画家|【画家随笔】绘画中的书写与情绪——吴昌硕《竹石图》赏析
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“山头雪霁云影深 ， 竹氛一碧缠衣襟 。 吟声断续歗声作 ， 引得天风来和琴 。 拂水岩下云 岏 ， 剑门插天斜阳残 。 碧烟随风吹欲坠 ， 却是抱厓秋竹竿 。 壬子先立冬三日 客海上去驻随缘室 ， 并録游剑门旧作铺空 安吉吴昌硕 。 俊卿大利(白文）影下夺深字又记 缶(朱文）” 。
一杆竹、二立石、几点墨迹 ， 物像浓缩表述了另一番景象 ， 画面上寄托一段游记之情 ， 即无云影也无水荡 ， 扑面而来的却是残阳西下时的寂静、危崖斜倾支竹摇曳的风声 。 如果白雪与岩石的对比是黑白 ， 就不如把她们看作是柔软与坚强 ， 碧烟随风坠 ， 吟咏断续啸 ， 此中真意在 ， 不可言语倾 。
用文字传达和用图示表述所想 ， 除了表达转换方式的不同 ， 内心的驱使却一致 。 如图 ， “一杆”抽象的可以看作一杆竹子 ， 或一杆接一杆的一片竹丛 。 画出“一杆”和文字的形象贴切 ， 让观者联想的不只是竹子的生长状态 。
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常说的书画同源 ， 鉴于工具的不同 ， 也是国画区别于西画的笔迹特征 。 把形象具体化、文字的象形化 ， 其意义是转换思想的符号化 ， 不单单只存在于知觉中 ， 犹如西画色彩所掌握的不只是色谱分析 ， 还有主观意识的再造 。
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一切心绪转换的动作标记 ， 在书写文字、绘画动作如出一辙的迹象 ， 更能体现书画相交不分的状态 。 主观的心理状态在似醒非醒的意识里 ， 在似形非形的错觉里 。 如图 ， 连续转折书写情绪 ， 立石里碎石的具象表达 。
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长期的书写在绘画时的笔迹留痕 ， 使得风格在不知不觉中形成 ， 非故意制造出某种画面形式 ， 非穷追物理的教条束缚 ， 是体悟万物、穷极文思、抒发逸气的标格 。 如图 ， 文字点化与画面苔点对比 。
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【画家|【画家随笔】绘画中的书写与情绪——吴昌硕《竹石图》赏析】疏密长短 ， 浓淡干湿 ， 方圆曲直 ， 无外乎体现客观知觉的存在 ， 主观意识抛开具体的客观存在 ， 形成或文字或符号的方式 ， 传达给观者以遐思 。
如图 ， 字痕或刚硬、或柔弱是情绪积累的过程 ， 在密集的竹叶间隙中 ， 这种情绪显而易见 。
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欣赏艺术品是一个提升自我的过程 ， 让自己的知识有个另一个去处 。 想起一个故事 ， 一位贵妇人在看到马蒂斯画的人体时 ， 和他说他画的女子胳膊长了、腿也太粗了……马蒂斯说：“夫人 ， 我的画不是少女 ， 它只是一幅画 。 ”
作者简介：
李征字平沙
1965年6月生北京人
中国社会科学院考古与修复专业结业
李可染画院参事
1990年 在荣宝斋拍卖公司
2000年 创办新华艺术中心
2007年 创办且庐文化艺术发展有限公司
2015年 出版个人诗集《界限 飘过》
2015年 日中友好协会千叶邀请画展
2016年 北京策展齐白石作品展
2017年 北京策展保利齐白石作品展
2018年 郑州李可染画院三人作品展
2018年 策展李可染画院叶浅予速写展
2018年 成都武侯祠策展李可染作品展
2018年 成都武侯祠策展叶浅予作品展
自2003年始 ， 先后2次纳木错湖徒步、6次岗仁波切徒步外转、5次梅里雪山徒步外转 。 2017年7月慕士塔格峰登顶 。
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