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极品楚国玉器（战国玉佩）

中国人使用玉已经有7000多年的历史 。 在这漫长的历史中 ， 人们给玉赋予了许多美好的寓意 。 在长沙市博物馆的库房里 ， 就收藏着数千件玉器 ， 时间从战国时期一直到清末民初 ， 其中尤以战国两汉时期最为精美 ， 现择选数件战国玉佩介绍如下：
璜形龙凤纹玉佩 ， 1件 ， 青玉质 。 通长15.5厘米 ， 通高5.7厘米 ， 重64.8克 。 1982年市文物工作队在长沙市黄泥坑东区统战指挥部2号墓发掘获得 。 玉佩为扁平半圆状 ， 龙形璜作底 ， 璜上雕琢两组相背而靠的龙凤纹 。 龙形璜体扁平呈圆弧状 ， 正中上端有一圆形镂孔 ， 当为穿系孔 。 两端刻成龙首状 ， 边缘琢弦纹 ， 内区阴刻减地谷纹 。 璜上雕琢两组相背而靠的龙凤纹 ， 龙凤之间相互缠绕 ， 凤首背贴于璜两端之龙首 。 龙凤纹满身均饰有战国典型的∽纹饰和方格纹 ， 边沿勾勒一条印刻线槽 ， 使主题轮廓更为鲜明 。 （图一）
极品楚国玉器（战国玉佩）
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图一
“S”形龙凤纹玉佩 ， 2件 ， 均为青玉质 ， 同一墓葬所出 ， 器形及纹饰相同 。 尺寸分别是长21.5厘米 ， 高9厘米 ， 厚0.5厘米和长21.4厘米 ， 高9.4厘米 ， 厚0.5厘米 。 1987年长沙市博物馆在五里牌一号墓发掘出土 。 玉佩 ， 两面纹饰相同 ， 一端雕饰龙首屈体 ， 腾跃 ， 回首顾盼状;一端雕琢鼓眼 ， 勾嘴的凤首 ， 凤冠上翘 ， 颈羽丰满 ， 作振翅欲飞状;身饰谷纹 ， 饱满匀称 。 玉佩造型大器 ， 生动别致 ， 刀法圆熟洗练 ， 线条流畅 ， 玉色晶润平滑 。 （图二、三）
极品楚国玉器（战国玉佩）
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图二
极品楚国玉器（战国玉佩）
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图三
“S”形龙纹玉佩 ， 1件 ， 青玉质 。 残长14.1厘米 ， 高8.5厘米 ， 厚0.5厘米 。 1987年长沙市五里牌八一路小学1号墓出土 。 体形较大 。 顶端中部有一圆形镂孔 ， 当为穿系孔 。 龙首及颈部上扬 ， 贴于龙身 。 龙尾残缺 ， 但残缺部分仍能表现其粗大上扬 ， 一足屈伏在地 ， 一足向上内卷 。 龙耳轮廊阴线刻划 ， 边缘琢弦纹 ， 龙身饰浮雕谷纹 。 （图四）
极品楚国玉器（战国玉佩）
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图四
上述四件战国玉佩 ， 均出自楚墓中 ， 从器型到纹饰都具有典型的战国风格 ， 尤其是楚国风格 ， 属于战国玉器中的典型器 ， 为我们揭示战国玉器的特征提供了参考 。
战国时期 ， 是中国古代社会格局发生重大变革的时代 ， 在思想艺术上亦有“百家争鸣”的态势 ， 这些对玉器的发展产生了很大的影响 。 这一时期 ， 除了玉器品种有所增加外 ， 玉器的纹饰也是种类繁多 ， 主要流行的有云纹、蒲纹、谷纹、涡纹、龙凤纹、螭虎纹以及组合纹等 。 战国时期 ， 玉璧上首次出现组合纹饰 ， 这种纹饰多数为双身兽面纹和谷纹组合 ， 两组纹饰之间用绳索纹作纹间隔 。 谷纹则是战国后期比较盛行的一种纹饰 ， 战国初期谷纹承袭春秋风格 ， 但形体略小 ， 乳突有扎手感觉 ， 底部有突出“芽弯” ， 排列密集均匀 。 战国中期谷纹乳突矮扁 ， 手感圆滑 ， 排列略显疏稀 。 战国后期谷纹多阴线刻 ， 线纹飘逸 ， 线形流利 ， 手感平润 。 谷纹常与涡纹、卧蚕纹异名同称 。
【极品楚国玉器（战国玉佩）】战国玉器不仅在造型、纹饰上体现了整体艺术美 ， 而且技术更加精细 ， 并多以镂空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长 。 同时在雕琢技法上也有新的特色和突破 ， 这其中就包括“青丝”线雕技术和镂雕技术等 。 上述四件战国玉佩就是两种雕琢技法的最佳表现体 ， 其中璜形龙凤纹玉佩采用的就是镂雕技术 ， 此技术在战国时期得到普遍使用 ， 镂雕处布局繁密 ， 图形多样 ， 边缘犀利规整 ， 做工精细 。 另外三件玉佩采用的则是“青丝”线雕技术 ， 这是一种战国中晚期出现的细如青丝的线条 ， 变幻多端的谷纹是其主要的表现方式 ， 遒劲流漓 ， 纵横交错 ， 游刃有余 ， 纹丝不乱 ， 成为战国时期最为精采的线纹装饰 。
战国时期的玉器发展有其较为一致的规律 ， 但是不同国家之间还是有着细微的差距 ， 尤以中原各国与楚国之间最甚 ， 这主要源于两者之间思想意识的差别 。 战国时期的中原各国将龙的崇拜提高到政治高度 ， 而处于“蛮夷之地”的楚国则反其道而行 ， 将崇凤意识加以强化 ， 这是其政治扩张的需要 。 思想意识上的变化 ， 必然导致玉器上龙凤形象、地位及数量的变化 。 文中所列举的四件玉佩中 ， 龙的形象多为回首顾盼状 ， 而凤则有种强势的感觉 ， 作振翅高飞状 ， 这便是楚人崇凤思想常用的表现手段 。
战国时期 ， 楚地玉器造型变得舒展 ， 并且动感十足 ， 这主要体现在晚期呈龙凤造型的玉器上 ， 龙、凤的形象一般是张口挺胸 ， 大幅度的扭曲 ， 看起来生动活泼 。 战国时期动物造型的雕琢突破了商周时期的庄严、规矩的手法 ， 集中表现了动物的神韵和动态 ， 使动物栩栩如生 ， 使玉器更富有灵性 。 纹饰方面 ， 楚地玉器纹饰繁缛 ， 一般会在空隙地方加刻掏索纹或简化的一字形掏索纹 ， 另外也有加填阴刻网格纹 。 楚地龙纹一般呈奇数或是杂乱分布 ， 不对称并缺乏一致性 。 战国楚人浪漫主义气息浓重 ， 不墨守陈规 ， 他们不甘于一些传统纹饰的束缚 ， 发挥聪明才智创造了一些特殊纹样 ， 如三联谷纹、S形纹等 ， 这在其他地区比较少见 ， 也是楚式玉器的重要特点 。
楚人对玉的认知是有有个逐步渐进的过程 。 春秋中后期 ， 楚国已经有专门治理和掌管玉的官员——玉尹 。 1987年荆门包山楚墓出土了大批竹简 ， 竹简记载楚国设有玉府 ， 专门管理和制造玉 。 除此之外 ， 《韩非子》中也有相应记载 。 楚人对玉的认知程度不断提升 ， 进而玉越来越多的融入到人们的生活之中 ， 这在楚墓考古发现中便可印证 。 玉器在楚人的生活中发挥了重要的作用 ， 大到王公贵族祭祀的礼器用玉、小到平民的日常用玉 ， 玉器成为不可缺的一种物品 。 楚人的生活也因玉器的存在而变得丰富多彩 ， 精神生活得到满足 ， 而楚人的创新精神、开拓进取精神也在玉器中得到不同程度的展现 。
战国时期佩玉之风盛行 。 无论从艺术上还是技术的角度去看它们 ， 都有很高的艺术价值 。 这一时期的佩玉 ， 在材质的选择上 ， 更加倾向于使用和田玉 ， 因为其玉质温润光泽 ， 并多半以青白色为主;雕琢技法上 ， 多将过去单纯的阴线刻与隐起、平凸和镂空等啄法穿插运用 ， 表现出灵活多样的技法特点 ， 所刻线条挺拔流畅;装饰纹样上 ， 主要以龙凤纹为主 ， 并且多是以组合形式出现 ， 文中所介绍的几件玉佩便是最好的例子 。
总之 ， 术表现的手段和技术等方面都获得了重要的发展 。 这是一个承上启下的时代 ， 战国玉器尤其是佩玉在我国玉器史上享有十分特殊的地位 ， 无论在思想观念、设计构思方面 ， 还是在艺是一个刚刚摆脱了种种制约并走向自觉的时代 ， 它为后世玉器的发展奠定了坚实基础 。
（文章源自网络 ， 版权归原作者所有）


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