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界面新闻都是反复讨论，《隐秘的角落》编剧：哪有灵感光顾( 二 )


界面文娱：你是什么时候加入的编剧团队？主要负责哪一部分编剧工作？
潘依然：我是2018年8月收到的小说 ， 但是当时我在写其他剧本 ， 后来又去生小孩了 ， 直到2019年初才正式进入项目 。 参与过程中主要拓展了家庭作为主类型的分量 ， 明确了人物 ， 后续生发出了第五集《妈妈》、第六集《苍蝇》这样游离于主事件之外 ， 更侧重去探索人物内心路径的部分 。
这不是一个容易的决定 ， 因为偏离主事件往往要冒着失去观众的风险 ， 我们花了很多时间做权衡 ， 我觉得这个过程中制片人卢静的坚定的类型把控起到了关键作用 ， 支持我们能继续走下去 。 让我们朝着一个方向不断勾勒出项目的轮廓 ， 导演辛爽也越来越精确的总结出这个故事的样貌 ， 就是“用案件这把手术刀切开两个家庭” ， 家庭的内部肌理比手术刀本身更重要 。
界面新闻都是反复讨论，《隐秘的角落》编剧：哪有灵感光顾
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图片来源：演员刘琳微博
方向定下来后 ， 往后就是执行程度的问题了 。 我大部分时间跟伙伴陈骥一起工作 ， 我们开始把相当大部分的时间分配在人物塑造上 ， 希望《隐秘》能给人一种立体的感觉 ， 这种立体是基于一种群像感 。 这么说可能挺抽象的 ， 但是看过《隐秘》的话 ， 可能感受比较具体 ， 就是每个角色都有多个面相 ， 能引发几种情绪 ， 人物关系也是变化的 。
界面文娱：《隐秘的角落》剧本监制是曾参与过《纸牌屋》的Joe Cacaci ， 他按照美剧的节奏铺垫了基本的叙事结构和框架 ， 他的工作给你带来哪些帮助？
潘依然：我的工作和卡卡西老师的工作没有交集 。 我拿到的就是制片方发给我那个12集的分集大纲 。 具体来说 ， 在情节上他贡献了第八集里王立这个人物 ， 这是原著小说没有的 。 另外 ， 以单集的序和结尾举例 ， 第一集开头的张东升杀人 ， 结尾的孩子们从照相机来看到杀人现场的视频 ， 第二集结尾的朱晶晶的坠楼 ， 第三集结尾的张东升跟孩子们的相遇 ， 第四集的开头张东升发现警告信 ， 这五个情节点也是来自这份分集大纲 。
【界面新闻都是反复讨论，《隐秘的角落》编剧：哪有灵感光顾】这份分集大纲对我最大的价值是授之以渔 ， 他给了我们一种结构上的启示 ， 从以往比较线性的思考方式 ， 调整到以集为单位的 ， 块状的思考方式 。 其实这个跟导演的初衷是有呼应的 ， 他的导演阐述里就提到过“单集故事自有核心但是主题笃实”这样的要求 。
慢慢地 ， 《隐秘》在工作中形成一套规定动作 ， 比如每一集有独立主题 ， 开头会有一个序 ， 结尾会有一个钩子 ， 然后慢慢的我们又给自己提出了新的要求 ， 希望每一集的序都可以提供不同的感觉 ， 视听形态上有闪回 ， 有卡通片 ， 有监控录像等 ， 气氛上有王立尸体被冷冻的阴森 ， 也有朱永平王瑶走出灵堂的伤感……规定动作的优势是让头脑风暴更加集中 ， 同时极大地刺激出导演在视听上的多样性 。
界面文娱：卡卡西是美剧的编剧 ， 你们在后续创作过程中会有意延续美剧的创作思路吗？
潘依然：其实大部分美剧的思路也是基于三幕剧 ， 那是最传统最古老也最行之有效的剧作法 。 但是就像刚刚说的情节上的前后打点 ， 美剧在这些方面比我们先做出了一些尝试 。 他虽然没有跟我直接说过这个事情 ， 但是从他的分集梗概来 ， 我感觉他是用这种固定方式在12集中进行创作 ， 这个方式适合这个剧 ， 并且能帮助我们表达主题 ， 为什么不用呢 。
美剧有节奏紧凑的优势 ， 但我作为观众 ， 看国剧的时候还是有那种想在里头看到我们自己生活的期待 。 结构是技法 ， 但血肉是我们真实的情感 。 所以像在周春红让朱朝阳喝牛奶的戏 ， 弹幕里出现“我妈就是这样 ， 上一秒还是情绪高点 ， 下一秒就崩溃了”这样的评论 ， 我们看到挺有感触的 ， 大家都是在中国的家庭里头长大的 ， 每个人的生命过程中多多少少都有一些这样的时刻 ， 只是说周春红这个人物把这个时刻浓缩到了极致 。


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