情侣越来越多爱情的感动却越来越少( 二 ) 抛开弹幕里的神评论

无论是演戏还是看戏，情感体验都非常重要。情感体验可分为两类：一类是作品中所呈现出来的情感，二是观众在观赏时的情感反应。如果演员做出嘴角上扬、接着带动面部苹果肌的动作，这种喜悦的情感就属于剧中的；如果观众看了某些镜头潸然泪下，这种情绪则属于观众的。

能让观众在兹念兹的爱情戏，通常是能将观众情感带动并投射其中的。从前，让人过目不忘的爱情戏太多了：可以是20年前《大明宫词》里，周迅扮演小太平公主迷路的那场戏，当她胡乱揭下路人的面具、突然看到薛绍俊朗的脸，她双眸突然呈现出的甜蜜感；可以是15年前《幸福像花儿一样》，孙俪饰演的杜娟和邓超饰演的白杨互抽耳光后，白杨含泪大喊：“我恨我自己，为什么那么爱你？”……

在没有AI或读心术协助影视创作的时代，可以制造出所谓“正确”情感反应的秘诀，似乎也是没有的。作品的情感戏成功与否，取决于导演、编剧、演员的共情能力。小津安二郎在《我是开豆腐店的，我只做豆腐》一书中认为， “电影感觉的基础，应该是自己先这么想，再去想如何让这个想法唤起观众生理上的共鸣，一切从这里出发。 ”

这种“共情能力”说起来似乎微不足道，却非常重要。 1989年，小津曾敏锐指出日本的“流行病”：新人混迹名利场多年、十年磨砺终于独当一面后，却不知不觉地磨损掉新鲜感觉，从而只好依赖某个“方程式”来创作/表演。如今，国产甜宠剧创作团队似乎也正遭遇相似的情形。

近年来国产剧中“程式化”桥段比比皆是：周放跟未婚夫在海边拍摄婚纱照， “小三”追到现场宣战，周放手机钱包都不带,穿着婚纱就跑上滨海公路。宋凛骑着摩托车登场，两人果然撞在一起。这在《幸福，触不可及》片头出现的“配方”并不罕见：在《亲爱的味道里》中,是陆毅撞上了郭采洁；而早年的《步步惊心》里，四阿哥和若曦也是撞上的，只不过那次是骑马。

这些过于“套路化”的情节，暴露的是主创团队艺术感觉的枯竭，是缺乏共情能力所致。有观众看了《幸福，触手可及》发弹幕：比起深情的霸道总裁，黄景瑜更适合演个部队教官，因为神色永远泰然，从未看到他的爱意通过肢体或微表情自然流淌。

抛开弹幕里的神评论，我们再来温习斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》里的金句：演员不能强制感情，强制的结果是做作。

换成通俗的句式来表达，大概是说：在表演一眼万年的那一刻，两个演员之间，有没有过真正的心动感？若没能演出电光火石的感觉，原因可能是：在那一段时期，他们没有完全把自己交给角色、调动所有的情感体验去演绎。

那些难以套路化的“余味” ，是人类天然就能识别的某种情绪和氛围

终生未娶的小津安二郎，极少口出溢美之辞。 1958年，他对日本一位“珍藏级”明星做出了罕见的正面评价：“我最佩服她没有任何习癖。有些美女往往有怎么让自己看起来更美丽、举止眼神都无可挑剔的毛病。但是她没有，天真诚挚，没有电影人的世故。而且悟性好，也很热心，不怕吃苦。 ”

时隔60余年，这段犀利的评论，似乎也并未过时。

我们可以想象一下，不久的将来可能会出现的情景：AI捕捉了演员的所有