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文学|文学景观历史时空的可视化呈现

文学景观指经过文人书写的景观 ， 包括山水名胜等自然景观和楼台寺观等人造景观 。 文学景观研究有多个层面 ， 历史层面主要考察文学景观的形成与变迁过程 ， 文学层面着重揭示文学对形塑景观和传播景观的意义 ， 文化层面侧重研究影响文学景观变迁的文化因素 。 而历史研究是基础 ， 探讨景观的历史变迁离不开具体时空 ， 历史时空除了流动的时间外 ， 还包括文学景观的地理位置和空间形貌两个空间要素 。
文学景观的地理位置可从点、线、面、群四个层面来考察 。 点指景观所在具体地点 。 如古黄鹤楼一直位于蛇山之西黄鹄矶头 ， 上世纪80年代重建时后移至蛇山中腰 。 地点信息越详细 ， 空间定位越准确 。 线指景观所处交通路线 ， 景观处在僻陋之地还是交通要道 ， 既关系着景观与文人相遇的频率 ， 也影响着作家书写的内容甚至主题风格 。 例如鹳雀楼属于黄河景观 ， 瓜州古渡既属于长江景观也属于运河景观 ， 玉门关和阳关属于丝路景观 ， 剑门关属于蜀道景观 。 关注景观的交通信息 ， 便于针对某些特殊路线开展文学景观的书写研究 。 面指景观所属古今行政区划 ， 行政区划历时而变 ， 记录景观所属的古今区划 ， 便于共时性分析景观的地域分布、历时性考察景观的时代变迁 。 群指景观所处的景观群落 ， 文学景观常与周边景观形成关系复杂的景群 ， 例如岳阳楼、洞庭湖和君山是不可分割的整体 ， 黄鹤楼与蛇山景观 ， 与鹦鹉洲、晴川阁等形成景观群落等 。 标记景观所属景群和景观之间的层级关系 ， 便于分析景观群落中景观之间的相互关系 。
文学景观的空间形貌 ， 既包含景观的自身形象 ， 又涉及景观的周边环境 。 自然景观的地形地貌、形状姿态 ， 人造景观的选址造型、规模结构 ， 都属于景观的自身形象 。 如安徽天门山的山形水势是“天门中断楚江开 ， 碧水东流至此回” ， 洞庭湖中的君山形象是“白银盘里一青螺” ， 宋代黄鹤楼的造型是高两层、十字脊歇山顶的群体建筑 ， 清末黄鹤楼变为高三层、攒尖顶的单体直楼 。 景观并非孤立的观赏对象 ， 而是与周边的环境融为一体 ， 所以周围的自然环境和人文环境 ， 也是景观形貌不可分割的部分 。 如“三山半落青天外 ， 二水中分白鹭洲”是金陵凤凰台所见之景 ， “两水夹明镜 ， 双桥落彩虹”是宣城北楼所观之容 ， 独特的周边环境也是文学景观的鲜明标志 。 同一景观 ， 在不同作家的眼中笔下 ， 也常呈现不同的环境样貌 。 例如同样登览武汉的蛇山南楼 ， 映入黄庭坚眼帘的是“四面山光接水光 ， 凭栏十里芰荷香”的自然风光 ， 令王十朋震撼的是“江汉西来于此会 ， 朝宗东去不须分”的山川形势 ， 给范成大深刻印象的是“烛天灯火三更市 ， 摇月旌旗万里舟”的南市繁华 ， 而陆游注目的则是“舟楫纷纷南复北 ， 山川茫茫古犹今”的议和船只 。 这些形貌书写 ， 既有客观的环境描述、鲜明的时代印记 ， 也烙刻着作家的人生经历和主观感受 。 关注文学景观形貌上的地域差异、时代变迁和作家的书写特点 ， 能为文学景观的地域分布、变迁考察和作品分析提供诸多研究切口 。
时间是历史考察的基本线索 ， 按照时间脉络梳理文学景观的形成、演变历程 ， 方能清晰呈现景观变迁过程中的各类文化信息 。 文学景观的形成 ， 须关注景观本身存在之始和景观文名形成之时这两个时间点 。 自然景观 ， 形之天然 ， 主要考察文人最早对景观的发现和书写 ， 以及命名或改名 ， 比如柳宗元笔下的“永州八景” ， 李白笔下的九华山、郎官湖 。 人文景观的始建与出名 ， 有时相隔甚久 ， 有时同步形成 ， 前者如岳阳楼、黄鹤楼 ， 后者如沧浪亭、醉翁亭 。 文学景观的演变 ， 需要梳理两条线索 ， 一是景观的历代沿革 ， 侧重景观的物象延续 ， 自然景观主要考察景观地理位置或空间形貌的变化 ， 如黄州赤壁的远离江岸 ， 长江三峡的猿啼不再；人造景观主要按时序考察建筑的兴废、移址和环境变化等 。 二是景观的历代书写 ， 侧重景观的文脉传承 ， 主要按时序梳理景观的书写史 ， 以及文人书写景观的地点、年龄、身份、经历和作品的形式、内容等信息 。 文学景观的书写活动 ， 并非都发生在景观现场 ， 有的甚至是在景观毁圮之后 。 如黄鹤楼自晚清火毁之后百年未能重建 ， 但关于黄鹤楼的诗词文赋、楹联书画不绝如缕 ， 黄遵宪、康有为、毛泽东都有登遗址之作 ， 此时景观的物象虽毁 ， 但文脉未断 。 考察文学景观的演变 ， 须综合考察景观的兴废沿革与书写历史 ， 了解景观书写的背景 ， 考量其沿革变化的频与偶、书写活动的密与疏 ， 揭示景观变化的规律 。


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