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4部经典同性影片，活色生香的床戏背后，是一次次的自我和解？

同性恋 ， 说起这个词 ， 现如今已经成为社会广泛讨论的话题 ， 在全球已经有很多国家支持同性恋 ， 并且已经合法化了 ， 但中国目前还是禁止同性恋结婚的 ， 对此问题 ， 网络上支持声反对声此起彼伏 。
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今天就带大家来盘点一下近些年的同性电影 ， 或许我们会有新的认知也说不定哦！
《金发男子》
柏林影展泰迪熊奖得主的阿根廷名导马可·伯格 ， 继《夏威夷》和《跆拳道》后又一神作 。 Gabriel和同事Juan共租一间公寓 。 Gabriel曾经结婚并育有一女 ， Juan则是多情种子 ， 两人朝夕相处 ， 与日俱增的性吸引力 ， 好像回到那青涩爱情初开的情欲纠葛 。
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和导演以往作品不同的是 ， 电影并不满足于之前的暧昧和挑逗 ， 而是深入探讨自我认同和情侣关系 。 对于其他导演来说可能有些老生常谈 ， 但却是马可·伯格首次走出自己的"舒适圈" 。 夏威夷和跆拳道像是发生在乌托邦的童话故事 ， 而这部金发男子则被赋予了更多现实意义 ， 是马可·伯格迄今为止最成熟的作品 。
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终于把那层纸捅破的MarcoBerger ， 把目光放到一段恋爱关系的各种状态上 ， 并且加入了很多现实因素去考验这段感情 ， 观感比起前作要复杂得多 。 对情欲的捕捉一如既往地充满性张力 ， 只可惜反复的缠绵更多只是“展现”而缺少明显的角色情感变化在其中 。 眼神戏实在太精彩 ， 情绪满溢到完全不需要言语 。 很喜欢这个结局的处理方式 ， 对Gabo这个角色产生了很深的依恋感 ， 可能很长一段时间都会想起他 。
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暧昧的终点不是性 ， 而是性之后接踵而来的欢愉、嫉妒和心碎 。 因此 ， marcoberger对性的想象让位于身份带来的现实 ， 有呆滞之处 ， 但算是可取的进展 。 我喜欢这个以乐写哀的结尾 ， 爱人的身份应该让我们自己定义 ， 哪怕只是一厢情愿 。 就像两个生活在中国小镇上的同志 ， 隐秘的 ， 亲密的 ， 小心翼翼的关系 。 拍得非常细腻和温情 ， 特别是对光线的运用 ， 整个画面呈现出暖意的黄色和深沉的黑色 ， 跟全片的基调一脉相承 。
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《痛苦与荣耀》
佩德罗·阿莫多瓦、安东尼奥·班德拉斯、佩内洛普·克鲁兹将合作新片《痛苦与荣耀》(DoloryGloria) ， 7月上半月开拍 。 和阿莫多瓦上部影片《胡丽叶塔》相反 ， 影片主角将是两名男性 ， 由班德拉斯和阿谢尔·埃特塞安迪亚扮演 ， 克鲁兹和胡丽叶塔·塞拉饰女配 ， 讲述一个处于晚年的电影导演的生活故事 ， 包含初恋、第二次恋爱、母亲、死亡、与他合作过的一些演员 ， 时间跨越60、80年代和现在 ， 一种不适应的空虚感导致他现在无法拍电影 。
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这是导演回头向自己一生的温柔致敬一如往常的强烈色彩对比 ， 光影摇曳的长镜头 ， 最后以微妙的一幕结束 。 主演在剧中有一句台词 ， 只会哭算不上好演员 ， 懂得克制眼泪才是好演员 。 这句话用来概况这部电影最为贴切 。 导演的一生历程几近摊开在幕前 。 坚韧的母亲 ， 年轻的画工 ， 年少时的雾水情缘 ， 心底的爱恋 。 你能感受到背后的痛楚 ， 仍未因此泛滥 。 作者的各种情绪交织着 ， 痛苦、悲伤、悔恨与宽恕 ， 自我剖白 。 观影犹如窥看日记 ， 看作者的高低起伏 ， 最后与自己和解 。
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【4部经典同性影片，活色生香的床戏背后，是一次次的自我和解？】看到这样的好电影 ， 就会很不愿意看到它结束 ， 希望每一条故事线都可以继续下去 ， 希望人生可以没有遗憾 ， 这种希望反过来又在提醒我们 ， 人生就是有无数痛苦和遗憾 。 一部关于创作者的电影 ， 不论是何种的艺术形式 ， 不单是电影和小说 ， 艺术家的灵感很多时候都在燃烧自己的生命 。 从自己的经历 ， 思考和人生中寻找灵感 ， 才有了艺术作品最容易打动人的触感和共情 。
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看这部电影 ， 不得不让人把故事跟阿莫多瓦本人联想到一起 ， 人到暮年 ， 现实总是难免让故事平添几分悲伤 ， 但电影大师的风格却也更加极致 ， 传记色彩带来的共鸣体验是其他东西都无法达到的 。 其中电影中这位导演的这段经历已经很浪漫主义了 ， 一切心事都有机会终了 ， 巧合的像做梦一样不可思议 ， 生活中又怎么会这般美好呢 ， 这正是电影的魅力吧 。
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《世纪末》
30多岁的阿根廷诗人Ocho(巴贝里尼饰)来到西班牙巴塞罗那度假 ， 而从他租住的民宿阳台上 ， 他看到了来自德国柏林的西班牙人Javi(普霍尔饰) ， 这样微妙的距离保持了很久 。 两人也在沙滩上两度错过 ， 终于在第三次 ， 偶然之下产生关联 。 这两个在异国相遇的美丽陌生人 ， 不仅了解着当地的历史 ， 他们也在彼此了解的过程中 ， 成为彼此的宿命 。
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连接世纪末与世纪初的是什么？KISS！——这是《世纪末》向全人类公布的答案 。 这是显而易见毋庸置疑的答案 ， 可惜在这一令人惊喜的开场白之后穿过整整几个世纪我们再也没能见到这个硕大而醒目的宣言 。 爱情早已失传——为此两位男主角像喝了劣质的酒那样呕吐了整整几个世纪 。 幸而人类还有历史 ， 幸而人类还有艺术 ， 幸而人类还有诗歌 。
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于是我们跟着两位男主角从世纪末来到世纪初 ， 再一次和他们一同坠入爱河 ， 再一次和他们一同靠岸 ， 也再一次和他们一同失散 。 卡斯特罗这部彰显诗学气质的精致小品真真正正是一个世纪性的大爬梯：人们在路上相遇 ， 然后在路上中转、然后在路上再次相遇 。 因此影片跟时空没有关系 ， 跟同志没关系 ， 跟末日没关系 ， 爱情保鲜的方法在任何时代都是如此 。
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在错乱时空的漩涡中相交、平行、重叠 ， 色彩、衣着、器物、建筑共同组成生命共振的频率 。 海滩的飞鸟 ， 花园的猛虎 ， 夜色中的金鱼 。 台词写得太好了 ， 朴素真挚又无限回响 。 床戏活色生香 ， 中段的舞蹈仿佛听见影像迸裂的声音 ， 而离别的拥抱又让一切黯淡如初 。
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《我亲爱的表哥》


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