从夏商至隋唐，不同历史时期居民建筑的发展历程
导语：
大约在公元前4000多年前我国的禅让制走向终点 ， 中国进入了阶级社会 ， 开始了有文字记载的历史 。 进入阶级社会以后 ， 建筑的重心由居住建筑转移到了与国家生活和统治阶级相关的政治、宗教、经济、军事等建筑上 ， 居住建筑本身也被打上了阶级的烙印 。 一方面是居住建筑的两极分化 ， 即统治阶级和被统治阶级的居住建筑发生分化及差别的不断扩大；另一方面 ， 不论统治阶级还是被统治阶级内部 ， 随着住居所有者的地位的高低、权力的大小、财富的多寡、贫富的差别等而出现了千差万别的居住建筑 。 这种现象贯穿于整个奴隶社会和封建社会 。
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中国的居民建筑
夏商西周时期的宫室
在现代汉语中 ， "宫室"一词是指帝王所居的宫殿 。 但是在先秦时期 ， "宫"、"室"二字意思相同 ， 是对地面建筑的房屋的通称 。
《易经》上说："上古穴居而野处 ， 后世圣人易之以宫室 。 "（《易经·系辞下》）
管子则说："入国邑 ， 视宫室 ， 观车马衣服 ， 而侈俭之国可知也 。 "（《管子·八观》）
秦汉以后 ， "宫室"才专指帝王所居的房屋 。 然而 ， 先秦时期统治阶级的宫室与被统治阶级的"宫室"却有着天壤之别 。 夏、商、西周是中国奴隶制社会发达时期 ， 从考古发现的当时的居住房屋建筑中 ， 我们既可以看到奴隶主贵族的真正的宫室 ， 也可以见到广大奴隶平民的所谓的"宫室" 。 河南偃师二里头遗址是夏代后期的都城址 。
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二里头遗址
二里头遗址1号宫殿址向人们展示了3600年前夏王朝宫室建筑的情景 。 1号宫殿址是一个完整的宫室单位 ， 由堂、庑、门、庭等组成 。 全组建筑建造在一个低矮而宽广的大土台上 ， 土台为人工夯筑而成 ， 平面近方形而缺东北一角 ， 周围呈斜坡状 ， 东西108米 ， 南北100米 ， 总面积1万平方米以上 ， 台高0.8米 。 台基上四周环绕廊庑 ， 构成一个宽广的庭院 。 环绕庭院南、北、东三面的廊庑是居中设墙、两侧立柱的复廊形式 ， 廊庑跨度6.5米；庭院的西庑 ， 外侧设木骨泥墙 ， 内侧立柱 ， 进深6米 ， 以大叉手（人字木）承托脊檩 。 四周廊庑均为两面坡式顶盖 ， 前后檐设擎檐柱 ， 出檐较大 。
东庑北段内廊有三间进深加大而略成厢房形式 ， 使人们联想起后世作为庖厨之用的"东房" 。 南廊中部是一进深2间、面阔8间的穿堂式大门 ， 中央4间为通道 ， 两侧2间是有墙体围护的"塾" 。 庭院北侧居中是一座主体大殿堂 ， 为四面坡顶、两重檐的"四阿重屋"形式 。 殿堂建在一个东西36米、南北25米、高70厘米的夯土台基上 ， 面阔8间30.4米 ， 进深3间11.4米 。 柱子直径达40厘米 ， 柱间使用联系梁 。 屋盖采用大叉手支撑檩、椽 ， 屋面用茅草铺装 ， 即"茅茨土阶" 。 周围立擎檐柱 ， 建成回廊 。
室内用木骨泥墙分隔成所谓的"旁"、"夹"、"室"等若干房间 ， 中间是厅堂 ， 既可用于奴隶主贵族办理统治事务 ， 又便于生活起居 。 这一以高大的殿堂为主体的宫室建筑 ， 造型重叠巍峨 ， 结构严密合理 ， 产生出崇高庄重的效果 ， 尤其是在当时大量半地穴式住居和茅草矮屋的背景衬托之下 ， 更显得壮丽豪华 ， 可以说是名副其实的宫室 ， 是广大奴隶的血汗筑成的 。 与此相类似的商代和西周时期的奴隶主贵族的宫殿建筑 ， 在偃师商城、湖北黄陂盘龙城、郑州商城、安阳殷墟、陕西周原等地都有发现 。
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夏商时期的建筑遗址
西村遗址遗存的居民建筑形式河北藁城台西村遗址是商代中晚期的一个遗址 。 这里发现的3300年前的居住建筑遗存 ， 虽然没有二里头宫殿那样宏伟壮观 ， 也没有陕西周原的宫室建筑那般结构复杂、布局严谨 ， 但布局之灵活、结构之多样 ， 颇具特色 。 其中 ， 商代晚期的住居址除1座为半地穴式建筑外 ， 其余11座均为木构梁架结构的地面建筑 ， 有的是平地起建 ， 有的则建在夯土台基之上 。 墙体下部为夯土筑成 ， 而上部用土坯垒砌而成；墙壁内外都涂敷草拌泥 ， 并用火烧烤；室内隔墙多用草拌泥垛成 。
【从夏商至隋唐，不同历史时期居民建筑的发展历程】屋盖和梁架由墙体支撑（无墙体处设立柱支撑） ， 屋面用草拌泥铺装 。 屋顶大多为两面坡式 ， 但少数为平顶或单面坡 。 有的是四面有围护结构的四壁式房屋建筑 ， 有的则是三面设墙、一面设立柱的敞篷式建筑；既有单间式、多间式 ， 又有一明一暗的套间式 ， 还有一房一敞篷的形式；平面有长方形、方形及曲尺形 。 有的房屋设有门楼 ， 有的在室内设壁龛 ， 有的在山墙上开设风窗；有的房屋在营建过程中曾用人或动物作为牺牲；有的房屋在房檐下还挂有人头骨 ， 以显示房屋主人的勇敢和富有；有的房屋墙基两侧发现有用云母粉画出的线条 ， 线条笔直 ， 转折处棱角规整 ， 说明在建房时经过了精心的规划和设计 。
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二里头遗址复原图
其中最大的6号住居 ， 平面呈曲尺形 ， 由5个单室和1个敞棚组成 ， 每室各自开门；北房西室及西房北部二室均设有门楼 ， 室内北侧及东北角设有阶梯形夯土台 ， 室内墙壁和柱子上及屋檐下垂挂有人头骨；北房西室室内西部有一道宽40厘米、高10厘米的土坎 ， 土坎内侧铺有植物茎叶 ， 应为当时居寝的"炕"；西房敞篷的西北角的墙基内埋有一个18岁女性的人头骨 ， 当为建房时奠基所埋 。
以6号住居为主体 ， 在其周围同时建造了1～5号、12号、14号房屋及1座水井 ， 构成一组大型宅院式建筑群 。 6号住居以西和以北各是一个面积在100平方米左右的院落 ， 西北角的水井为人们提供生产及生活用水 ， 东北角的14号房屋用作酿酒的作坊 。 这一组建筑虽然称不上规模宏大 ， 也不是大奴隶主贵族真正的宫室 ， 但却生动而真实地再现了当时中小奴隶主或自由民大家庭的居住图景 。
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河北藁城台西村遗址
至于当时广大奴隶的住居 ， 不仅比史前时期没有任何进步和改善 ， 甚至质量还在下降 。 因为在奴隶制时代 ， 奴隶只是会说话的工具 ， 是可以买卖的一种特殊"商品" ， 因此他们的居住条件之恶劣是可想而知的 。 无论在当时的都城 ， 如殷墟、郑州商城、长安沣西等都城址 ， 还是一般的聚落遗址 ， 都发现了大量地穴式、半地穴式住居 ， 面积狭小 ， 构造简单 ， 阴暗潮湿 ， 充分显示了当时广大奴隶居住条件之简陋 ， 与奴隶主贵族的宫室形成了极为强烈的对比 。 仅就陕西周原西周时期的考古发现来说 ， 不论是结构严谨、规模宏大的四合院式宫室建筑群 ， 还是中国最早的砖、瓦等新型建筑材料的发明和使用 ， 都是当时的居住建筑高度发达的标志 ， 是奴隶劳动和智慧的结晶 。
中国的奴隶制历经夏、商和西周的发展 ， 春秋时期开始走向衰落 ， 到公元前476年的春秋战国之交 ， 终于被封建制所取代 ， 中国由此进入封建社会 。 随着铁器的推广使用 ， 社会生产力不断提高 ， 商业、手工业迅速发展 ， 城市日趋繁荣 ， 居住建筑也呈现出崭新的风貌 。
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商朝居住建筑
战国以及秦汉时期的房屋和住宅战国时代居住建筑的状况 ， 因材料缺乏 ， 难以进行具体的说明 ， 只能通过有关的考古发现了解当时房屋建筑的某些侧面 。 1982年 ， 浙江绍兴战国初年墓葬中出土的铜房屋建筑模型 ， 生动地再现了当时的一种房屋建筑形象 。 铜屋由基座、屋身和屋盖三部分组成 ， 总高度17厘米 。 平面作长方形 ， 面阔3间计13厘米 ， 明间比两次间宽0.3厘米；进深3间计11.5厘米 ， 各间深度相等 。 南面敞开 ， 无门无窗无墙 ， 有两根圆形立柱支撑 。 东西两面为长方格透空落地式立壁 。 北墙为实墙 ， 在中心部位开设一宽3厘米、高1.5厘米的横窗 。 屋盖为四角攒尖形式 ， 尖顶上立一图腾柱 。 屋下为台基 。 屋盖、后墙及台基均饰勾连回纹 ， 图腾柱各面饰S形勾连云纹 。 室内塑铸6个人物 ， 皆赤身裸体跪坐 ， 或在击鼓 ， 或在捧笙吹奏；或抚弦弹琴 ， 或跪立而歌 。
从房屋的结构和室内人物看 ， 这样的房屋在实际生活中可能不是用于日常生活起居 ， 而可能是集会或举行祭祀仪礼的场所 。 它向我们显示出 ， 江南地区至今流行的敞厅式建筑早在2400年前已经出现；东西两侧的透空格子壁及北墙上的小窗 ， 既适合温暖而又潮湿的地区通风的需要 ， 又能够抵挡寒冷的冬季刮来的西北冷风 ， 表明适合南方气候而与北方建筑不同的某些特点正在形成 。
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战国时代居住建筑
隋唐时期 ， 随着封建经济文化的繁荣 ， 居住建筑的发展也出现了一个新的高潮 。 不论房屋建筑还是住宅布局都更加成熟 。 从唐代开始 ， 政府对上至王公贵族、下至士庶平民的住宅及房屋建筑制定了严格详细的规定 ， 室内家具也发生了根本性的变化 。 从绘画资料及出土文物可对当时的村舍、宅第发展的情况有一大致的了解 。
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隋唐居住建筑
隋唐五代时期的居民建筑隋代大画家展子虔 ， 在其著名的山水画《游春图》中 ， 以圆润的线条和浓丽的青绿色彩描绘阳春三月郊外美景的同时 ， 以用墨线勾勒轮廓 ， 然后填敷青绿色彩 ， 再用深色重加勾勒的手法 ， 生动地描绘了山乡村舍的形象 。 其中 ， 有纵长方形的三合院：正面是木篱和大门 ， 正房是脊端翘起的瓦顶 ， 右厢房是瓦房 ， 左厢房是茅草屋；还有横长方形的四合院：正面居中是一座带门楼的大门 ， 进入大门是由房屋围绕的庭院；房屋均为两面坡瓦顶 ， 房屋与房屋之间在转角处相连组成一个整体 ， 厢房上的斗拱结构依稀可见 。 这些住宅采用有明显的中轴线、左右对称配列房屋的平面布局 ， 是当时住宅建筑中比较普遍的布局方法 。 即使是较大型的住宅也是如此 。
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游春图
1959年西安市中堡村唐墓出土的一件唐三彩住宅模型 ， 为一狭长的四合院住宅 ， 正面居中是带门楼的大门 ， 进入大门依次有前、中、后三进院落：前院由居中的四角攒尖式方亭和两侧厢房组成；中院由面阔3间的厅堂和两侧厢房构成；后院由高大的后堂及两侧厢房组成 ， 并在庭院中建八角亭和假山 ， 以作后花园 。 这种住宅显然不是平民百姓所能拥有的 ， 它所反映的应当是地主富商的居住情形 。 至于当时的贵族宅第 ， 有些则采用了较为灵活的布局 。
如敦煌壁画中所描绘的唐代住宅 ， 有的采用乌头门形式 ， 房屋配置不采用对称的格局 ， 而是用回廊连接各房屋建筑组成庭院 。 值得注意的是 ， 在有关唐代住宅的绘画及模型明器资料中 ， 几乎见不到楼阁式建筑 ， 表明汉代流行的楼阁式建筑在隋唐五代时期走向了衰落 。 这一重要变化是因为政府对住宅建造的规定和限制 ， 即"士庶公私第宅皆不得造楼阁 ， 临视人家"（见《唐会要·舆服志》） 。
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敦煌壁画中所描绘的唐代住宅
结语：
唐代有关住宅制度的规定的确十分严格 ， 而且为后世历代的统治者所效仿 。 但是 ， 它在王公贵族、官僚地主大兴住宅园林建造之风面前却显得苍白无力 。 当时 ， 随着经济和文化的繁荣 ， 不论王公贵族还是官僚地主 ， 都在都城内外及大城市中大规模兴建住宅园林 ， 成为唐代居住建筑发展的一个重要方面 。 1992年以来 ， 考古学家在今洛阳市南郊狮子村一带对白居易故居进行了大规模的考古发掘 ， 发现了白氏住宅的南园和北宅 ， 其结构与文献记载大致吻合 。 被罢官后的白居易住宅尚且如此 ， 那么 ， 当时王公贵族大官僚的住宅园林及"周围十余里 ， 台榭百余所"的庄园别墅 ， 规模之大、建筑之豪华不难想见 。
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