万茜|“乘风破浪”公演第一，38岁的万茜太可怕了
《乘风破浪的姐姐》火了 ， 万茜也终于火出圈了 。
有的网友评价说 ， “有作品 ， 有实力 ， 不作妖 ， 为人处世不卑不亢 ， 能让人不爱吗？”
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第一场公演 ， 万茜观众喜爱度个人排名第一
对于她在节目中的表现 ， 还有网友说了个神妙的比喻：她真的太低调 ， 在节目里疏离到像是二十九个女的中间 ， 混进来一个男的 。
万茜似乎与“乘风破浪”性格的“姐姐”有缘 ， 在她演过的影视剧里 ， 不论是《大唐荣耀》里巾帼不让须眉的女将军独孤靖瑶；
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还是《三国机密》里坚强冷静的汉献帝皇后伏寿；
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抑或是电影《柳如是》中“烈烈有丈夫之风”的柳如是……
这些“姐姐”们似乎都可以称得上乘风破浪 。
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万茜饰演柳如是
万茜的性格和演技 ， 也让她完美驾驭了这些 ， 时代潮流浪尖上的“乘风破浪的姐姐” 。
不为大众所知的是 ， 万茜曾一人分饰50个角色 ， 惟妙惟肖地用声音塑造过50个“姐姐”的故事 。
这些“姐姐”无一不在巨变的时代里 ， 无视一切世俗的阻碍 ， 跟随着自己的内心去生活 。
万茜一人分饰《聊斋志异》小倩、夜叉、树妖
有时候 ， 洗马君不禁想 ， 万茜是不是从这50个姐姐的故事中 ， 吸收了足够的养分 ， 才如此宠辱而不惊呢？
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或许 ， 我们可以先看看她讲过的故事、塑造的50个姐姐 ， 也许能从其中找到一些线索 。
私奔的女人是最勇敢的
万茜用她的声音 ， 演绎过鲁迅先生唯一的爱情小说《伤逝》 。
这部小说简直就是一部百年前的“北漂”故事：
小说男主人翁叫涓生 ， 是受“五四”影响的文艺青年 。
子君认识涓生后 ， 从涓生那里接收到了新思想 ， 涓生跟她谈家庭专制 ， 谈打破旧习惯 ， 谈男女平等 ， 谈伊孛生 ， 谈泰戈尔 ， 谈雪莱……
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为了爱 ， 子君断然和家庭决裂 ， 并宣布说：“我是我自己的 ， 他们谁也没有干涉我的权力 。 ”
接着他们一起找了房子 ， 借钱 ， 建立了一个小家庭 ， 还养了条狗 。
但子君很快就陷入家务之中 ， 成了家庭主妇 ， 做饭、搞卫生、养鸡、喂狗 ， 看书成了奢侈的事情 。 他们的爱情未能“时时更新、生长、创造” 。
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屋漏偏逢连夜雨 ， 涓生被单位“裁了员” ， 导致两人生活更加窘迫 。 迫于生计 ， 子君宰吃了养的鸡 ， 放掉了喂养的狗 。
贫贱夫妻百事哀 ， 久而久之 ， 涓生对子君的爱情逐渐消减 ， 涓生终于说出了那句话：“老实说 ， 我已经不爱你了 。 ”
某天涓生回家 ， 被房东告知 ， 子君被她父亲接走了 。 最终 ， 涓生得到了子君已死的消息 ， 他也陷入了无穷无尽的绝望之中 。
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《伤逝》就是讲述了这样一个故事 ， 不复杂 ， 但周作人曾评价说 ， 《伤逝》在鲁迅所有小说中 ， 是最难懂的一篇 ， 由此我们也可以看出小说的深度 ， 和人物的复杂性 。
一千个读者就有一千个哈姆雷特 。
因为这个小说是以涓生的口吻叙述的 ， 看完故事 ， 一般人可能会得出子君软弱、怯懦的印象 。
但在万茜的声音里 ， 子君以崭新的姿态立在人们面前 ， 她演绎出了子君的无奈和困惑 。
想来如果鲁迅复生 ， 也会同意万茜的这种演绎 。
万茜演绎《伤逝》中的子君来自喜马拉雅APP00:0013:37
莫言笔下野性的红高粱
如果说《伤逝》中的子君 ， 在“乘风破浪”的途中停歇了下来；
那么 ， 万茜演绎的“我奶奶”则是一往无前 。 她驾着生命的小舟 ， 把握着命运的航向 ， 在人生的大海上意气风发地前行 。
“我奶奶”这个人物出自莫言的小说《红高粱》 。
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“我奶奶”戴凤莲 ， 做大姑娘时因为一双难得的小脚和姣好的面容 ， 被拥有高粱酒作坊的单廷秀看重 。
曾外祖父为了钱财小利 ， 不惜将刚满十六岁的戴凤莲 ， 嫁给了单廷秀得麻风病的独生儿子单扁郎 。
在那个“父母之命媒妁之言”的年代 ， 她虽然改变不了这一事实 ， 但她并没有屈服 。 洞房花烛夜里 ， 戴凤莲“从怀里摸出一把剪刀 ， 怒目逼视着那男人” 。
为了获得自己的爱情 ， “我奶奶”置一切于不顾 ， 以至于在出嫁三天后回门时 ， 跟“我爷爷”余占鳌在那片如火的高粱地里大胆地“野合” 。
她“甚至抬起一只胳膊 ， 揽住了那人的脖子 ， 以便他抱得更轻松些” 。
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洗马君想在这里插一句 ， 这没有是非对错 ， 因为这就是真实人生 ， 真实人性 。
他们 ， 是自由世界的追随者 ， “我奶奶”戴凤莲是游荡在故乡红高粱地里的 ， 一位有着自由生命意志的精灵 。
后来当奶奶发现“我爷爷”和他的使唤丫头有了私情后 ， 便毅然决然离开了这个改变她一生命运的男人 ， 这个男人依然不能束缚她生命的一丝一毫 。
她是一株扎根黑土 ， 受日月精华 ， 得雨露滋润的野性的红高粱 。
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面对穷凶极恶的日本兵 ， “我奶奶”非常从容 ， 没有丝毫畏惧 。
“在罗汉大爷的血头上按了两巴掌 ， 随即往脸上抹了两抹 ， 撕乱了头发 ， 疯疯癫癫地跳起来” 。 她的英雄气概竟吓退了鬼子 ， 使鬼子不敢上前 。
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如果你听过万茜演绎的“我奶奶” ， 会不由自主想到《红高粱》中的一首民谣：“女中魁首戴凤莲 ， 花容月貌巧机关 ， 调来铁耙摆连环 ， 拦住鬼子不能前 。 ”
听了万茜塑造的“我奶奶” ， 你一定同意小说中对戴凤莲的评价：
“我奶奶什么事都敢干 ， 只要她愿意 。 她老人家不仅仅是抗日英雄 ， 也是个性解放的先驱 ， 妇女自立的典范 。 ”
万茜演绎《红高粱》中的“我奶奶”来自喜马拉雅APP00:0014:18
为所欲为的杜拉斯
听完“我奶奶”的故事 ， 你可能会佩服这个女人 ， 会觉得万茜演绎的“我奶奶” ， 简直是世界上最自由自在的女性 。
然而文学里的女性 ， 论疯狂和自由 ， 可能不会超出法国著名女作家杜拉斯笔下的女人 ， 尤其是《情人》中的“我” 。
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写作《情人》这部自传体性质的爱情小说时 ， 杜拉斯已是70岁高龄 ， 而小说里的“我”是16岁 。
万茜对杜拉斯小说的演绎 ， 可谓是妙到巅毫 ， 万茜的声音似乎就是70岁高龄杜拉斯的喃喃回忆 。
这部小说在1984年荣获法国龚古尔文学奖 ， 被翻译成46种文字 ， 畅销1500万册 。 王小波就特别推崇这部小说 ， 曾评价小说的第一句“我已经老了” ， 无限的沧桑尽在其中 。
小说的故事很简单 ， 源自杜拉斯16岁时的一段经历 ， 在一个采访中 ， 她自己总结说：
这是一个十六岁女孩的生活故事 。 她遇到了一个有钱的男人 ， 他贪恋她的身体 ， 她沉溺于他的金钱 ， 两个人都深陷欲望的泥潭不可自拔 。
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五十多年后 ， 这段经历被她写成文字出版 ， 书名《情人》 。
杜拉斯的一生都是在不断追逐着爱情 ， 追逐肉体的极致欢娱 。 直到70岁依然如此 。 那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚 ， 成为她最后一个情人 ， 一直陪她走完了82岁的人生 。
杜拉斯所有的文学作品都是她的风流韵事 ， 大量的露水情缘 ， 源源不断为她提供了创作灵感和素材 。
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没有一个人能像杜拉斯一样无畏无惧 ， 冒天下之大不韪 ， 为所欲为地生存 。
她在晚年的《写作》中总结道：
任何道德都是教出来的 ， 作家的道德 ， 就是保持自己的本色 。
杜拉斯就是这样一个女性 ， 她小说中的女性也是如此 。 从某种意义上说 ， 杜拉斯的人生真正的是乘风破浪的人生 。 不为任何规则所限制 。
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在万茜演绎的《情人》里 ， 她时而自言自语 ， 显得非常理智、冷峻而低沉 ， 与己无关；时而又像是最优秀的解说员在叙述令人激动的故事 ， 那样激情澎湃 。
杜拉斯有言：小说里的我 ， 比真实的我还要真实 。
【万茜|“乘风破浪”公演第一，38岁的万茜太可怕了】洗马君要说：万茜声音里的杜拉斯 ， 快接近真实的杜拉斯了 。
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