beyond|Beyond：20年前就解散的老乐队，是什么让我们百听不腻？ Beyond：20年前就解散的老乐队，

《乐队的夏天》又要开始了，今天我们来聊一聊乐队

很多人在看了节目以后都自然而然的把乐队和摇滚给联系了起来，你玩乐队的，那你一定很Rock喽？其实还真不一定是这样，乐队的类型，比较典型的就是摇滚，电音，爵士，流行，管弦等等，而《乐队的夏天》这个节目，请的乐队有很多是摇滚朋克的占多数，所以给人们一种就是摇滚乐队的夏天。

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但不管你承不承认，说到"乐队"这两个字，摇滚乐是永远比不过去的一座大山，稍微懂点音乐的人，听到"乐队"两个字时，大脑中最自然的反应就是燥，但是提到中国流行乐队的历史轨迹， Beyond一定是无法避开的一个重头节点。

因为《乐队的夏天》这档节目，很多观众又开始讨论什么是乐队？其实在中国乐队发展的这几十年里，最能够被称为摇滚精神的一支乐队，偏偏是一支流行乐队：Beyond 。

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beyond|Beyond：20年前就解散的老乐队，是什么让我们百听不腻？。Beyond从成立到繁荣，他们是如何成长为华语乐队巅峰的？

上世纪八九十年代，是很多唱片人的黄金时期，港台华语音乐也发展到了一个大繁荣的顶尖时刻，这个时期的香港涌现了一大批十分杰出的文化艺术人才。

几个年轻人聚集在香港街头，长相其貌不扬，但是以音乐为媒，他们组成了一支年轻的地下乐队，虽然黄家驹曾经说过，觉得自己做的并不是地下乐队，我们只是一群玩自己喜欢的音乐的年轻人，这就是最早期的Beyond 。

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1983年-1986年是乐队最早期成立的时候，虽然黄家驹自己不承认他们是地下乐队，但当时的他们确实没有签任何的公司，也没有任何固定的收入来源，甚至在媒体不发达的年代里，他们都没有一个传唱度稍微高一点的单曲，客观来看，确实是比地下还要地下。

这一阶段的Beyond乐队也处于人员高度流动的状态，在大约四年时间里，乐队里的成员们加入又退出，前前后后一共有过七个成员，只有黄家驹和叶世荣作为初创成员坚守到最后。

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简单介绍一下：

邓炜谦（原主音吉他手）、李荣潮（原贝斯手）、王欧文（原主音吉他手）、陈时安（原主音吉他手）、刘志远（原吉他手及键盘手， 1988年离队）、黄家强（1984年加入，并成为乐队固定贝斯手）、黄贯中（1985年加入，并成为乐队固定主音吉他手）。

这个时候的他们还没有多大火候，但是后来又过了几年， 1987年-1993年，这段时间是乐迷心中Beyond永远的黄金时代。

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在地下呆久了，总有被公众注意到的时候，而被注意到的那一刻，就因为这，他们离和公司签约不远了。签约以后，公司对他们进行商业定位和包装、录制拥有发行渠道的专辑、参加节目、举办演出、从形象反叛到阳光健康、最终分工定型形成四人团队。

这一套标准化的流程像极了我们今天的男团节目，但是，对于那个时候的Beyond来说，一切改变都是一个新奇的体验，改变的是他们的外表，但不变的是他们的音乐和表达的方式。

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在压力下创作和等待是另一种煎熬，黄家驹这个草根出身的孩子，从小就有着对音乐的深度理解与热爱，从地下时期他就始终感染和激励着团队，其非凡的音乐才华一旦时机所至终究难掩光芒。

但凡了解过黄家驹的音乐，应该就知道这是一个从来不会打安全牌的人，他们乐队最火的那些年，玩过电子，迷幻，摇滚，雷鬼……几乎今天能想到的音乐风格，他们都尝试过一遍，最后经过多方融合，才变成了我们今天听到的这些音乐。

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所以黄家驹的创作一直都是非常具有前瞻性的，哪怕是放到30年后的今天再去听《海阔天空》，依然是头皮发麻，被歌声中的豪情壮志吸引。这也是为什么我们时至今日还在听Beyond的原因之一。

明明是个流行乐队，老是搞一些摇滚乐队的做派

1988年的北京，一位黄牛来到一位长发少年面前，语带神秘："要票吗？倍儿躁的摇滚乐队， Beyond ， 5块一张，保证带劲！"

长发少年微微一笑："我是这个乐队的主唱，不用票了，多谢" 。

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这个人就是黄家驹， Beyond乐队的灵魂人物。只在内地开过一场演唱会，却在一夜之间火遍了大江南北。最让人觉得搞笑的是，这几个少年，因为长的确实不怎么样，所以初期很少被当成偶像看待，就连去自己演唱会唱歌，都会遇到被门口的黄牛卖票这种搞笑的事。

虽然被公司管着，很多话不能说，很多事情不能做，但这几个少年在音乐这方面一向有自己的坚持，这是他们时至今日还在被人反复提起的重要原因。

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为了表达向南非总统曼德拉致敬，他们写了《光辉岁月》以及呼吁关注战乱下非洲儿童生存的《AMANI》，是在去往肯尼亚之后回来写的。他们的歌都在倡导和平与友爱，他们真正的带着责任在做音乐。

1991年，红磡巅峰时期的演唱会，在舞台大屏幕上，时不时呈现出一些非洲的野生动物以及一些Beyond乐队与非洲孩子互动的场景，朋友说Beyond他们去过非洲的肯尼亚，开演唱会基本上都是为非洲的贫民募集基金，他们用他们的歌声资助了很多非洲的孩子，他们是如此关心非洲，如此积极为第三世界改善生活筹款，推广关心第三世界意义。

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这一群从遥远的东方来的人，跟孩子一起欢笑，一起唱歌，几个少年来了又走了，留下来一些歌曲，一些书本。

其实这些事情是现在很多摇滚人都在做的事情，只是和摇滚人不同的是， Beyond用了一种更加正面积极的写法，而大多数的摇滚人在表达现实诉求的时候，往往用的是相反方向的手段。比如刺猬乐队为了讽刺金钱至上的观念写了一首《我们都爱钱》，新裤子为了传达梦想用行上的方法写了一首《没有理想的人不伤心》，再往前走，唐朝黑豹这些乐队都为了传达某个观念写过歌。

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当然，除了爱情金曲，也有很多音乐人用音乐表达过不同的立场，不同的观点，比如华晨宇就为抑郁症的患者写过《好想爱这个世界啊》等等，但是我们为什么说这些音乐他不摇滚呢？因为摇滚乐看的是态度，而这些流行音乐我们听的是歌，感动于旋律，说到底没有跳出音乐这个范畴。

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而摇滚的力量，恰恰就是跳出音乐范畴，仅仅为某首歌的态度动摇，那些摇滚乐队在用音乐表达自己的时候，真的只是为了传达这些观念吗？当然不是，就像旅行团在《乐队的夏天》唱的那句话：我们不是来改变世界的，我们就是世界。我们喜欢这句话，不是因为他的语言有多么华丽，仅仅是因为主唱把这句话念出来的时候，态度打动到我们了。

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