张东升|二刷《隐秘的角落》②丨三个孩子一台戏，教育该扮演什么角色？
当悬疑落幕之际 ， 紧张刺激的故事之外 ， 很多人都在掩面沉思 ， 悬疑的外衣之下 ， 有很多可追忆的东西 ， 可能追忆最多的 ， 是一个人一生的教育问题 。
看过《隐秘的角落》的人可能都有一个极深的印象 ， 剧中的三个孩子都不大像孩子 。 他们或圆滑、或老练、或精于算计 。 我们也不可能对他们仨说：愿你出走半生 ， 归来仍是少年 。 更不敢唱那首当下最流行的歌：我还是从前那个少年 ， 没有一丝丝改变 。 时间只不过是考验 ， 种在心中信念丝毫未减 。
图据网剧《隐秘的角落》官方微博 ， 下同
难怪有人说 ， 电视剧播出后 ， “很多家长开始害怕” 。
01
看似人畜无害的朱朝阳身上 ，
藏着一种不受控制的野性 。
即便这是一部非常贴近现实的网剧 ， 我们依旧会和它划一条很粗的边界 ， 因为我们既不是张东升 ， 也不是朱朝阳、严良、普普 。 但不可否认的是 ， 生活中 ， 又有着他们的身影 。
到底哪里出了问题？让他们一步步走向罪恶的深渊；又是谁在暗中“推了一把” ， 让他们走向了黑洞？很显然 ， 家庭脱不了干系 。
家庭是教育的起点 ， 我们每一个人都从家里走来 ， 无一例外 。
这三个孩子的家庭都是破碎的 ， 且一个比一个糟糕 ， 朱朝阳父母离异 ， 与母亲相依为命；严良父亲坐牢 ， 母亲从未提及；普普父母去世 ， 弟弟身患绝症 。
最为典型的是朱朝阳 ， 母亲压抑着自己的情感与怨恨 ， 以爱绑架着孩子 ， 束缚着自己 。 为了孩子 ， 她即便把身体交给了上司 ， 也不愿意进一步发展关系 ， 即便同事出于无心的一句“孤儿寡母” ， 也能引起她极大的反抗 ， “我是寡母 ， 但我儿子不是孤儿” 。
这个离异女人的内心深处 ， 孩子是她存在的唯一价值 ， 和所有行为的动力 。
朱朝阳的父亲则和母亲截然不同 ， 他对朱朝阳不管不顾 ， 一心全在现在的家庭 。 他有时间和朋友打牌 ， 没时间去看朱朝阳 ， 即便和朱朝阳见面 ， 也不肯单独留出时间陪陪他 。 对朱朝阳 ， 父亲体现出的更是一种义务 ， 因为是他的孩子 ， 所以必须每个月给生活费 。 只有当女儿朱晶晶去世 ， 朱朝阳发现父亲在录音 ， 有意表露出一番感人的话后 ， 他才有所悔悟 ， 教朱朝阳游泳 ， 甚至答应带他游珠江 。
即便父母对待孩子的方式不同 ， 但依旧有一个共性 ， 就是把朱朝阳当成一个“工具” 。 是朱朝阳 ， 让他们有了父母的身份 ， 然后以自己的身份向孩子索要信任与爱 。
剧中有一幕值得注意 ， 朱朝阳从水产厂被救出后送到医院 ， 病床前 ， 父亲、母亲各在一方 ， 切切等着孩子回答警察问询 。 父亲希望他隐藏真相 ， 母亲希望他说出真相 。 此刻 ， 朱朝阳变成父母手中的“武器” ， 在信任与爱的争夺中攻击对方 。
比起孩子本身 ， 他们可能更在意他是否听自己的话 ， 站在自己的一方 。
蔡元培曾说 ， “教育是帮助被教育的人给他能发展自己的能力 ， 完成他的人格 ， 于人类文化上能尽一分子的责任 ， 不是把被教育的人造成一种特别器具 。 ”在这扭曲而残缺的家庭里 ， 孩子早就成了一个“特别器具” ， 而不是一个有情感的人 。
工具的属性 ， 让他情感极度缺失 ， 也就对外界没有太多情感 。 因而 ， 我们才能在看似人畜无害的朱朝阳身上 ， 看到不受控制的野性 。
02
严良、普普的同与不同 ，
【张东升|二刷《隐秘的角落》②丨三个孩子一台戏，教育该扮演什么角色？】哪怕只有一线爱 。
与朱朝阳截然相反的是严良 ， 虽然剧中已经精神失常的父亲只有几个镜头 ， 但从严良的感情可以看出 ， 父亲应该给予了他足够的爱 。 即便被送去福利院 ， 他也从未埋怨过父亲 ， 反倒对抓父亲入狱的陈警官耿耿于怀 。 从福利院逃出来 ， 他也是想找父亲的好朋友借钱 。 他的内心 ， 父亲是一个永远为他遮风挡雨的人 ， 找到了父亲 ， 就能解决一切问题 。
【张东升|二刷《隐秘的角落》②丨三个孩子一台戏，教育该扮演什么角色？】严父是爱严良的 ， 即便是受了刺激进精神病院 ， 严父依旧不愿意见孩子 ， 他不想给孩子留下不好的印象 。 剧中严良与父亲的相见 ， 足以体现父亲的爱 。 在精神病院 ， 严父爬树 ， 下树后将梨递给严良 ， 他知道孩子最爱吃梨 。
只是很不幸 ， 严良得到的父爱虽然很深 ， 但却十分短暂 ， 一个几近于无的家 ， 无法给予他遮风避雨的地方 。 但也正是父亲之爱给他的温暖 ， 让他承担起了照顾普普的责任 ， 他用自己的力量 ， 为普普搭建了一个小家 ， 彼此温暖 。
三个孩子中 ， 普普是最特殊的一个 。 她父母双亡 ， 有个弟弟 ， 小小年纪就进了福利院 。 她的性格养成 ， 离不开福利院的大环境 。 福利院不是家 ， 没有人会无缘无故地宠人 ， 孩子们必须学会察言观色 ， 才能得到更多的关注和爱 ， 长年累月的训练 ， 普普成了三个孩子里最擅长捕捉大人心理的人 ， 也是最会撒谎的人 。 她骗朱晶晶上了少年宫5楼 ， 骗老陈自己找不到家……谎话张口就来 ， 不带一丝慌乱 。
不仅如此 ， 她还擅长抓住他人的弱点 ， 帮助自己完成心愿 。 她通过教训朱晶晶得到朱朝阳的信任 ， 帮眼前的杀人恶魔张东升贴创可贴 ， 以得到他的关爱 。
小小的孩子已经谙熟 ， 要想得到 ， 必须先付出 。
家庭的差异 ， 让三个孩子呈现出不一样的性格特征 ， 但因为或多或少的问题 ， 导致他们都有一个共性 ， 即有着与年龄不相配的成熟 。 三个孩子成了一种矛盾的综合体 ， 他们既是孩子 ， 又是成人；既是天使 ， 又是“魔鬼” 。
03
是“社会”释放的“催化剂” ，
将三个孩子变成了“大人” 。
一个暑假 ， 突然之间 ， 所有人都变了 ， 但人的改变并非一瞬间 。
初看朱朝阳的改变 ， 来自于严良和普普 ， 如果没遇见他们 ， 他应该还保持三点一线 ， 行走在少年宫、书店和家之间 。
近墨者黑 。 朱朝阳、严良、普普不是绝对意义上的坏小孩 ， 朱朝阳次次考试考第一 ， 不惹是生非 ， 总是以“忍耐”对付 。 在少年宫里 ， 朱朝阳却变了 。 如果普普没有擅作主张教训朱晶晶 ， 把她堵在楼上 ， 就不会有朱朝阳和朱晶晶的直面冲突 ， 最终导致两人口出恶言 ， 激发矛盾 。
可以说 ， 朱朝阳内心的恶 ， 是被普普诱导和释放出来的 ， 是在成人式的“恐吓”助力下 ， 激发而出 。
在发现张东升杀人视频之后 ， 三个孩子身上的社会性开始凸显 ， 朱朝阳想到的是报警 ， 但严良却已想到报警会让他和普普被抓回福利院 。
社会让严良和普普超朱朝阳一步 ， 长成了“大人” 。
如果说至此 ， 三个小孩还基本保持着少年对世界的认知 ， 但随后就开始偏离了方向：比如向张东升索要30万元 ， 换取相机里面的目击证据；每一次和张东升交涉 ， 必定有一个孩子不出现 ， 相机也放在另外一个地方；为了从老陈家中偷走相机 ， 他们严格分工合作 ， 让行动天衣无缝 。
勒索、敲诈、偷盗行为 ， 都是“社会”这所学校教给孩子们的 ， 是“社会”一步步激发出的“恶” ， 让他们一次次尝到了甜头 。 甚至在最后 ， 朱朝阳也仅仅只是后悔为两个小伙伴开了门 。 原本 ， 他们可以在发现张东升杀人视频后立即报警的 。
即便是张东升 ， 社会也并没有给他一条更好的途径 。 他本是一个热爱数学的人 ， 只想通过数学获得自我认同和社会认同 。 不幸的是 ， 因为他没有正式工作 ， 导致他无法获得社会的认同 ， 也击碎了他的自我认同 。
剧中没有展示张东升的少年是如何过来的 ， 但看完谁能不感叹 ， 少年版的张东升未尝不是朱朝阳、严良、普普 ， 某个人的翻版？
04
又一个暑假到来 ，
我们该提供怎样的“爱”？
教育始终要回答一个问题 ， 培养什么样的人 。
席勒在《美育书简》里强调 ， 教育应该培养人性的完满 。 美育的根本目的是使人去追求人性的完满 ， 也就是学会体验人生 ， 使自己感受到一个有意味的、有情趣的人生 ， 对人生产生无限的爱恋、无限的喜悦 ， 从而使自己的精神境界得到升华 。
剧中三个孩子 ， 要么内向自卑 ， 要么圆滑世故 ， 要么冲动大胆 。 所有这些 ， 都不能掩盖一个基本事实——他们都需要爱 。
朱朝阳次次考第一 ， 因为他需要得到母亲的认同 ， 和父亲推心置腹地说话 ， 是渴望得到父亲的关爱 ， 从他和父亲一起学游泳就可以看出 ， 他向往这样的生活 。
严良虽然无法获得父亲的爱 ， 但他也在老陈身上找到了一种寄托 ， 从最开始坚决不见 ， 到一次次地接触 ， 他内心已经接受了老陈 ， 也从老陈的关心里得到了父爱的温暖 。
普普无父无母 ， 也没有老陈这样的“监护人” ， 但她遇到了“想要一个眼睛大大的女儿”的张东升 ， 在他那里 ， 她也收获了久违的亲情 。 张东升和普普的相处中 ， 人们也看见了黑暗中的一丝亮光 ， 在这个身负多条命案的人身上 ， 也有“人性”的一面 。 他所有的不如意和不由己 ， 都在这最朴实的关爱和互动里得到一定的补足 。
可以说 ， 一个人无论身处怎样的困境 ， 社会和家庭都可以填补缺陷 ， 总有一些人在不远处 ， 等待他转身 。 社会应该让大家知道 ， 无论是张东升式的“家庭困局” ， 还是朱朝阳式的“亲子困境” ， 无论是张东升“一切重来” ， 还是朱朝阳“后悔开门” ， 都不应该成为滑入深渊的起点 ， 而是都能就此打住 。
人生从来都不是完美的 ， 但不影响我们拥有完善的人格 ， 向往美好的生活 。
红星新闻评论员 黄静
编辑 赵瑜
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