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国画|绢本？设色？国画术语到底是什么意思？

大家去中国画展厅欣赏的时候 ， 不知道有没有这样的经历：想欣赏 ， 找不到抓手；想夸赞 ， 又无从下嘴；看展牌吧 ， 又总是有一些陌生的术语挡路 。
国画|绢本？设色？国画术语到底是什么意思？
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其实 ， 在这些术语中 ， 有一些词汇的出现频率是很高的 ， 比如绢本、设色、工笔和写意等等 。 而你只要掌握了它们 ， 便可以更好的欣赏和理解这些作品 ， 对国画作品就会有全新的认识 。
绢本（juàn）与纸本
绢（juàn） ， 常被误读成一声 。 绘在绢、绫、帛等丝织物上的字画 ， 就称为绢本 ， 在画面中能看到明显的横竖交错的纺织痕迹 。 区别于绢本 ， 纸本是在国画中最常使用的材料 。 以纸为底 ， 所绘制的就称之为纸本 。
国画|绢本？设色？国画术语到底是什么意思？
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【国画|绢本？设色？国画术语到底是什么意思？】战国 《人物龙凤图》
中国现存年代最久远的绢本画
湖南省博物馆藏
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唐 韩滉 《五牛图》（局部） 纸本设色
中国现存年代最久远的纸本画
北京故宫博物院藏
设色与水墨
设色这个词经常与“绢本”、“纸本”合用 ， 出现在国画的基本信息展示牌中 。 设色简单来说就是有彩色的意思 ， 相反 ， 如果是黑白则称“水墨” ， 指画面中不出现彩色 ， 或者极少出现彩色 。
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唐 张萱《捣练图》（局部） 绢本设色
圆明园旧藏 现藏美国波士顿美术馆
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元 黄公望《富春山居图》（局部） 纸本水墨
前段藏于浙江省博物馆；后段藏于台北故宫博物院
白描
中国画技法名 。 源于古代的“白画” ， 指仅通过墨水的线条勾勒出要表达的画面 ， 不在图像内再添颜色 ， 略施一点淡墨的有时也可以被称为白描 。
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北宋 李公麟《五马图》（局部）
纸本墨笔（白描）
台北故宫博物院藏
款识（zhì）与题跋
款识也称“题款”或“款题” ， 经常被误读成款识（shī） ， 指在书画作品正文之外所题写的文字、印章、甚至是花押 ， 表示姓名、时间、地点等要素 。
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宋徽宗赵佶款识“天下一人”
而写在书籍、字画、碑帖等前面的文字叫“题” ， 后面的文字叫“跋” 。 若是书画家本人所题 ， 称为本人题跋 ， 他人所作 ， 称为他人题跋 。 他人提拔又分为同时代提拔——一般是对作品的赞美 ， 以及后人提拔——一般是对作品的考证 。
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苏轼《黄州寒食帖》上的黄庭坚跋
立轴与对幅
立轴主要用于竖式构图 ， 悬挂欣赏 。 画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏 。
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清 沈铨《松鹤图》 绢本设色 立轴
上海博物馆藏
对幅是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书画作品的组合 。 如果是画 ， 就称为“画对”；是书法 ， 则称为“书对” ， 或称对联 。
册页
将绘画装裱成书的形式 ， 携带、欣赏和保藏均较方便 。 有的册页是页页相连的 ， 有的则是活页 。 因画幅不大 ， 亦称“小品” 。
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清 马荃 《花鸟虫草》册页（部分）
留白
留白是中国艺术作品创作中常用的一种手法 ， 极具中国美学特征 。 留白指的是书画艺术创作中 ， 为使整个作品画面、章法更为协调精美 ， 而有意留下相应的空白 ， 以达到“此处无物胜有物”的效果 。
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南宋 刘松年 《四景山水图》 绢本设色
北京故宫博物院藏
写意
写意即通过简练概括的笔墨 ， 着重描绘物象的意态神韵 。 如南宋梁楷、法常 ， 明代陈淳、徐渭 ， 清初朱耷等 ， 擅长写意 。
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明 徐渭 《花竹图》
台北故宫博物院藏
工笔
工笔这个词在国画术语里出现率极高 ， 是指笔法工整细致、规整严谨的画法 。 你可以关注宋代的院体画 ， 如宋徽宗著名的《瑞鹤图》 ， 就是标准的工笔画 。
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北宋 赵佶 《瑞鹤图》（局部）绢本设色
辽宁省博物馆藏
钩勒
中国画技法名 。 用笔顺势称“钩” ， 逆势称“勒”；也有以单笔为“钩” ， 复笔为“勒”（使用于山水画中为“复”）；以及称左为“钩” ， 右为”勒”的 。
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双钩
中国画技法名 。 用线条钩描物象的轮廓 ， 通称“钩勒” ， 因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢 ， 故亦称“双钩” 。
大部用于工笔花鸟画 ， 又旧时摹搨法书 。 沿字的笔迹两边用细劲的墨线钩出轮廓 ， 也叫“双钩”；双钩后填墨的称为“双钩廓填” 。
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国画作为一种重要的中国艺术 ， 其专业术语不是三言两语就能够说清楚的 ， 不过对上边这些入门术语略有了解 ， 也会让你下次走进绘画展时更能领略国画艺术的博大精深！


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