黄士陵|大师的印面处理技巧，临摹借鉴，章法布局和用刀法( 二 )
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书为心画
“书为心画”一印初看并不起眼 ， 但值得回味的地方有很多 ， 临摹时可借鉴的细节也不少 。
此印利用横画形成内栏 ， 如“书”字中长横粘连左右边栏；“为”字处理最有意思：上方横画与右侧边栏粘连 ， 下方横画与左侧边栏粘连；“画”字长横两端与边栏粘连——这样就产生了“连——断——连”的节奏变化 。 “画”字笔画粗重 ， 隐然有封泥意味 。
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书远每题年
“书远每题年”一印乃以汉《张迁碑》碑额篆字入印 ， 但皆非原碑原貌 ， 黄士陵对文字的应变能力由此可见 。
在临摹时 ， 要注意把握方圆、疏密和曲直的变化 ， 对细节处理要眼到、手到和心到 。 如“书”字横画做不等分 ， 临摹时如果变得太均匀 ， 无疑会失其要旨 。
总的来说 ， 此印字形安排左缩右伸 。 相同笔画 ， 如“远”字“走之底”中的三小撇画 ， 各有细微变化；“远”、“每”二字皆有拖笔 ， 但并不相同 ， 临摹时要表现出来 。
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务耘
“务耘”一印印文二字有行书的飘逸之感 。 全印主要在于圆弧画的巧妙应用 ， 可谓妙趣横生 。 临摹时 ， “务”字中弧形笔画要一气呵成 ， 形成流动感 。
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安雅
“安雅”一印仍然是通过结字变化来调整印面关系 。 如“安”字“女”部与“雅”字“隹”部处密集 ， 且字形故意歪斜 ， 有不正不斜之妙 。
“安”字“宝盖头”与“雅”字“牙”部笔画方折 ， 而“安”字“女”部以及“雅”字“隹”部则处理成圆转形式 ， 方圆对比强烈 。 “雅”字“隹”部四横画打破均匀分布 ， 且粗细不同 ， 十分有趣 。
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博研斋
“博研斋”一印为黄士陵的经典之作 。
“博”字出于章法需要 ， 借金文处理而“反刻” ， 字形错落；“研”字同样也上下错落 。
要注意的是 ， 像“博”字这样的处理方法需要视印面构成而定 ， 活学活用 。
另外“斋”字用简体 ， 左右两部分对称 ， 但有左低右高的变化 ， 临摹时须细察 。
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六朝管华斋
“六朝管华斋”是一方装饰味较重的印章 。
在章法安排上左右对称留空 ， 临摹时要注意留空不能太均匀 ， 可随意一些 。
在字形处理上 ， 对称或相类似的笔画不可雷同 。 学印之初 ， 常将细节处理过滤掉 ， 这样做实是不得法 。 如“管”字的上下两部分呈上下转折 ， 一方一圆 ， 要有不同变化；“华”字的“化” ， 左右各有变化 。 像这样的细节尚有几处 ， 可在临摹时一 一对照 。
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祗雅楼
“祗雅楼”一印与前一印风味迥异 。
此印善于穿插避让 ， 笔画变化很多 。 临摹此印要体会方圆、曲直和疏密的节奏变化 。 “雅”、“楼”二字皆有笔画伸过中轴线 ， 此举必不可少 。 因为三字皆为左右结构 ， 如果两笔缩短 ， 全印章法则有松散之弊 。
临摹时应先细致分析 ， 意在刀先 ， 方得要领 。
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