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张大千|绝美无双——张大千雄鹰展翅图

张大千（1899年5月10日—1983年4月2日） ， 原名正权 ， 后改名爰 ， 字季爰 ， 号大千 ， 别号大千居士、下里港人 ， 斋名大风堂 。 四川内江人 ， 祖籍广东省番禺 ， 1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里（现市中区公园湾半坡井“芭蕉井”）的一个书香门第的家庭 ， 中国泼墨画家 ， 书法家 。 20 世纪50年代 ， 张大千游历世界 ， 获得巨大的国际声誉 ， 被西方艺坛赞为“东方之笔” 。
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派” ， 是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工 。 特别在山水画方面卓有成就 。 后旅居海外 ， 画风工写结合 ， 重彩、水墨融为一体 ， 尤其是泼墨与泼彩 ， 开创了新的艺术风格 ， 因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名 ， 故又并称为“南张北齐”和“南张北溥” ， 名号多如牛毛 。 与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名 。 二十多岁便蓄著一把大胡子 ， 成为张大千日后的特有标志 。 1983年4月2日逝世 。
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他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交流切磋 。 和许多画家一样 ， 张大千也同样经历了描摹之路 。 在近代像大千那样广泛吸收古人营养的画家是为数不多的 ， 他师古人、师近人、师万物、师造化 ， 才能达到“师心为的“的境界 。 他师古而不拟古 ， 在继承传统文化的同时 ， 他还想到了创新 ， 最后在继承传统的基础上发展了泼墨 ， 创造了泼彩、泼彩墨艺术 ， 同时还改进了国画宣纸的质地 ， 然而思想的先行者往往是孤独的 ， 在他五言绝句《荷塘》有“先生归去后 ， 谁坐此船来”之句 ， 似乎暗示着后来者继续他的道路 。
他曾用大量的时间和心血临摹古人名作 ， 特别是他临仿石涛和八大山人的作品更是惟妙惟肖 ， 几近乱真 ， 也由此迈出了他绘画的第一步 。 他从清代石涛起笔 ， 到八大山人 ， 陈洪绶、徐渭等 ， 进而广涉明清诸大家 ， 再到宋元 ， 最后上溯到隋唐 。 他把历代有代表性的画家一一挑出 ， 由近到远 ， 潜心研究 。 然而他对这些并不满足 ， 又向石窟艺术和民间艺术学习 ， 尤其是敦煌面壁三年 ， 临摹了历代壁画 ， 成就辉煌 。 这些壁画以时间跨度论 ， 历经北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代 。 如多年前香港市场中曾出现一件署名为元四大家之一的古画 ， 便是张大千“仿古作” ， 拍出接近200万元的高价 。
【张大千|绝美无双——张大千雄鹰展翅图】为了考验自己的伪古作品能否达到乱真的程度 ， 他请黄宾虹、张葱玉、罗振玉、吴湖帆、溥儒、陈半丁、叶恭绰等鉴赏名家及世界各国著名博物馆专家们的鉴定 ， 并留下了许许多多趣闻轶事 。 张大千许多伪作的艺术价值及在中国美术史上的地位较之古代名家的真品已有过之而无不及 。 现世界上许多博物馆都藏有他的伪作 ， 如华盛顿佛利尔美术馆收藏有他的《来人吴中三隐》 ， 纽约大都会博物馆收藏有他的《石涛山水》和《梅清山水》 ， 伦敦大英博物馆收藏有他的《巨然茂林叠嶂图》等等 。
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大千在学习石涛的同时 ， 也深得古人思想精髓 ， 并能身体力行 。 张大千说：“古人所谓‘读万卷书 ， 行万里路’ ， 这是什么意思呢？因为见闻广博 ， 要从实际观察得来 ， 不只单靠书本 ， 两者要相辅而行的 。 名山大川 ， 熟于胸中 ， 胸中有了丘壑 ， 下笔自然有所依据 ， 要经历的多才有所获 。 山川如此 ， 其他花卉、人物、禽兽都是一样的 。 ”他又说：“多看名山巨川、世事万物 ， 以明白物理 ， 体会物情 ， 了解物态 。 ”他平生广游海内外名山大川 ， 无论是辽阔的中原、秀丽的江南 ， 还是荒莽的塞外、迷蒙的关外 ， 无不留下他的足迹 。 他在一首诗中写道：“老夫足迹半天下 ， 北游溟渤西西夏 。
在大千游历过的名山大川中 ， 他始终把黄山推为第一 ， 曾三次登临 。 大千之所以偏爱黄山 ， 主要来自于石涛的影响 ， 黄山既为石涛之师 ， 又为石涛之友 。 大千说“黄山风景 ， 移步换形 ， 变化很多 。 别的名山都只有四五景可取 ， 黄山前后数百里方圆 ， 无一不佳 。 但黄山之险 ， 亦非它处可及 ， 一失足就有粉身碎骨的可能 。 ”大千在50岁之前遍游祖国名山大川 ， 50岁之后更是周游欧美各洲 ， 这是前代画家所无从经历的境界 。 张大千先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美国等地居住 ， 并游遍欧洲、北美、南美、日本 ， 朝鲜、东南亚等地的名胜古迹 。 所到之处 ， 他都写了大量的纪游诗和写生稿 ， 积累了取之不尽、用之不竭的创作素材 ， 同时为他日后艺术的创新创造了良好的条件 。
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张大千于人物、山水、花鸟、鱼虫 ， 走兽 ， 工笔可以说无所不能 ， 无一不精 。 但从存世的张大千作品上看 ， 以鹰为题材的实在难得一见 ， 可以说此件《雄鹰展翅图》尺幅之大 ， 更是罕见 ， 是绝无而仅有的 。 此幅为八平尺 ， 作品奔放豪迈、气势磅礴 ， 融花鸟、山水树木于一体 。 大千笔下描述的形态各异呼之欲出的雄鹰可谓一绝 ， 用苍润老辣的笔法 ， 以粗犷豪放、苍茫雄浑为基调 ， 表现了一只展翅翱翔的雄鹰 ， 栩栩如生、神韵兼备 。 全画布局灵动秀逸 ， 出奇制胜 ， 达到了“能如造化绝安排”的艺术境地 ， 此雄鹰充盈着旺盛饱满的郁勃之气 ， 提炼出自己独到的艺术语言 ， 极具个性特色 。 纵观大千绘画艺术 ， 乃求笔外之笔、墨外之墨、意外之意、趣外之趣 ， 其内在之精神、学养和才情 ， 酣畅淋漓地跃然纸上 ， 内中更潜藏着更深一层文化含义 。 大千作画 ， 意不在复制眼中之物 ， 而在情感的倾诉和心性的抒发 ， 比拼的是画外功夫 。 此幅画中雄鹰赫然耸立在刚劲有力的树枝上 ， 枝旁有一串鲜艳欲滴花瓣 ， 与周围的云雾浑然一体 ， 劲秀绝伦 。 画中雄鹰眼神锐利 ， 爪钩精绝 ， 姿态极富动感 ， 似有博击长空之势 。 造型饱满 ， 色彩华美 ， 神韵俱足 。


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