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澎湃新闻|《隐秘的角落》李梦：在戏中体会母亲失去女儿的痛苦( 三 )


祝羽捷：我没有看过这本原著 ， 我很少看青少年罪案题材的小说 。 我觉得前几年像《烈日灼心》、《白日焰火》那些戏都非常地吸引我 ， 但它是一个成年人犯罪 。 儿童犯罪对我来说是一个特别陌生的题材 ， 而且我觉得我们的社会对犯罪题材作品本身就不像西方国家那么宽容、丰富 ， 特别是儿童犯罪题材好像又很敏感 。 你看前一段时间的新闻 ， 很多学校或是父母 ， 一直要求儿童要有正能量 。 我看这部戏的时候 ， 就觉得特别压抑 ， 没有任何正能量 ， 最天真最无邪的儿童 ， 反倒是做出了一些让你觉得细思极恐的行为 ， 其实他们的想法有时候比成年人更加暗黑 ， 这个时候你怎么去面对？你就会想 ， 这样的剧带给社会的冲击是什么？
程衍梁：对 ， 这段时间也有很多人从这个角度来讨论 ， 比如他们会讨论像参演这样的作品 ， 对于那些小演员本人会不会产生一些比较微妙的影响 。 包括秦昊本人也说到 ， 他一开始很抗拒这部剧 ， 因为他有孩子了 ， 他会考虑到如果我参演了之后 ， 会不会对我的小孩有一些微妙的心理影响 。 我不知道李梦你怎么看待这样的一些角度？
李梦：其实我觉得这个社会需要有更多的开放度 ， 去揭露一些别人没有谈论过的视角和话题 。 我们不能活在一个假想空间里面 ， 所以我觉得可能要允许一些新元素和新题材涌进这个市场里面来 ， 而不是永远围绕一个固有的思维模式去创作 。
程衍梁：对的 。 这两年也一直都有社会案件诞生在一些青少年 ， 尤其是在10-14岁区间的群体里面 ， 也形成过很多次的微博讨论 ， 也就是说 ， 其实这种社会现象本身是存在的 。
李梦：对 ， 比如像《少年的你》就是很典型的探讨青少年校园暴力问题的电影 。 其实这个东西没有必要规避 ， 我觉得通过一个这样的呈现 ， 是希望给小孩也好 ， 青少年也好 ， 提供一个更好的反面教材的引导 。
祝羽捷：对 ， 一味地净化我们的社会舆论、一直去美化我们所看到的这些作品 ， 我觉得没有什么益处 。 因为真实世界就是这样子 ， 这些事情也都在我们身边在发生 。 我们去取材 ， 我们去看文艺作品 ， 为什么不能够更接近真实呢？
程衍梁：你们剧组在拍摄的整个过程中 ， 你自己会感受到陷入一个压抑的氛围吗？因为大家在共同完成一部罪案剧 。
李梦：你说我们的气氛？没有 ， 我们的气氛是非常阳光的 。 因为大家觉得 ， 不一定拍一个犯罪题材的戏 ， 就一定要用灰暗、阴暗的色调去呈现它 ， 用一种明亮的色彩 ， 一种阳光明媚的环境下的感觉去呈现罪恶和人性 ， 反而更有助于形成一种反差 ， 会更加被衬托出来 。
祝羽捷：所以你们在剧组里有没有流露出压抑 ， 或是每天都要去琢磨以进入那种状态？
李梦：没有 ， 其实我们拍小孩的时候是特别阳光 ， 特别明媚的 ， 其实这种东西反而会让大家觉得很恐怖 。
祝羽捷：反差感 。
李梦：对 。 当然拍到我失去孩子那一段 ， 还是会有一些压抑的情绪 ， 毕竟是失去了自己的孩子嘛 。 情绪上的压抑跟整个电视剧的风格和调性是不矛盾的 。
程衍梁：对 。 而且我觉得很多是后期的锅了 ， 因为用了非常诡异的BGM 。 我注意到 ， 很多视频网站上的观众 ， 其实也被吓得不轻 ， 我觉得很多时候是音乐的影响 。
李梦：对 ， 导演他原本是做乐队的 ， 他对音乐非常敏感 。 我们这次也找到了《踏血寻梅》的作曲者——丁可老师 ， 是一位非常定向的音乐创作者 ， 请他做了一些主要的编曲段落 。
程衍梁：我们刚聊到李梦你很早就看过《坏小孩》原著 ， 是在飞机上消遣的时候看的 。 那像阅读比如犯罪侦探类题材的小说 ， 是你平时的一个爱好吗？
李梦：不是我的爱好 。 当时看这本书的缘由是我拍了《少年巴比伦》 ， 然后该片的作者路内把我推荐给了紫金陈 ， 他说这位也是一个非常有才华的作家 ， 让我有兴趣不妨阅读一下他的作品 。 当时《无证之罪》已经开拍了 ， 我就很好奇秦昊为什么会接《无证之罪》 ， 这应该是秦昊的第一部网剧 ， 因为在我的印象里面 ， 秦昊老师是娄烨的御用男演员 ， 应该只拍电影的吧？然后我就去看了紫金陈的书 ， 果然非常吸引人 。


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