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这本书既是文学圈的“穿衣指南”，也是深度“时尚八卦趣谈”

当今时代 ， 阅读早就不局限于某些人 ， 不再只是读书人的事 ， 阅读的人再也不是以往那种刻板的书呆子形象 ， 而是变得越来越时髦 。
今年夏天 ， 人民文学出版社推出英国时尚作家特莉·纽曼的《名作家和他们的衣橱》 ， 它堪称来自文学圈的“穿衣指南”与深度“时尚八卦趣谈” 。
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它让50位伟大的作家不再隐身于作品之后 ， 而是来到深爱他们的我们面前 ， 让大家看见他们的穿着 ， 知晓他们对衣服的感受 ， 瞥见他们生活的世界和生活的瞬间 ， 洞悉他们的穿着与其作品之间千丝万缕的关联 ， 看见他们的真心 。
接下来 ， 我们就聊聊《名作家和他们的衣橱》里讲到的四位名作家 ， 带大家来个先睹为快 。
琼·狄迪恩：封面女郎
我们先来聊聊封面女郎 。 很多中国读者熟知她是从她的《奇想之年》《蓝色的夜》开始 ， 她是琼·狄迪恩 ， 美国国家图书奖获得者、新新闻主义的代表人物之一 。
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这张照片拍摄于1968年 ， 当时她的首部非虚构作品《向伯利恒跋涉》出版 ， 在文学界引发轰动 ， 摄影师朱利安·瓦塞尔受《时代周刊》委托 ， 去她在加州的家拍摄了这组图片 。 这是其中一张 ， 她慵懒地靠在新买的科尔维特跑车上 ， 随意披散着头发 ， 漫不经心地趿拉着人字拖 ， 夹着香烟 。 这组照片至今仍在时尚界赫赫有名 ， 时尚品牌Céline甚至在2015年请模特模仿过她的造型 。
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其实 ， 狄迪恩与时尚界的关联很深 ， 且很早开始 。 21岁时 ， 她在Mademoiselle当客座编辑 ， 后在Vogue从业十年 ， 她的穿衣风格举世称颂 。 她是Vogue的常客 ， 媒体甚至称她为“Céline女王” ， 因为她80岁高龄时亲自为Céline代言 。 而这不是她第一次出现在广告牌中 。 1989年 ， 她与女儿身穿Gap翻领毛衣为Gap代言 。
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令人唏嘘的是 ， 她的丈夫、女儿后来相继离世 。 回忆录《奇想之年》和续作《蓝色的夜》就是分别写于丈夫、女儿去世后 。 这是两部感人至深的内省之作 ， 带领读者走进失去至亲后的她那纷乱如麻的心 。 她曾说：
“我们全部的生活（作家尤其如此） ， 靠的是用叙述的笔触 ， 描述不同的形象 ， 凭我们学到的思想 ， 来封存我们实际经历的千变万化的风景 。 ”
在《蓝色的夜》中 ， 她把服装作为记忆的隐喻 ， 将她“实际经历的千变万化的风景”冷静地、看似漫不经心地揉进作品里 ， 一如她那充满创意、宁静放松、老于世故的着装品位 。
普鲁斯特：美好年代的花花公子
1871年普法战争结束后 ， 到1914年第一次世界大战爆发前 ， 这段时期在欧洲 ， 尤其在法国历史上被称为“美好年代” ， 此时乐观主义盛行 ， 文学、艺术、文化繁荣发展 ， 可谓“黄金时期” 。 堪称法国20世纪文学代名词、1871年生于巴黎的普鲁斯特 ， 恰逢美好年代的开端 。 他戴洗熨平整的白手套 ， 扣眼中别着从昂贵的拉绍姆花店买来的卡特兰鲜花 ， 系一只硕大的领结 ， 头发梳成波浪型 ， 抹着头油 ， 留着小胡子 ， 处处体现着那个时代的精致与优雅 。
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34岁的普鲁斯特
法郎士说 ， “人生太短 ， 普鲁斯特太长 。 ”皇皇七卷的《追忆逝水年华》深刻展现了普鲁斯特的灵魂与精神 ， 三千多页的大部头除了探讨生命、爱情和艺术的意义 ， 贵族的兴衰外 ， 还呈现了衣服的价值 。 普鲁斯特在书中描述了19世纪末最时髦的沙龙里常见的风格时尚与优雅装饰 ， 并在第五卷《女囚》中将叙述者对威尼斯的崇拜、总在变化的渴望之情和他的情人阿尔贝蒂娜的蜕变 ， 全部融入阿尔贝蒂娜所穿的衣服之中 。 她身穿设计师福迪尼设计的礼服 ， 因为“巴黎最会穿衣的女人”盖尔芒特公爵夫人喜欢福迪尼 。 普鲁斯特对衣料、剪裁的关注 ， 表明了个性和社会地位 ， 也有追忆和怀旧之情 。
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1907年 ， 西班牙设计师福迪尼打造的希腊柱形礼服——德尔斐褶皱裙
1971年 ， 普鲁斯特诞辰100周年 。 罗斯柴尔德银行家族成员、社交名流玛丽-埃莱娜·德·罗斯柴尔德举办纪念舞会 。 时尚教主伊夫·圣罗兰对普鲁斯特推崇备至 ， 他特别为舞会设计了若干款礼服 。 下图为其中一款塔夫绸礼服 ， 是羊腿形泡泡袖 ， 背后系一只镶蕾丝边的硕大蝴蝶结 ， 完美再现了美好年代的优雅 。 今人怀念普鲁斯特 ， 怀念逝去的美好年代 ， 感念身患哮喘病、怕自然光和声响的普鲁斯特在铺着地毯且四周墙壁铺满软木的房间 ， 用生命心无旁骛地写下《追忆逝水年华》 ， 为人类留下他一生的菁华 。
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伊夫·圣罗兰这款塔夫绸礼服设计手稿
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奥黛丽·赫本和伊丽莎白·泰勒的舞会礼服
据《名利场》杂志称 ， 此次纪念舞会前后约有700位社会名流分别参加了极尽奢华的晚宴和宵夜加场 ， 嘉宾盛装出席 ， 宛若置身于普鲁斯特时期的“美好年代” 。
帕蒂·史密斯：
天生反骨的“朋克摇滚桂冠诗人”
人们带着明确的生理性别来到世界 ， 却并非生来就“会”穿得如同自己的性别 。 服装不仅能防寒保暖 ， 抵挡日晒风吹 ， 更是紧贴皮肤之外人们选择的第一层本色 。 诗人、“朋克教母”、凭借回忆录《只是孩子》赢得美国国家图书奖的帕蒂·史密斯引人注目的中性穿搭风如今备受追随者推崇 。 然而在成长过程中 ， 她却曾因自己的外表困惑过 ， 对长大后表现出女人味的众人期待恐惧过 ， 因不像其他女孩那样梳蜂窝发髻被嘲弄过 。 直到后来 ， 她发现艺术 ， 读兰波 ， 画画 ， 写诗 ， 才彻底解放了自我 。 她在接受采访时回忆说 ， 自己很小就知道不想要什么 ， 不想抹红色唇膏 ， 母亲让她刮腿毛时 ， 她会问为什么 。 她说 ， “我不明白为什么我们要向外界展示一个不同的自己 。 ”
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1975年 ， 她的首张专辑《马群》发表 。 这张封面照片由她当时的伴侣、传奇摄影师罗伯特·梅普尔索普拍摄 。 她身穿白衬衫、肩搭黑西装的形象自信迷人 。 她曾说 ， “这是我一贯的穿衣方式 。 ”可以说 ， 史密斯的标志性风格就是自由随心 。 自从她来到纽约 ， 发现了自由 ， 她就一直在放肆呼吸 ， 放肆探寻 ， 放肆发声 ， 放肆活出“我就是我” 。 她用她的经历传达了摇滚的精神 ， 展露了诗人的灵魂 ， 证明不该让别人定义自己 ， 不必听周围那些得穿得像个男性或女性的嘈杂之音 ， 因为谁说怎样怎样才“会”像男性或女性？找到自我是值得穷极一生追索的课题 。
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1970年中期的帕蒂·史密斯
兰波：真正的流浪诗人
作为法国象征主义诗歌的代表人物之一 ， 天才诗人兰波仅活了短短的37年 。 他至今为人称颂的、如被缪斯手指触碰过后而留下的诗篇 ， 其实都集中发表于15岁到20岁 。 他说 ， “人必须绝对现代 。 ”从他后世那一长串的崇拜者名单 ， 或许可见他实现了他的“现代” 。 雨果称兰波是“婴儿莎士比亚”；帕蒂·史密斯说她少女时代想象兰波是自己的男朋友 ， 甚至在70岁时买下在兰波儿时故居原址上重建的复刻居所；亨利·米勒说兰波是“众多流派之父” ， 甚至拿他自比；以艾伦·金斯堡为代表的“垮掉派”们也不例外 。
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16岁尚未开始流浪的兰波
兰波之所以被众人崇拜 ， 除了他的诗行前所未有、天才之光尽显外 ， 应该跟他用生命践行的过把瘾就死的青春哲学有关 。 他15岁就从家乡小城逃到巴黎；17岁就立志成为真正的流浪诗人 ， 相信要“有意识地抛弃常理”；他抛弃一切 ， 不洗澡 ， 带着满身的虱子在城里四处游荡 ， 系着破布条打成的领结 ， 不断逃跑 ， 并因为逃票和无家可归被送往监狱；21岁后 ， 他甚至不再写诗 ， 后来消失在非洲 ， 在最后的岁月里靠打零工度日 。 在兰波身上 ， 我们看到了一个永远狂放不羁的少年之魂 ， 褴褛的衣服和邋遢的外表是他激进和反叛的真实袒露 。
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《心之全蚀》中 ， “小李子”饰演兰波
当代的时尚追随者们被邋邋遢遢和购买前已经破旧的名牌服装吸引 ， 就在于衣衫不整的外表所释放的青春与看似不着痕迹的混乱魅力 。 没有人能永远年轻 ， 所以人人都向往兰波 ， 渴望纯粹与激情 ， 渴望为实现心中所想不顾一切、奋不顾身 ， 总在渴望如兰波般恣意青春 。
塞缪尔·贝克特说：“不戴帽子就无法思想 。 ”
唐娜·塔特说：“衣着讲究与作家的职业并不相悖 。 ”
弗吉尼亚·吴尔夫说：“衣服能改变我们对世界的看法 ， 也改变世界对我们的看法 。 ”
波伏娃写：“盛装打扮是女性自我陶醉的具体形式……通过这种形式 ， 被剥夺了权利而无法做任何事情的女性 ， 感到她进行了自我表达 。 ”
奥斯卡·王尔德写：“自己穿什么 ， 什么就是时尚 。 他人穿什么 ， 什么就不是时尚 。 ”
玛雅·安吉洛写：“寻找真正适合自己的时尚 。 坚持自己的标准和原则 ， 而且只有这样做 ， 你才永远是时尚的 。 ”
毫不夸张地说 ， 《名作家和他们的衣橱》里讲到的这些作家都跟上文提到的四位一样 ， 有着让人难忘的公众形象 ， 他们从不追随时尚 ， 而是时尚自动追随 。
这本书让他们的衣橱成了泄密者 ， 甚至仿佛幻化成通幽小径 ， 带我们通往他们的世界 ， 抵达他们的内心 。
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《名作家和他们的衣橱》
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出版社：人民文学出版社
出版时间：2020年7月
特莉·纽曼著 ， 林燕译
定价：108元
全书四色全彩印刷 ， 选用100克超感纸
保证高色彩还原度
关于本书
50位举世闻名的作家 ， 80张珍贵照片
英国时尚作家特莉·纽曼逐一打开作家们的神秘衣橱
捕捉文学与时尚交汇的惊喜瞬间
萨缪尔·贝克特最爱其乐牌（Clarks）袋鼠靴 ， 两件套、衬衫式连衣裙搭配珍珠项链是西尔维娅·普拉斯对抗世界的盔甲 ， 名模凯特·摩丝结婚时复刻了菲茨杰拉德夫妇的婚戒 ， 时尚教主伊夫·圣罗兰从普鲁斯特身上汲取时尚灵感……作家们的衣橱彰显独特的个人风格 ， 潜入他们的作品 ， 并与时尚永恒交织 。
《名作家和他们的衣橱》不仅包括30篇文学与时尚的跨界侧写 ， 配以80张珍贵照片、作家引言和作品选段、大量逸闻趣事和鲜为人知的事实 ， 还特别探讨了作家的眼镜、西装、胡须、头发、帽子如何成就其经典公众形象 ， 从而立体地呈现出50位独具一格的名作家 ， 一展其人其作品永不褪色的时尚魅力 。
关于作者
特莉·纽曼 ， 英国作家 。 时尚界从业近30年 ， 曾在《i-D》杂志、《态度》杂志（Attitude）和《服务自我》杂志（SelfService）等时尚杂志担任编辑 ， 为《卫报》《独立报》《星期日泰晤士报》等多家杂志供稿 ， 为英国第四频道《她说了算》（She’sGottaHaveIt）和《奴隶》（Slave）两档时尚节目撰稿、主持 。 著有《名作家和他们的衣橱》《名艺术家和他们的衣橱》 。 目前 ， 任教于英国创意艺术大学埃普索姆校区（UniversityfortheCreativeArtsinEpsom） ， 教授“时尚新闻”课程 。
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