新京报|悬疑为王，半年上线40余部，短剧的春天来了？丨业内说( 四 )
以《隐秘的角落》为例 ， 单集长度从30多分钟到70多分钟不等 ， 每集结尾都留有悬念 。 导演辛爽透露 ， 剧本创作没有按照固定时长来分集 。 “我们不是台播剧 ， 单集时长不成为限制 。 每一集在哪里结束 ， 更多地考虑故事和叙事的完整性”；其次 ， 选角要考虑与剧集类型的匹配度 ， 比如悬疑题材短剧不能找大众喜欢的大熟脸明星 。 因为这类题材有一定的观影门槛和审美基准 ， 观众更在乎的是演员合适 。 戴莹说：“如果只想要迎合市场 ， 找了一个跟角色不匹配但有极强知名度的演员 ， 剧本再好 ， 项目最后都可能会遭遇滑铁卢 。 ”第三 ， 短剧整体拍摄周期比长剧短 ， 但要做出精品 ， 单集制作时间要给够 。 传统电视剧基本上3天拍一集 ， 但戴莹向***透露 ， 《隐秘的角落》等短剧差不多都是6天~7天拍一集 。 “相较而言 ， 我们给到了12集短剧的创作者很丰富的创作时间 。 当然对创作者来说 ， 时间永远会觉得不够 ， 这也是需要权衡的一个点 。 ”辛爽接受***采访时直言 ， 拍剧最需要的和最宝贵的就是时间 。 “比如要把演员的表演调整成最靠近我们内心里想要的模样 ， 需要时间 。 包括打光 ， 整个美术布景、色彩的调整 ， 也需要时间 。 时间越多 ， 我们在各个方面能够做得更细致更好 ， 观众看到的剧集质量就会更高 。 ”
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《隐秘的角落》堪称2020年的短剧爆款 。
短剧不会替代长剧 ， 只是在寻找新空间
半年之内上线了40余部短剧 ， 平均每个月有7部短剧和观众见面 ， 且整体口碑表现上佳 。 再加上今年2月广电总局的《通知》鼓励创作精品短剧 ， 业内普遍期待剧集市场上会涌现出更多的优质短剧作品 。 在这样的背景下 ， 短剧会成为未来剧集创作的主要发展方向吗 ， 它是否能够取代长剧目前市场上的地位？
谢颖认为 ， 短剧和长剧分别满足不同观众群体的需求 。 比如年长一些的观众习惯开着电视做家务 ， 也不耽误看剧 ， 长剧就比较符合他们的需求；年轻一辈的观众习惯边看剧边发弹幕交流 ， 专注度比较高 ， 这也是精品短剧出现的契机 。 未来短剧和长剧会并存但分开发展 ， 只要做到极致都能满足各自的受众 ， 互相之间不可替代 。 “就像日本和韩国 ， 既有一百多集以上的长剧 ， 也有十多集甚至几集的短剧 。 ”
谢颖透露 ， 优酷未来的剧集战略会对短剧有所倾斜 ， 但长剧依然是创作重点 。 “不管对哪家平台而言 ， 长剧的意义都很重要 ， 它是拉用户、保大盘的 。 头部的、泛人群的长剧越多 ， 来你这儿看的观众就越多 。 短剧会往精品化、类型化方向发展 ， 鼓励探索新的类型、培养新的导演 。 ”她提到 ， 短剧的制作成本相对便宜 ， 制作周期相对短 ， 不管是探索新的类型还是培养新导演 ， 用短剧去试水 ， 容错空间更大 。
【新京报|悬疑为王，半年上线40余部，短剧的春天来了？丨业内说】在戴莹看来 ， 短剧的兴起给内容创作者提供了更多的选择 。 “以前的一段时间里 ， 市场只有长剧 。 我跟很多导演有过交流 ， 他们手上有很多故事 ， 小说 ， 体量特别适合做成短剧 ， 12集或者8集的 。 但之前因为没有短剧的选项 ， 创作就扼杀在摇篮里了 。 ”但是 ， 整个剧集市场有一个基础的大盘 ， 那就是观众对自己所熟知的类型比如古装剧、家庭剧、青春剧等还是有极强的需求 ， 这些类型通常是长剧 。 “短剧的作用主要是引领和探索 ， 希望能够摸索出一些新的东西来 。 ”
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