《锦绣南歌》新cp令观众“真香”，2020年大女主古装剧还有机会吗
文|阿涩
“一起去爬山”的热度还未消 ， 身兼话题流量的秦昊便携《锦绣南歌》匆匆上线 。 告别偏执多变的张东升 ， 这一次秦昊是足智多谋、隐忍多情的君王 ， 与古装扮相惊艳的李沁成为全新的“荧屏cp” ， 也增加了观众不少期待值 。
众所周知 ， 暑期档为制造爆款、收割流量提供了绝佳的时机 ， 虽然在特殊时期 ， 2020年暑期档的概念有些模糊 ， 但各大平台仍然不会错过往年最佳的排播时段 。 《锦绣南歌》以排头兵的姿态为古偶剧打开局面 ， 弥补了近期头部古装剧的缺失 。 播出第三天 ， 此剧便高居骨朵网络剧热度指数排行榜第二名 ， 仅次于悬疑口碑剧《隐秘的角落》 ， 播放量至今已破1.2亿 ， 成绩不俗 。
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《锦绣南歌》是由李沁、秦昊领衔主演的古装言情剧 ， 讲述了侠女骊歌与监政刘义康在经历重重磨难后终成眷属 ， 携手保卫国家 ， 共同开创盛世昌荣的故事 ， 集爱情、宅斗、武侠、权谋于一体 ， 作为大女主古装剧中不多见的原创剧本 ， 着实花费了一些心思 。 古装剧中常见的类型元素“物尽其用” ， 糅杂成了这一部《锦绣南歌》 。
在现实主义作品备受推崇的几年里 ， 精品短剧突围 ， 大女主古装剧式微 ， 再也不是爆款频出、流量花们独占鳌头的时代 。 而这部与《锦绣未央》同一班底 ， 女主人设与“黑莲花”楚乔有相似之处的《锦绣南歌》 ， 能够为大女主古装剧迎来新的生命力吗？
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“美强惨+黑莲花” ， 《锦绣南歌》难逃爽文逻辑
一触即发的江湖暗杀 ， 伺机而动的朝堂纷争 ， 《锦绣南歌》有意做成一部背景宏大的古装剧 。
【《锦绣南歌》新cp令观众“真香”，2020年大女主古装剧还有机会吗】近年来 ， 架空题材或半架空题材的古装传奇剧 ， 其故事背景设定愈发庞大 ， 所涉及的故事情节与人物线索也愈发复杂 ， 譬如《楚乔传》《九州缥缈录》《庆余年》等剧 ， 都在延展故事的同时不断转换地图 ， 以满足观众对全新的故事体系进行全方位地想象 。
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剧作开篇 ， 便是李沁借献舞布局了一场声势浩大的暗杀行动 ， 场景唯美大气 ， 李沁的装扮更是冷艳动人 。 剧情在不拖泥带水的节奏下 ， 进入刺杀情节 ， 行云流水的打戏场面备受好评 ， 从殿外到殿内 ， 从箭攻到火攻 ， 男主刘义康经历了古偶剧中最不敷衍的刺杀环节 。 可以说 ， 从表面看来《锦绣南歌》足够“华丽” ， 极尽巧思 。
但从角色设定以及人物关系来看 ， 《锦绣南歌》却难以逃脱带有网文基因的套路性模式 。 身世成谜、心怀仇恨、半路认亲的女主 ， 腹黑多谋、身份尊贵、腹背受敌的男主 ， 因嫉妒借机陷害女主的府中“二小姐” ， 一路对女主痴情守护的“小王爷” ， 以此类推 ， 可以套用在大部分的大女主古装剧中 。
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女性地位的提升以及消费时代和娱乐时代的来临纷纷为“大女主剧”的走红撑腰 ， “玛丽苏”渐渐被观众“厌弃”后 ， “黑莲花”后来居上 ， 重新抓住了观众的眼球 ， “美强惨”成了标配路线 。 古装剧受特定时代的限制 ， 女性角色在重大历史叙事中可以发挥的作用实在有限 ， 而不断放飞想象的网文模式 ， 以及爽文套路却脱离于现实性 ， 甚至脱离了叙事逻辑 ， 为女主加注各种得以“开大”的功能性力量 ， 助力其打怪升级 ， 重登巅峰 。 而这时 ， 阻碍女主成长的反派力量只能随着剧情需要 ， 增强或减弱 ， 脸谱化角色便在所难免 。
比如剧中位高权重的陆远（戚迹饰）何以相信一个舞姬能够为自己效力 ， 反而轻易被算计了一把；沈乐清（关雪盈饰）在沈府多年相安无事 ， 何以因为女主的到来 ， 将恨意加注到了养育自己多年的养父母身上……暂且不提多处剧情逻辑上的硬伤 ， 毕竟为了戏剧效果 ， 每部剧都难免容忍一定程度的不符合常理的地方存在 ， 但单薄的人设 ， 套路性的剧情 ， 缺乏的叙事逻辑 ， 以及难以共情的情感内核 ， 都透露出其华而不实的创作思路 。
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“大女主剧”所根植的社会性别文化土壤给予了不同题材的“大女主剧”拍摄价值 。 女性社会影响力的提升 ， 女性的需求与社会性别文化结构似乎也在电视剧上直接投射 ， 它所蕴含的时代价值是不可置疑的 ， 但眼下这些“大女主剧”似乎在女性形象的表达和建构上变了味 。 忽略了在剧情编织上的用心的“大女主” ， 会逐渐被市场淹没 ， 一味投观众所好打造爽文逻辑的“黑莲花”并非长久之计 。 “古偶花+电影咖” ， 能拯救大女主古装剧吗？
如今 ， 《锦绣南歌》讨论度最高的话题仍聚焦在男主秦昊和女主李沁身上 。 文艺片出身的实力派演员 ， 气质清冷的古偶小花 ， 刚开始很多网友调侃李沁与秦昊无CP感 ， 两人坐一起像相亲 ， 而一口气看下来 ， 秦昊和李沁这一全新的荧屏组合 ， 却产生了意外的化学反应 。
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秦昊刚刚在《隐秘的角落》中以独特的“变态”杀人犯形象深入人心 ， 《锦绣南歌》便无缝衔接 ， 怂萌的气质 ， 智力超群的人设 ， 狡黠又可爱的性格 ， 让刘义康这个人物丰富鲜活 ， 类似的人设并非没有 ， 但是秦昊在表演上的处理使人物独具魅力 。 而李沁告别了《庆余年》中软萌清丽的“鸡腿姑娘” ， 似乎遇到了跟自身气质更加匹配的角色 ， 《锦绣南歌》中的沈骊歌飒爽英姿 ， 冷艳绝美 ， 还有几分《楚乔传》里落魄公主的味道 。
鉴于女主飒男主怂的对话以及性格设计 ， “男女主拿错了剧本”更是引起了网友的讨论热情 ， 成为这部剧最大的看点之一 ， 男女主搭戏时产生的化学反应自然起了决定性作用 。
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古装剧的题材不断推陈出新 ， 但其叙事原型的数量却极其有限 ， 因为原型是反复被运用并因此而成为约定的人物或思想 ， 创作者对于事物的认知方式形成固定习惯 ， 不断套用的人物关系与情节更是形成了屡试不爽的叙事框架 。 创作者对于原有的历史IP的想象空间有限 ， 打造一个类型简单却情感丰富的原型故事实属不易 ， 打造一个具有反差感的cp人设 ， 遇到在搭戏时产生“1+1大于2”的效果的演员 ， 也不失为另一条路 。
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不得不说 ， 现实题材电视剧的崛起 ， 以及政策限制使古装剧的未来发展之路更为坎坷 ， 在“玛丽苏”“大女主”“大IP”逐渐失去号召力的今天 ， 古装剧的下一个“爆款”在何方 ， 我们尚且无法预测 。 “大女主”古装剧的创作早已陷入了瓶颈期 ， 从依托历史到架空历史 ， 古装剧的题材日渐丰富 ， 外延也变得更为宽泛 ， 无论仙侠、玄幻、武侠 ， 还是历史传奇剧 ， 创新的题材依然是电视剧市场不可缺少的新鲜血液 ， 以迎合观众的方式创造出不断挖空此类型剧商业价值的剧作 ， 会剥夺艺术价值的生存空间 。
2020年 ， 我们仍希望大女主古装剧还有机会 。
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