望通过改变投资策略而获利更多 ， 一步步无意识地向高风险的局面迈进 。 最后 ， 它让人不得不正视自己的欲望 ， 看见自己在不断膨胀的市场中盲目追高的贪婪 。
演员钟早早观察到 ， 有的观众全情投入 ， 专注当下；有的抱着挑战剧本的态度来 ， 因为不断怀疑错过时机 ， 满盘皆输 。 这个作品会去接纳观众的各种情绪 ， 同时 ， 它就像一面镜子 ， 照到的是观众自己对于事物的态度 。 当然 ， 有时绞尽脑汁 ， 最后还是逃不过大环境 。
在钟早早看来 ， 这样的不由自主 ， 某种程度上观众想去相信是荷官在“施法” ， 其实更多的是他们自己的决定 。 观众一旦尝到了赚钱的甜头 ， 就会想赚更多钱 ， 想创造更多的“玩法”赚更多的钱 。 荷官更像是酶 ， 通过表演节奏 ， 以及剧场里的灯光、音乐 ， 不断去催化、刺激和放大这种心理 ， 把观众内心的洪水猛兽展现到他们的面前 。 “在喧哗中落幕的时候 ， 观众才有机会愣一下 ， 去回想刚才到底发生了什么 ， 自己为什么会不受控地疯狂 。 而当他们带着这种思考走出剧场 ， 哪怕是一点 ， 也是这个剧在做的很有社会意义的一个事 。 ”
在金融危机过去十年之后 ， 好像人们都已经忘记了那场危机所带来的影响 ， 而《金钱世界£¥€$》通过戏剧的方式复现了那场危机 。 它的过程看似由观众主导 ， 但结局是既定的 ， 也是被操纵的 ， 它通过对金融体系运作方式的展示 ， 警醒着人们提防诱惑和非理性投资所引发的金融海啸 。
“托马斯·皮凯蒂（Thomas Piketty）曾提到 ， 在一场起义之前 ， 我们还需要经历10次金融危机 。 沃伦·巴菲特说 ， 如果每个人都知道金融体系的运作方式 ， 那将会是一场革命 。 希望我们的戏剧能够为这场革新作出一点微小贡献 。 ”亚历山大说 。
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