2013年，钱小豪拍了一部“僵尸经典”，却未掀起新的“僵尸浪潮”
八十年代的香港电影 ， 被称作“东方好莱坞” ， 在国际影坛广受赞誉 。
然而九十年代末 ， 港片市场快速衰退 ， 曾经的“东方好莱坞”也在短短的几年之间 ， 失去了所有的繁华与荣耀 。
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随着港片市场的衰退 ， 港片制作人们为了谋求生计、吸引观众 ， 将“场面暴力”、“故事猎奇”作为了创作的主要方向 。 而“恐怖题材”的电影作品 ， 也成为了此时港片创作者们的首选 。
90年代末 ， 大量的“恐怖题材”作品 ， 出现在了港片银幕之上 ， 《阴阳路》系列、《山村老尸》、《恐怖鸡》都是此时的代表性作品 。 2002年 ， 彭顺、彭发两兄弟拍摄的《见鬼》 ， 在海外取得了不错的成绩 ， 还被好莱坞买走了翻拍版权 。
《见鬼》的成功 ， 让越来越多的港片制作人 ， 将目光聚焦在了“恐怖题材”的创作之上 。 《见鬼》之后 ， 张国荣拍摄了《异度空间》 ， 黎明、梁家辉合作了《三更》 ， 徐克也在2003年拿出了《僵尸大时代》 。
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“恐怖、鬼怪”类型电影作品的拍摄 ， 一直是港片制作人们的强项 。 毕竟 ， 80年代中后期的“僵尸港片” ， 凭借浓郁的东方特色 ， 在亚太地区风靡一时 。
然而有趣的是 ， 2002年之后 ， “恐怖题材电影作品”在香港影坛引发创作热潮 ， 但却极少有创作者愿意对“僵尸片”进行新的尝试 。 此时较为知名的“僵尸片作品” ， 也仅《僵尸大时代》这一部而已 。
2013年 ， 新人导演麦浚龙对“僵尸片”的题材发起了挑战 ， 与钱小豪合作了《僵尸》 。 这部《僵尸》制作精良 ， 影片在缅怀“80年代茅山僵尸片”的同时 ， 还通过隐喻的故事内容 ， 对电影之外的生活 ， 进行了剖析 。
凭借过硬的质量 ， 《僵尸》在金像奖、金马奖上备受瞩目 。 2008年的《叶问》 ， 因为过硬的制作水准 ， 重振了“功夫片”的招牌 。 而这部品质过硬的《僵尸》 ， 却因为尴尬的处境 ， 未能掀起新的“僵尸片”浪潮 。
今天我们就来聊一聊这部《僵尸》 ， 说一说这个隐喻浓重的故事 ， 同时看一看为何它没能掀起新的“僵尸片浪潮” 。
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01·构思精巧的故事
这部《僵尸》的故事 ， 保留了“林正英僵尸片”的鲜明特点 ， 那就是“捉鬼”与“捉僵尸”同时进行的双线结构 。
过气演员“小豪” ， 搬入了一座破旧的出租屋 ， 并决定在出租屋内“上吊自杀” 。 结果屋内“闹鬼” ， 幸得楼下小吃店老板“友叔”相救 ， 小豪化险为夷 。
事后 ， 小豪得知 ， 友叔家四代都是道士 ， 自幼也习练了不少道法 ， 但是现在时代不同了 ， 道士这一行也没落了 。 为了生存 ， 友叔只好改行卖糯米饭 。
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在出租屋附近生活的道士 ， 不只友叔一个 ， 还有楼下纸扎店的老板“九叔” 。
“梅姨”与“冬叔”老两口无儿无女、相濡以沫 。 冬叔因为意外坠楼身亡 ， 不忍老伴儿离开自己的梅姨 ， 希望九叔施展法术 ， 让冬叔重生 。
九叔得了肺癌 ， 正想尝试“借阴转阳”的续命之术 ， 为自己延长寿命 。 面对梅姨的请求 ， 九叔决定先在冬叔身上做实验 。
九叔将冬叔炼制成“僵尸” ， 之后又去小豪的屋内抓住了“双生恶鬼” ， 本来一切都准备妥当 ， 但突如其来的意外 ， 打乱了九叔的计划 。
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【2013年，钱小豪拍了一部“僵尸经典”，却未掀起新的“僵尸浪潮”】随着计划被打乱 ， 冬叔变成了失控的“僵尸” ， 而“双生恶鬼”也逃出封印 。 九叔因为法力不足 ， 被“僵尸”干掉 。 为了平息风波 ， 小豪与友叔一起 ， 同“僵尸”、“恶鬼”展开大战 。
《僵尸》的前半段 ， 都是标准的“茅山僵尸片”模式 ， 但在故事的最后 ， 麦浚龙导演却选择了不落窠臼 ， 让故事从奇幻变为了现实 。
电影的镜头一转 ， 九叔、友叔不再是什么道士 ， 冬叔也不再是什么“僵尸” 。 小豪的出租屋内根本没有“闹鬼” ， 而决定“上吊自杀”的他 ， 也真的“上吊自杀”了 。
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《僵尸》的结构设计十分讨巧 ， 电影的一开始 ， 旁白声中说到：很多人都说电影的剧情很荒谬 。 原来 ， 人生比电影更荒谬 。
随着这句旁白的结束 ， 导演通过两个荒谬的故事 ， 对这句话进行了解释 。
在一个“电影化的荒谬故事”里：一名过气演员不堪生活的打击 ， 决定“上吊自尽” 。 然而“女鬼”、“僵尸”的出现 ， 让他对这个世界产生了新的好奇 ， 也产生了活下去的动力 。 随后还与一位道长 ， 共同踏上了降魔伏怪之路 。
在这个“电影化的荒谬故事”即将接近尾声之际 ， 导演笔锋一转 ， 又为观众呈现了一个“现实化的荒谬故事” 。
在这个“现实化的荒谬故事”里：过气演员在“上吊”之前 ， 没有遇到“僵尸” ， 也没有遇到“女鬼” 。 最终 ， 这名过气演员在安静的小屋内 ， 成功的“杀死了自己” 。
电影的荒谬 ， 在于它奇幻无比的故事；而人生的荒谬 ， 则在于它的现实与残酷 。 电影虽然荒谬 ， 但那些奇幻诡谲的故事 ， 总能点燃观众对于未知的渴望、对于生活的热爱 。
而生活的荒谬 ， 却总是让人在“无奈的现实”、“残酷的压力”之下 ， 逐渐失去生存的信心、自我的意志 。
就像富兰克林那句名言一样：“有的人25岁就已经死了 ， 直到75岁才被埋入土里” 。
面对生活的无奈 ， 多少人选择了“杀死自己” ， 成为这荒谬生活里的一具“僵尸” ， 在庸碌、无奈中走向自己生命的终点 。
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02·对“僵尸片时代”的缅怀
这部《僵尸》 ， 是麦浚龙导演的首部电影作品 。 在这部作品中 ， 麦导除了对生活进行反思 ， 同时也对曾经的“僵尸片时代”进行了缅怀 。
在这部《僵尸》里 ， 几位主演的面孔 ， 让不少观众回想起了“80年代的僵尸片热潮” 。
出演“友叔”的陈友 ， 在80年代的“僵尸片”大银幕上备受瞩目 。 《僵尸先生》里的“四目道长” ， 让陈友获得了不少影迷的喜爱 。 而《僵尸叔叔》里 ， “这个给你、我随便”的梗 ， 更是成为了无数观众难以抹平的笑点 。
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“四目道长”陈友在《僵尸》中出演了“友叔”的角色 ， 而“千鹤道长”钟发 ， 则在《僵尸》里出演了“九叔”的角色 。
早年的钟发 ， 也是“洪家班灵幻片”银幕中的常客 。 1980年的《鬼打鬼》里 ， 钟发以茅山道士的形象 ， 从幕后走向幕前 。 而《人吓人》、《僵尸家族》、《僵屍翻生》、《僵尸叔叔》里的精彩表现 ， 也让钟发获得了不少灵幻片影迷的喜爱 。
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在“洪家班”的“僵尸系列”第三部《灵幻先生》里 ， 吴耀汉的道长形象 ， 给许多影迷留下了深刻印象 。 在这部《僵尸》中 ， 吴耀汉虽然没有以道长的形象出现 ， 但却出演了片中一个极其重要的角色——“僵尸”冬叔 。
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不光是钟发、陈友、吴耀汉 ， 《僵尸先生》、《僵尸家族》、《灵幻先生》中表现出色的楼南光 ， 也在这部《僵尸》里出演了“小吃店老板”的角色 。
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当然 ， 除了吴耀汉、楼南光、陈友、钟发四人 ， 《僵尸》带给资深影迷们最大的惊喜 ， 还是担纲主演的钱小豪 。
钱小豪 ， 这个因为“僵尸片”走上事业高峰的实力派打星 ， 在许多资深港片迷的脑海中 ， 都留下了深刻烙印 。
然而 ， 随着“僵尸片”的衰落 ， 这位演技、动作并存的实力派 ， 也快速消失在了港片大银幕之上 。
在《僵尸》的创作过程中 ， 麦浚龙导演将钱小豪的不少经历 ， 带入到了电影剧本之中 。 而在该片中的钱小豪 ， 也可以说是完完全全的本色出演 。
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除了邀请到这些“僵尸片”老面孔 ， 在这部《僵尸》的镜头之中 ， 麦浚龙导演还对林正英、许冠英两位已经去世的“僵尸片泰斗”进行了隔空致敬 。
而片中男主角“满身符咒”大战“僵尸”的场景 ， 更是对“僵尸港片”的开山经典《僵尸先生》 ， 进行了致敬、模仿 。
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03·未能掀起新的“僵尸片浪潮”
90年代末 ， 随着香港电影的衰落 ， “功夫片”和“僵尸片”一起消失在了华语大银幕之上 。
2008年 ， 叶伟信、甄子丹合作的《叶问》 ， 凭借票房、奖坛的双项走红 ， 再度擦亮了“功夫片”的招牌 。
2013年的这部《僵尸》 ， 本该像《叶问》一样 ， 重振“僵尸片”的名号 。 但是因为票房、奖坛的双重尴尬处境 ， 《僵尸》错过了一次掀起“僵尸片时代浪潮”的机会 。
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为了通过“猎奇元素”吸引观众 ， 《僵尸》中运用了大量的“暴力、血腥”镜头 。 这些镜头的出现 ， 也导致了《僵尸》无法走入内地院线银幕 。
失去了内地的电影市场 ， 《僵尸》想要像《叶问》那样 ， 在票房市场之上产生巨大影响力 ， 显然有些不切实际 。
在奖坛之上 ， 《僵尸》虽然质量过硬 ， 但遇到的对手却一个比一个凶悍 。
2013年 ， 低落的“香港电影”似乎迎来了一个爆发期 。 这一年 ， 王家卫拿出了《一代宗师》、陈木胜拍摄了《扫毒》、林超贤推出了《激战》、杜琪峰打造了《盲探》、周星驰上映了《西游·降魔篇》 。
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当年的《叶问》 ， 在金像奖上遭遇了《赤壁》、《画皮》、《长江7号》 ， 最终脱颖而出 ， 拿下了“最佳电影”的荣誉 。
而《僵尸》却在金像奖上 ， 被《一代宗师》、《扫毒》、《激战》等作品前后夹击 ， 最终只拿下了“最佳视觉效果”和“最佳女配”两个奖杯 。
在这些劲敌的压力之下 ， 《僵尸》没能重振“僵尸片”的招牌 ， 也没能掀起新的“僵尸片浪潮” 。
制作水准过硬 ， 却在票房、奖坛之上面临双重窘况 ， 《僵尸》遭遇如此处境 ， 只能叹息生不逢时 。
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