毛豆说生活|被讨伐的伊能静，当年有多红？( 二 )
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小S当时在《康熙来了》中说是听着伊能静的歌长大 ， 称伊能静是自己的偶像 ， 其实也并无多少夸张的成分 。 伊能静最红的时候 ， 各大综艺争相邀约 ， 演唱会场场爆满 ， 一票难求 ， 一度被歌迷封为“玉女派掌门人” 。
不过 ， 当时艺人这个身份对于伊能静而言 ， 只是一份谋生糊口的工作 ， 她其实并不喜欢这份工作 ， 她最喜欢的还是阅读和写作 ， 并且非常渴望去上学 ， 可无奈家里欠了太多的钱 ， 需要这份工作替家里还债 。 每当被舆论中伤的时候 ， 只要有人抱着现金给她 ， 即便再不情愿 ， 为了赚钱她都会愿意上台表演 ， 然后拿到钱立马就去还钱 。 在她的努力下 ， 21岁那年 ， 她帮家里还完所有债 。
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当所有情绪没办法宣泄时 ， 写词就是她生活唯一的输出窗口 ， 她把自己想表达的情绪通过歌词抒发了出来 ， 而外界则通过她写的这些细腻的歌词 ， 发现了她文艺的才情 ， 这其中就有台湾知名导演——侯孝贤 。
当时侯孝贤除了看中了她这股能量外 ， 最重要的还看到了伊能静身上所具备的演员该有艺术感以及感性思维 ， 才会邀请她来出演自己当时的电影《好男好女》 。
首次触电大银幕 ， 伊能静便挑战一人分饰两角 ， 晚清民国的千金小姐蒋碧玉和沉溺回忆无法自拔的演员梁静 。 可她丝毫没有新人的感觉 ， 表演细胞仿佛注入了她的身体一般 ， 侯孝贤形容 ， 伊能静一穿上戏服就能立马进入状态 ， 连拍剧照的人看着都紧张的手发抖 。 有一场戏是她给亡夫烧纸钱 ， “她一哭就厥过去了 ， 没办法收的 。 ”正因为当时伊能静太过于投入 ， 所以侯孝贤一开始就把重头戏给拍完了 。
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侯孝贤拍戏有一个习惯 ， 他会根据演员本身的“质地”设计戏份 ， 侯孝贤在片中削弱了叙事 ， 更看重对于人物状态的描摹 。 侯孝贤很喜欢伊能静出演的当代部分 ， 喜欢她演少女蒋碧玉时的雀跃感 。 但也坦言伊能静做不好历史上的蒋碧玉 ， “因为蒋碧玉应该是辛树芬那种更为娴静内敛的气质 ， 质地不同就是没办法 。 ”也许这也是为何伊能静虽然能够提名金马奖最佳女主 ， 但最后却与奖项失之交臂的原因吧 。 毕竟同期竞争奖项的萧芳芳的《女人四十》 ， 演绎的太过深刻 ， 这部影片无论对于文艺片还是华语影坛至今都有很大的影响 。
可首部作品能提名金马奖 ， 对于一名新人演员来讲 ， 已经是一种很高的认可了 。
侯孝贤把伊能静身上那股不受控制的原始生命力挖掘了出来 ， 将这种能量转移到作品上 ， 而在之后的文艺作品中 ， 更加证明了侯孝贤的眼光是没错的 ， 《南国再见 ， 南国》里 ， 伊能静饰演的小麻花 ， 成天喜欢叼着奶嘴 ， 做事儿不过脑 ， 上厕所也不关门 ， 看上去虽然很奇怪 ， 但那种自然的纯稚天真、不受教化 ， 不仅看上去不会让人尴尬 ， 还感受不出任何的表演痕迹 ， 仿佛还有一种镜头就是跟着她走的感觉 。
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伊能静第二次提名金马奖是凭借电影《国道封闭》而入围的 ， 影片中她饰演了一名为赴牌局而不顾封锁国道高速公路而偷车的小太妹小玉 ， 偷车不算 ， 还拿车上的行动电话消遣车主 ， 车里的独角戏全靠自言自语和打电话这一动作完成 ， 居然一点不让人觉得沉闷单薄 。 尤其那句“大骚包”的狡黠灵动 ， 少有女演员能够演绎得那么自然 ， 更别提当时那些当红歌手 。
只是当年又碰到了张曼玉的《甜蜜蜜》 ， 这是张曼玉演绎生涯中最具代表的经典作品之一 。 在华语影片高质量产出的年代 ， 就像伊能静自己说的一样 ， “根本没赢的可能嘛！”
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