罗轩变古笺谱|《罗轩变古笺谱》：借出上博孤本，为纪念鲁迅而刻
今年是上海文化老字号朵云轩诞生120周年 。 “澎湃新闻·艺术评论”(www/thepaper.cn)近日陆续采访了曾在朵云轩工作的前辈们 ， 打捞那些朵云轩久远的往事 。
明代吴发祥刻印《罗轩变古笺谱》 ， 堪称我国古代拱花木刻彩印笺谱之首 ， 是中国早期木版彩印精品 。 曾担任朵云轩（上海书画出版社）党委副书记、副社长的岑久发于1962年进入朵云轩工作 ， 他当时负责了《罗轩变古笺谱》的项目 。
从去上海博物馆借孤本到艺术顾问谢稚柳的审核 ， 再到郭绍虞写序等 ， 岑久发回忆了朵云轩复刻《罗轩变古笺谱》项目的过程 。
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【罗轩变古笺谱|《罗轩变古笺谱》：借出上博孤本，为纪念鲁迅而刻】岑久发回忆朵云轩复刻《罗轩变古笺谱》项目的过程
我曾在上海市出版学校读书 。 1962年 ， 出版学校解散后 ， 我来到了朵云轩 ， 并于1964年正式开始工作 。 由于之前我是从事装帧设计的 ， 所以来到朵云轩后便在编辑部门工作了 。 1974年 ， “文革”期间 ， 我去了干校 。 1976年 ， 我进入了市革委会的一个慰问团 ， 去了吉林 。 “四人帮”粉碎后 ， 我回到上海 ， 重新回到朵云轩从事编辑工作 。
朵云轩成立了编辑部后 ， 我和周志高负责杂志的编辑工作 ， 他负责《书法》杂志 ， 我负责《书与画》 。 我记得当时张培成、施大畏两个人的第一幅作品都是经过我这边刊发的 。 当时没有稿费 ， 所以给他们一本单张画册 ， 一本字帖 ， 每人还送了一方砚台 。 那时候 ， 大家都是工农兵作者 ， 包括现在刘小晴、韩天衡等 ， 我们编辑部发展了一大批人才 。
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朵云轩刻《罗轩变古笺谱》
1978年 ， 我从外“流浪”回来后 ， 担任朵云轩勾描编辑组长（勾描属于编辑部的） ， 相当于现在的编辑部主任 。 从1978年做到1983年的这5年里我是只做编辑 ， 正儿八经做了不少事情 。 那时候我跑遍江浙、北京、广州的博物馆 ， 还要往私人藏家那里跑 ， 为了组稿子 。 其中 ， 《罗轩变古笺谱》就是我负责的项目 。
明代吴发祥刻印《罗轩变古笺谱》 ， 堪称我国古代拱花木刻彩印笺谱之首 ， 是中国早期木版彩印精品 。 （注：鲁迅先生早年与郑振铎先生一起编写《北平笺谱》、《十竹斋笺谱》时 ， 曾多次提及《罗轩变古笺谱》 。 如今 ， 这部上下两册的笺谱已是一部国宝级的海内孤本 ， 为上海博物馆所收藏 。 ）
谈及《罗轩变古笺谱》项目 ， 首先要感谢当时文化局的副局长方行 ， 是他提出来的做这个项目的 。 1964年 ， 上海博物馆拿到这本孤本后 ， 朵云轩就想复制了 。 由于“文革” ， 工程就停下来了 。 1979年4月 ， 文化局副局长方行同志重新提及这件事 ， 以此纪念鲁迅先生百年诞辰 。 1979年12月1号 ， 正式开始第一道工序 。
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朵云轩刻《罗轩变古笺谱》
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朵云轩刻《罗轩变古笺谱》
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朵云轩刻《罗轩变古笺谱》
当时 ， 上海博物馆原副馆长汪庆正负责管理这件事 ， 而我则是朵云轩里负责这个项目的人 。 上海博物馆把孤本拆成一页一页后 ， 我们朵云轩勾描组的工作人员就来到上海博物馆上班 ， 在博物馆里进行勾描、刻板 。 但是这样并不方便 ， 我们朵云轩的人去不方便 ， 博物馆的工作人员感觉也不方便 。 后来我们就去博物馆保管部签字 ， 就把孤本借回来 。 每次借10张 ， 刻完后再还回去换新的 。
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岑久发记录的《罗轩变古笺谱》项目工作小结
谢稚柳先生是这一项目的艺术顾问 。 用什么纸 ， 颜色是否有误 ， 也包括整个设计 ， 打样稿等都需要他点头通过 。 例如 ， 在1980年的工作会议上 ， 谢稚柳就表态 ， 认为刻得不错 ， 勾刻印质量比原来想象的要好 ， 就是纸张太毛了 ， 要求磨的光一点……这个项目从1979年12月一直做到1982年 ， 共182幅 。 当时仿古本 印了300本 ， 不染色的普通装印了大约200本 ， 总共没印多少 。
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郭绍虞为朵云轩刻的《罗轩变古笺谱》写序
《罗轩变古笺谱》的后记是上海博物馆的承名世写的小楷 ， 写明了所有参与该项目的工作人员 。 此外 ， 我们请了复旦大学的教授郭绍虞先生写了序 。 可惜 ， 当时他直接写在了刻版用的雁皮纸上 ， 写好后直接贴在板上刻掉了 ， 墨迹就没保留下来 。 之后 ， 方行请了赵朴初为《罗轩变古笺谱》题签 。
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